床前明月光疑是地上霜
这是一首从写出之日起即为代代中国人家喻户晓的诗。中华民族习用阴历，对月具有特别深厚的感情，它是一份活的日历，活的月份牌，居人看，行人看，元宵看了中秋看，从而成为人民生活的一部分。而李白就在月的意象上大做文章，写下包括本篇在内的不少名篇。前二句从月光与霜的类比，使人感到其境的清寒与朦胧，逗漏出客居异乡的不适应之感。后二句通过一举头、一低头，传出游子思乡的神情与心态，万种乡愁，俱在不言中。也就是沈德潜所说：百千旅情，虽说明却不说尽，而在语言上则明白如话，故为千古传诵。 此诗作年不详。静夜思：李白自制乐府诗题，《乐府诗集》卷九列入《新乐府辞》。其实李白此类诗仍保持旧题乐府的传统特质，与后来元稹、白居易的新乐府不同。诗中于朦胧飘忽中写出羁旅异乡之苦，在举头低头间传出游子思乡的神情与心态。沈德潜《唐诗别裁》卷一九评此诗曰：百千旅情，虽说明却不说尽。全诗语言平易，意境含蓄深远，成为千古思乡名曲。 这首诗没有奇特的想象，没有华丽的辞藻，短短四句，信口吟来，由见月而疑霜，由举头望而低头思，具体而灵活地记录了一个人的内心活动流程，从而鲜明而真切地勾勒出一幅月夜思乡图。 明月光：明亮的月光。一作看月光。地上霜，语袭梁简文帝诗：夜月似秋霜。 举头：抬头。望明月：一作望山月。晋乐府清商曲辞《子夜四时歌秋歌》：仰头看明月，寄情千里光。似以明月为佳。低头：形容沉思的神态。 望明月：宋本作望山月。晋《清商曲辞子夜四时歌秋歌》第十八首：仰头看明月，寄情千里光。 此诗作年不详。静夜思：李白自制乐府诗题，《乐府诗集》卷九列入《新乐府辞》。其实李白此类诗仍保持旧题乐府的传统特质，与后来元稹、白居易的新乐府不同。诗中于朦胧飘忽中写出羁旅异乡之苦，在举头低头间传出游子思乡的神情与心态。沈德潜《唐诗别裁》卷一九评此诗曰：百千旅情，虽说明却不说尽。全诗语言平易，意境含蓄深远，成为千古思乡名曲。 明胡应麟：太白五言如《静夜思》、《玉阶怨》等，妙绝古今，然亦齐梁体格。（《诗薮》）清爱新觉罗弘历：《诗薮》谓古今专门大家得三人焉：陈思之古，拾遗之律，翰林之绝，皆天授，非人力也。要是确论。至所云唐五言绝多法齐梁，体制自别，此 清沈德潜：旅中情思，虽说明却不说尽。（《唐诗别裁集》卷十九） 清黄叔灿：即景即情，忽离忽合，极质直，却自情至。（《唐诗笺注》） 清俞樾：李太白诗床前明月光，王昌龄诗闺中少妇不知愁：此两诗体格不伦而意实相准。夫闺中少妇本不知愁，方且凝妆而上翠楼，乃忽见陌头杨柳色，则悔教夫婿觅封侯矣：此以见春色之感人者深也。床前明月光，初以为地上之霜耳，乃举头而见明月，则低头而思故乡矣：以此见月色之感人者深也。盖欲言其感人之深而但言如何相感，则虽深仍浅矣。以无情言情则情出，从无意写意则意真。知此者可以言诗乎！（《湖楼笔谈》） 近刘永济：清李重华《贞一斋诗说》谓五言绝发源《子夜歌》，别无巧妙，取其天然二十字，如弹丸脱手为妙。李白此诗绝去雕采，纯出天真，犹是《子夜》民歌本色。故虽非用乐府古题，而古意盎然。（《唐人绝句精华》人民文学出版社1981年9月版） 总案这是一首借月写旅中思乡之感的五言绝句。客中静夜不寐，忽见床前月光如霜，遂有天寒客久之感。而抬头望见窗外明月高挂，家乡和客中本是一月共照，因之望月顿生思乡之情。诗人善于捕捉住由眼前景物而触发的瞬息之间的诗心和灵感，出之以传神之笔，所以能成为古今绝唱。诗言在举头、低头的俯仰之间顿生乡思，盖以旅人心中早有思乡之念，偶见床前月光一触即发耳。于此可见其乡心之切。 唐诗篇名。五绝。李白作。见《李太白全集》卷六。为诗人自制乐府诗题，《乐府诗集新乐府辞》亦收录此作。