劳劳亭（李白诗作）
声明：，，，。详情 点击不再出现，将不再自动出现小窗播放。若有需要，可在词条头部播放器设置里重新打开小窗播放。 《劳劳亭》是唐代大诗人李白所作的一首五绝。此诗并非写劳劳亭的春光，而是因地起意，借景抒情，以亭为题来表达人间的离别之苦。前两句以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题点旨，将天下人间离别伤心情怀全都聚集到劳劳亭后两句则转换视角，别出心裁，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而更进一步地烘托离别的伤情。全诗语言明快自然，风格清新俊逸，移情于景，托物言情，造意新巧，落想奇特，迂回曲折，蕴藉深婉。 劳劳亭：三国吴时建，故址在今江苏省南京市西南，古新亭南垫背奔热，为古时送别之所。《景定建康志》：劳劳亭，在城南十五里，古送别之所。吴置亭在劳劳山上，今顾家寨大路东即其所。《江南通志》：劳劳亭，在江宁府治西南。 春风二句：古人有折柳赠别的习俗，大略是取留柳谐音。这里诗人把春风人格化。知，理解。遣，让。 此诗所作年代已难以确考，似为唐玄宗天宝八载（749年）李白漫游金陵时作。詹锳《李白诗文系年》：为去朝以后所作，不知确在何年，姑系于此（指天宝八载）。李白写这首诗击纸樱时，春风初到，柳条未青，应当是早春时节。 此诗的前两句天下伤心处，劳劳送客亭，诗人以极其洗练的笔墨、高度概括的手法，破题而入，直点题旨。单就句意而言，这两句就是屈原楚辞九歌少司命》所说的悲莫悲兮生别离和江淹别赋》所说的黯然销魂者，唯别而已矣。但诗人既以亭为题，就超越一步、透过一层，不说天下伤心事是离别，只说天下伤心处是离亭。这样直中见曲，越过了离别之事来写离别之地，越过了送别之人来写送别之亭，立言就更高妙，运思就更超脱。而读者自会因地及事，由亭及人。 这一出人意表的神来之笔，出自诗人的丰富联想。《文心雕龙物色篇》说：诗人感物，联类不穷。诗思往往是与联想俱来的。诗人在构思时，要善于由甲及乙，由乙及丙。联类越广，转折和层次越多，诗篇就越有深度，也越耐人寻味。王之涣的《送别》诗杨柳东风树，青青夹御河。近来攀折苦，应为别离多，也是从杨柳生意，构思也很深曲但就诗人的联想而言，只不过因古时有杨柳送别习俗，就把送别与杨柳这两件本来有联系的事物联系在了一起，而诗中虽然说到杨柳是东风树，却没有把送别一事与东风相联。李白的这两句诗却不仅因送别想到折柳，更因杨柳想到柳眼拖青要靠春风吹拂，从而把离别与春风这两件本来毫不相干的事物联在了一起。如果说王诗的联想还是直接的，那么李诗的联想则是间接的，其联想之翼就飞得更远了。 应当说，在古代诗歌中，从送别写到折柳，在从折柳写到春风的诗，并非绝无仅有。杨巨源的《折杨柳》诗水边杨柳曲尘丝，立马烦君折一枝。惟有春风最相惜，殷勤整危欠更向手中吹，写得也具见巧思，但与李白这两句相比，就显得巧而不奇。李白的这两句诗是把联想和奇想结合为一的。诗人因送别时柳条未青、无枝可折而生奇想，想到这是春风故意不吹到柳条，故意不让它发青，而春风之所以不让柳条发青，是因为深知离别之苦，不忍看到人间折柳送别的场面。从诗人的构思说，这是联想兼奇想而如果从艺术手法来说，这是托物言情，移情于景，把本来无知无情的春风写得有知有情，使它与相别之人同具惜别、伤别之心，从而化物为我，使它成了诗人的感情化身。 与李白的这首诗异曲同工、相映成趣的有李商隐的《离亭赋得折杨柳二首》其一：暂凭樽酒送无憀，莫损愁眉与细腰。人世死前惟有别，春风争似惜长条。对照之下，两诗都以离亭为题，都是从离别想到杨柳，从杨柳想到春风，也都把春风写得深知离别之苦，对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同，而结论却完全相反：李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶，再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意，得到一点慰藉，而不惜柳条被人攀折。这说明，同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的，而想象的天地又是无限广阔的。 吴瑞荣《唐诗笺要》：起与独坐清天下同一肆境。三、四句视王之涣近来攀折苦，更剥进数层。 宋宗元网师园唐诗笺》：无情有情，与前篇（按指《渌水曲》）一意（末二句下）。 马位《秋窗随笔》：云溪子曰：杜舍人牧《杨柳》诗：巫娥庙里低含雨，宋玉堂前斜带风俱不言杨柳二字，最为妙也。如此论诗，诗了无神致矣。诗人写物，在不即不离之间，昔我往矣，杨柳依依，只依依两字，曲尽态度。太白春风知别若，不造柳条青、何等含蓄，道破柳字益妙。 李锳《诗法易简录》：若直写别离之苦，亦嫌平直借春风以写之，转觉苦语入骨。其妙全作知字、不遣字，奇警绝伦。 卢麰、王溥《精选评注五朝诗学津梁》：离别何关于春风？偏说到春风，高一层意思作法。 李白（701762），字太白，号青莲居士。是屈原之后最具个性特色、最伟大的浪漫主义诗人。有诗仙之美誉，与杜甫并称李杜。其诗以抒情为主，表现出蔑视权贵的傲岸精神，对人民疾苦表示同情，又善于描绘自然景色，表达对祖国山河的热爱。诗风雄奇豪放，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变，善于从民间文艺和神话传说中吸取营养和素材，构成其特有的瑰玮绚烂的色彩，达到盛唐诗歌艺术的巅峰。存世诗文千余篇，有《李太白集》30卷。古诗、劳劳、诗作、李白、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。