旅夜书怀（wenhz.com）

旅夜书怀

　　旅夜书怀　　唐杜甫　　细草微风岸，危樯独夜舟。　　星垂平野阔，月涌大江流。　　名岂文章著，官因老病休。　　飘飘何所似，天地一沙鸥。p 　　作品赏析　　简析：　　这首诗既写旅途风情，更感伤老年多病，却仍然只能像沙鸥在天地间飘零。＂名岂文章著＂是反语，也许在诗人的内心，自认为还有宏大的政治抱负未能施展。　　注释（1）危樯：高高的桅杆。（2）著：著名。　　译文微风吹拂着江岸的细草，那立着高高桅杆的小船在夜里孤独地停泊着。星星垂在天边，平野显得宽阔月光随波涌动，大江滚滚东流。我难道是因为文章而著名，年老病多也应该休官了。自己到处漂泊像什么呢？就像天地间的一只孤零零的沙鸥。　　公元七六五年，杜甫带着家人离开成都草堂，乘舟东下，在岷江、长江飘泊。这首五言律诗大概是他舟经渝州、忠州一带时写的。　　诗的前半描写＂旅夜＂的情景。第一、二句写近景：微风吹拂着江岸上的细草，竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月，他辞去节度使参谋职务，四月，在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境，便决意离蜀东下。因此，这里不是空泛地写景，而是寓情于景，通过写景展示他的境况和情怀：象江岸细草一样渺小，象江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景：明星低垂，平野广阔月随波涌，大江东流。这两句写景雄浑阔大，历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢？有人认为是＂开襟旷远＂（浦起龙《读杜心解》），有人认为是写出了＂喜＂的感情（见《唐诗论文集杜甫五律例解》）。很明显，这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的，而上面的两种解释只强调了诗的字面意思，这就很难令人信服。实际上，诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月，正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法，在古典作品中是经常使用的。如《诗经小雅采薇》＂昔我往矣，杨柳依依＂，用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情，写得多么动人！　　诗的后半是＂书怀＂。第五、六句说，有点名声，哪里是因为我的文章好呢？做官，倒应该因为年老多病而退休。这是反话，立意至为含蓄。诗人素有远大的政治抱负，但长期被压抑而不能施展，因此声名竟因文章而著，这实在不是他的心愿。杜甫此时确实是既老且病，但他的休官，却主要不是因为老和病，而是由于被排挤。这里表现出诗人心中的不平，同时揭示出政治上失意是他飘泊、孤寂的根本原因。关于这一联的含义，黄生说是＂无所归咎，抚躬自怪之语＂（《杜诗说》），仇兆鳌说是＂五属自谦，六乃自解＂（《杜少陵集详注》），恐怕不很妥当。最后两句说，飘然一身象个什么呢？不过象广阔的天地间的一只沙鸥罢了。诗人即景自况以抒悲怀。水天空阔，沙鸥飘零人似沙鸥，转徙江湖。这一联借景抒情，深刻地表现了诗人内心飘泊无依的感伤，真是一字一泪，感人至深。　　王夫之《姜斋诗话》说：＂情景虽有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。＂情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者写宜于表达诗人所要抒发的情的景物，使情藏于景中后者不是抽象地写情，而是在写情中藏有景物。杜甫的这首《旅夜书怀》诗，就是古典诗歌中情景相生、互藏其宅的一个范例。　　（傅思均）　　鹤注当是永泰元年去成都，舟下渝忠时作。　　细草微风岸，危樯独夜舟。星垂平野阔，月涌大江流。名岂文章著，官应老病休。飘飘何所似，天地一沙鸥。　　（上四旅夜，下四书怀。微风岸边，夜舟独系，两句串说。岸上星垂，舟前月涌，两句分承。五属自谦，六乃自解，末则对鸥而自伤飘泊也。顾注名实因文章而著，官不为老病而休，故用岂应二字，反言以见意，所云书怀也。一沙鸥，仍应上独字。）　　王融诗：＂翻阶没细草。＂宋玉《舞赋》：＂顺微风。＂阴铿诗：＂度鸟息危樯。＂王粲诗：＂独夜不能寐。＂《易》：＂天垂象。＂当作星垂。吴均诗：＂远送出平野。＂谢脁诗：＂大江日夜流。＂《扬雄传赞》：雄好古乐道，其意欲求文章成名于后世。《汉书》：韦贤以老病，乞骸骨罢归。按：＂天地一沙鸥＂，＂乾坤一草亭＂，一字上加间字，句义自明。黄生曰：太白诗＂山随平野尽，江入大荒流＂，句法与此略同。然彼止说得江山，此则野阔星垂，江流月涌，自是四事也。又曰：此诗与客亭作，工力悉敌，但意同语异耳。圣朝无弃物，老病已成翁，此不敢怨君，引分自安之语。＂名岂文章著，官应老病休＂，此无所归咎，抚躬自怪之语。　　史氏曰：诗要健字撑拄，活字斡旋，如＂红入桃花嫩，青归柳叶新＂，＂弟子贫原宪，诸生老服虔＂，＂入＂与＂归＂字，＂贫＂与＂老＂字，乃撑拄也。＂生理何颜面，忧端且几时＂，＂名岂文章著，官应老病休＂，＂何＂与＂且＂字，＂岂＂与＂应＂字，乃斡旋也。撑拄，如屋之有柱。斡旋，如车之有轴。作文亦然，诗以字，文以句。　　仇兆鳌《杜诗详注》p

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