全诗共四句：床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。通过一个典型的生活细节，生动入微地刻画游子的思乡之情。信口而成，不工而工，清新隽永，妙造自然，充分体现出李白诗歌清水出芙蓉，天然去雕饰的特点，具有鲜明的乐府民歌风味。明人钟惺评曰：忽然妙境，目中口中凑泊不得，所谓不用意得之者。（《唐诗归》）清代沈德潜亦云：旅中情思，虽说明却不说尽。（《唐诗别裁》卷一九）是妙绝古今、广传人口的思乡名作。 李白作。这首小诗写望月思乡之情。全诗二十字，没有新奇的想象，也没有华美的辞藻，诗人纯用白描，写得清新朴素，明白如话。前二句床前明月光，疑是地上霜，写客中深夜，短梦初回，忽见床前皎洁月光，在恍惚中疑是地上皑皑浓霜。疑字写出诗人的实感，十分传神。霜字，写出月色之白，给人以清冷孤寂之感。三四句举头望明月，低头思故乡，写自己清醒过来，举头望月，触动旅思愁怀，不禁低下头来，黯然沉思。诗人把从疑到举头、从举头到低头这一系列动作白描出来，逼真地揭示出自己内心的活动。诗末点出了思乡的主题，而思乡的具体内容却不说出，留给读者自己去体味、想象和补充。全诗内容极单纯，意蕴却丰富含蓄构思细致深曲，而又浑然天成。它说出了人们想说又说不出的话。凡是作客异乡的人见月吟朗此诗，思乡之情更烈。这就是此诗的艺术魅力 第二句诗中的疑字，一般理解为怀疑，即看到月光疑为凝霜。字面上仍可说得通，但从诗的整体意境来理解，却有些不妥。首先诗人此时并未入睡，也并未上床，（不然躺在床上就不可能有举头和低头的动作了）人在清醒时，是难以产生把月光当作霜的错觉的。 其次，诗人在清醒时，看见的又是屋内床前的月光，这种错觉尤为不可能产生。我们认为，疑在这里解释为似更为合理。《增韵》云：疑，似也。《汉书司马相如传》：过虞舜于九疑，师古注云：疑，似也。山有九峰，其形相似，故曰九疑。诗中的疑是意为似是好象是，这是一种比喻，一种自觉的修辞方式，而不是心理上的错觉。李白《望庐山瀑布》诗：飞流直下三千尺，疑是银河落九天，疑是同样也是一种夸张性的比喻。望月兴怀，是古典诗歌的传统题材。月亮普照大地，客子们由于与亲人隔千里兮共明月，所以睹月容易产生思乡怀人之感。《古诗》云：明月何皎皎，照我罗床帏，忧愁不能寐，揽衣起徘徊。《子夜四时歌秋歌》云：仰头看明月，寄情千里光。我们不难看出，李白的《静夜思》在艺术的构思和表达上都受到汉代古诗和南朝乐府的启发，但他能在传统的基础上加以再创作，写得更为凝炼含蓄，也更为婉曲动人。 《静夜思》是用乐府诗体写的绝句，它不讲究平仄粘对，很象一首朴素的民歌。胡应麟称赞太白诸绝句，信口天成，所谓无意于工而无不工者。（《诗薮内编》卷六）确为的评。这首诗写得清新自然，浑然天成，没有奇特的想象，没有华丽的辞藻，只是用口头语把眼前景平易地叙述出来。然而，其内容是单纯的。其意蕴却是丰富的其形式是朴素的，给人的美感却是体味不尽的。 这首抒情小诗，宋人郭茂倩《乐府诗集》把它列入《新乐府辞乐府杂题》，清人王琦注《李太白全集》也把它归在乐府类。明人胡震亨《唐音癸签》上说得更为具体：思归之辞也，太白自制名。也有一些注本认为此诗是五绝，其实它并不合近体的格律。 这首仅有20字的小诗，如果付之于丹青，它是一幅绝妙的游子秋夜思乡图如果制成乐谱，它又是一首动听的游子秋夜思乡曲。 思乡，是人们普遍的感情。故乡的风物是值得留恋的，故乡的亲友是值得怀想的，故乡所留下的个人的影像和足迹也会唤起美好的回忆。正因为如此，思乡便成为诗人常写的主题。然而人类这种健康的情感毕竟比较抽象，如何运用艺术手段，把它完满而形象地表达出来，如何在同类题材佳作如林的情况下突破创新，一扫前人窠臼，是一个难题。