花非花花非花（wenhz.com）

花非花花非花

　　花非花花非花　　唐白居易　　花非花，雾非雾，　　夜半来，天明去。　　来如春梦不多时，　　去似朝云无觅处。p 　　作品赏析　　注释：　　花非花、雾非雾：说它是花么？不是花，说它是雾吗？又不是雾。　　来如句：来的时候像一场春梦，停留没有多时。　　去似句：去了以后，如早晨飘散的云彩，无处寻觅。　　这是一首情诗。说花非花，说雾非雾，本不是花，本不是雾，花有所指，雾有所喻。欲言又止，但止不住又说出真情夜半来，天明去，既非花，又非雾，说明确有人来。谁来谁去？隐而不吐。为什么来？春梦无多，回味无穷朝云遽散，惋惜惆怅。春梦者，春情也朝云者，＂旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下＂事也。此诗由一连串的比喻构成，描述隐晦而又真实，于朦胧中有节律整饬与错综之美，是情诗的一首佳作。后人曾谱为曲子，广为流传。　　引自李济洲编著之《全唐诗佳句赏析》http：tshjj。yeah。net 　　白居易诗不仅以语言浅近著称，其意境亦多显露。这首＂花非花＂却颇有些＂朦胧＂味儿，在白诗中确乎是一个特例。　　诗取前三字为题，近乎＂无题＂。首二句应读作＂花非花，雾非雾＂，先就给人一种捉摸不定的感觉。＂非花＂、＂非雾＂均系否定，却包含一个不言而喻的前提：似花、似雾。因此可以说，这是两个灵巧的比喻。苏东坡似从这里获得一丝灵感，写出了＂似花还似非花，也无人惜从教坠＂（《水龙吟》）的名句。苏词所咏为杨花柳絮，而白诗所咏何物未尝显言。但是，从＂夜半来，天明去＂的叙写，可知这里取喻于花与雾，在于比方所咏之物的短暂易逝，难持长久。　　单看＂夜半来，天明去＂，颇使读者疑心是在说梦。但从下句＂来如春梦＂四字，可见又不然了。＂梦＂原来也是一比。这里＂来＂、＂去＂二字，在音情上有承上启下作用，由此生发出两个新鲜比喻。＂夜半来＂者春梦也，春梦虽美却短暂，于是引出一问：＂来如春梦几多时？＂＂天明＂见者朝霞也，云霞虽美却易幻灭，于是引出一叹：＂去似朝云无觅处＂。　　诗由一连串比喻构成，这叫博喻。它们环环紧扣，如云行水流，自然成文。反复以鲜明的形象突出一个未曾说明的喻意。诗词中善用博喻者不乏其例，如《古诗十九首》（明月皎夜光）之＂南箕北有斗，牵牛不负轭＂，贺铸《青玉案》的＂一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨＂。但这些博喻都不过是诗词中一个组成部分，象此诗通篇用博喻构成则甚罕见。再者，前一例用南箕、北斗、牵牛等星象作比，喻在＂嘘名复何益＂后一例用烟草、风絮、梅雨等景象作比，喻在＂借问闲悉都几许＂，其喻本（被喻之物）都是明确的。而此诗只见喻体（用作比喻之物）而不知喻本，就象一个耐人寻思的谜。从而诗的意境也就蒙上一层＂朦胧＂的色彩了。　　虽说如此，但此诗诗意却并不完全隐晦到不可捉摸。它被作者编在集中＂感伤＂之部，同部还有情调接近的作品。一是《真娘墓》，诗中写道：＂霜摧桃李风折莲，真娘死时犹少年。脂肤荑手不坚固，世间尤物难留连。难留连，易销歇，塞北花，江南雪。＂另一是《简简吟》，诗中写到：＂二月繁霜杀桃花，明年欲嫁今年死＂，＂大都好物不坚牢，彩云易散琉璃碎＂，二诗均为悼亡之作，它们末句的比喻，尤其是那＂易销歇＂的＂塞北花＂和＂易散＂的＂彩云＂，与此诗末二句的比喻几乎一模一样，连音情都逼肖的，它们都同样表现出一种对于生活中存在过、而又消逝了的美好的人与物的追念、惋惜之情。而《花非花》一诗在集中紧编在《简简吟》之后，更告诉读者关于此诗归趣的一个消息。此诗大约与《简简吟》同时为同一目的所作吧。　　此诗运用三字句与七字句轮换的形式（这是当时民间歌谣三三七句式的活用），兼有节律整饬与错综之美，极似后来的小令。所以后人竟采此诗句法为词调，而以＂花非花＂为调名。词对五七言诗在内容上的一大转关，就在于更倾向于人的内在心境的表现。在这点上，此诗也与词相近。这种＂诗似小词＂的现象，出现在唐代较早从事词体创作的诗人白居易笔下，原是很自然的。　　（周啸天）　　p

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