五言绝句

　　声明：，，，。详情 　　点击不再出现，将不再自动出现小窗播放。若有需要，可在词条头部播放器设置里重新打开小窗播放。 　　五言绝句是汉族诗歌体裁之一，属于绝句的一种，就是指五言四句而又合乎律诗规范的小诗，属于近体诗范畴。有仄起、平起二格。此体源于汉代乐府小诗，深受六朝汉族民歌影响。到了唐代与近体律诗如孪生姐妹，并蒂双花，以其崭新的异彩出现在诗坛上。五言绝句仅二十字，便能展现出一幅幅清新的画图，传达一种种真切的意境。因小见大，以少总多，在短章中包含着丰富的内容，是其最大特色。代表作品有李白的《静夜思》、柳宗元的《江雪》、王维的《鸟鸣涧》、杜甫的《八阵图》、王之涣的《登鹳雀楼》、刘长卿的《送灵澈上人》、闫江东的《观云有感》等。 　　五言绝句属于近体诗范畴，是绝句的一种。五言四句而又合乎律诗规范的小诗，叫做五言绝句，简称五绝。 　　五言绝句不是唐代诗人首创的，它源于汉魏乐府古诗，风格上比较质朴古淡，崇尚自然真趣。从北周诗人庾信的一首题为绝句的五言诗来看，其文体形式至少是南北朝末期就已形成了。客游经岁月，羁旅故情多。近学衡阳雁，秋分俱渡河。这是庾信的《和侃法师三绝》之一。此诗平仄粘缀，完全符合唐人格律，第二、四句尾是平声韵，第一、三句尾都用仄声字，诗题已称为绝。但在唐以前如此工整的五言绝句并不多，直到了初唐以后，产生了近体诗，五言绝句才被逐步地得以完善和定型，而此前的五言诗便通称为五言古诗，简称五古。 　　绝句的名称可能来自六朝文人的联句。据文献记载，当时文人宴集，有联章作诗的风气，每人作四句五言，合成一首整诗。如果将各人所作的割断开来，单独成篇，就叫一绝，而绝句的称呼即由此而立。绝句一词在六朝初起时，仅指五言四句的小诗。唐代由于音乐曲调的变化，旧的乐府诗往往不能配乐，于是乐工们常将文人创作的绝句拿来合乐歌唱，这是绝句盛行于唐代的一个重要原因。五言绝句在初唐时起点较高，像初唐四杰、沈佺期宋之问等都有佳作，特别是王勃的五绝，以其优柔不迫被沈德潜誉为正声之断悼始。盛唐时，崔国辅孟浩然储光羲祖咏等一大批文人对五绝作了进一步推动和完善，其中王维、李白更是把五绝的创作推向了极致，使五绝发展达到了繁盛的顶峰。 　　由于受字数的限制，较之其他体制的诗歌体裁，五言绝句在创作时对其语言和表现手法就要求得更加简练、概括，创作难度就更大。张谦宜对此就以短而味长，入妙尤难八字加以概括，因此，五言绝句自然而然的成为盛唐诗歌中最为璀璨的明珠，是唐诗中的精华。自唐代以来，名篇佳句甚多，咏史、怀古、议政事、抒抱负、诉幽怨、说友情，题材多样，精彩纷呈，在诗歌各种体式中是最受欢迎的样式之一。 　　盛唐以前，五言绝句不但没有对仗，而且平仄也不讲究自盛唐起，五言绝句通常严格遵守格律诗之规定。虽然盛唐之后也有极少数陵腊夜凝按古诗的作法写的不讲究平仄与对仗的古体诗，但此鸦担肯时绝大多数五言绝句已经是在格律上完美的近体诗。 　　五言绝句的格律主要表现在三个方面：（一）篇幅固定。全篇只有四句，每句五字，总共二十字。（二）押韵严格。诗歌都是押韵的，有的句句押，有的隔句押，在隔句押韵上和古体诗没有本质区别。五言绝句押韵的严格表现在一般只押平声韵且不能出韵，也就是说不可押仄韵且韵脚必须用同一韵中的字，不得用邻韵的字。但晚唐以后，逐渐形成了首句可以借用邻韵的用韵传统。在诗律学上，这一现象被形象地命名为孤雁出群格。（三）讲究平仄。在平平仄仄仄仄平平的基础上加一个音节形成平平仄仄平仄仄平平仄平平平仄仄仄迎拜整断仄仄平平四种和希耻基本句型。由这四种句型按照粘对规则组合成仄起首句不入韵仄起首句入韵平起首句不入韵平起首句入韵四种基本格式。其平仄粘对具有一定的灵活性，即所谓的一三五不论，二四六分明，但也要避免犯孤平三平调。 　　由于绝句可以看作是律诗的截取，所以对于对仗的要求也就不太严格。充海和因律诗是一般要求颔联和颈联对仗的，对于首联和尾联是否对仗并不作明确要求，那么当把绝句看作律诗的后半截时，就是一二句要对仗，三四句不用，如刘长卿的《逢雪宿芙蓉山主人》如果看作是律诗的首、尾两联则都不用对仗，如王维的《相思》要是看作是律诗的前半截，则三四句要对仗，一二句不用，如孟浩然的《宿建德江》若看作是颔联和颈联的截取，则都要对仗，如王之涣的《登鹳雀楼》。后两种情况不多见。 　　《静夜思》《怨情》《独坐敬亭山》《夜下征虏亭》《对雪献从兄虞城宰》《哭宣城善酿纪叟》 　　匠心计划创作者，百家榜创作者，作家，优质文化领域创作者 　　即便大唐果州刺史畅当写下一样的《登鹳雀楼》（迥临飞鸟上，高出尘世间。天势围平野，河流入断山），写得也很壮阔，也很经典，还是只识弯弓射大雕，显得单薄了些。

---

古诗、五言、绝句、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。

---