李白的这首《静夜思》，既体现了诗人小诗的独特风格，也展示了诗人的卓越才华。 诗人旅居异乡馆舍，在一个凄清的秋夜，万籁俱寂，明月的光辉斜照入室，射到床前，使他无法成眠。本来月亮就容易引起人们的遐想，更何况团的秋月，怎能不撩拨诗人浓重的思乡之情！ 疑是地上霜，诗人把皎洁的月色误认为是满地繁霜，这正是他小睡初醒、朦胧心态所导致的一时的错觉。以霜华喻月色，古典诗歌不乏其例。梁简文帝萧纲就有夜月似秋霜的诗句（《玄圃纳凉》），盛唐初期张若虚也有空里流霜不觉飞的佳句（《春江花月夜》）。不过，这些都是作为修辞方式出现的，而李白却用来直抒心情，所以新颖不凡。 诗人从恍惚中一下清醒过来，不由得抬头仰望，但见清辉遥泻，于是下意识地低下头来，陷入了对故乡深沉的冥想。诗文以抬头形容望，用低头修饰思，这一望一思，逼真而传神地状写了诗人那种思乡的情状，再加上前面的一个疑字，准确而深切地表现了诗人刹那间内心活动的全过程。 首句写破窗而入、辉洒床前的月光，次句写诗人心中幻觉的月光，第三句写斜挂高天的一轮明月，末句写对故乡的思念，但在这思念之中，诗人又何尝没有联想到那峨眉山月半轮秋的情景呢？ 这是一片月的海洋！它令人始觉清新，继生迷惘，转感亲切，而终归依恋。就是在这明亮月光的沐浴下，浪迹天涯的游子生发了他对故乡深深怀念的炽热情怀。然而，他的这种怀念并非有意为之，他是在睡眼朦胧之际，看到了月光，将光与霜连在了一起，但心中又不确信，故而举头远望， 就在这望的刹那，一轮明月勾起了他对故乡永恒的怀念，就在他那一举首、一低头之中，一颗深深颤抖而又无所归着的赤子之心便突现在人们面前。心为人人共有之心，情为人人共有之情，被太白于不经意间妙手拈出，遂令人千古共鸣。 愈樾评此诗谓：月色之感人者深也。盖欲言其感人之深而但言如何相感，则虽深仍浅矣以无情言情则情出，从无意写意则意真。知此者可以言诗乎！（《湖楼笔谈》）此诗全用白描，无一情语，正所谓以无情言情，从无意写意，看似脱口而成，却令人味之不尽。 这首小诗只用寻常口语，以叙述的语气，直抒怀念家乡的感情。虽然词意浅近，却形象好记，所以成为李白诗歌中流传最广的一首。 此诗既没有奇特新颖的想象，更没有精工华美的词藻。而是从疑到举头，从举头到低头，形象地揭示了诗人内心活动，鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。不加雕琢，随手写来，却很有感染力。 以霜色形容清秋月光，是古典诗歌常用的摹形拟象的状物之辞。然而这诗的疑是地上霜，却是叙述，是诗人在特定环境中一刹那间所产生的错觉。客居他乡，庭院寂寥，夜不能寐，短梦初回。迷离恍惚中乍一望那透过窗户的冷森森的皎洁月光，当然会疑为地上铺了一层白皑皑的浓霜。 接下来的举头、低头两个动作更形象地展示了诗人的思乡心理。他在朦胧的错觉中定神细看，发现这不是霜痕而是月色，从而又被月色牵引着抬头观看。遥望太空，明月圆圆，怎能不触发羁旅思乡之情呢？家庭的温馨与眼前月光的清凉构成的对比，又怎能不增添诗人对故乡亲人的牵挂惦念呢？想着，想着，头渐渐地低了下去，完全浸入到沉思之中。 短短四句诗，清新朴素，明白如话，而又细致、深曲、丰富，达到自然、无意于工而无不工的妙境。 前人王世懋认为：（绝句）盛唐惟青莲（李白）、龙标（王昌龄）二家诣极。李更自然，故居王上。请将王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》和李白的《静夜思》相比较，谈谈自己的体会古诗、前明、地上、月光、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。