诗词爱好者必看如何写一首古诗？

　　有人说，诗歌是凝练的、含蓄的、美的文学，也是最适合中国人表达的文学，因为中国人的感情本就是含蓄的、抽象的。就说爱情， 　　最近，我们也看到，日本资助我们抗击新冠肺炎疫情的物资上的诗句刷遍了朋友圈，山川异域，风月同天。岂曰无衣，与子同裳。青山一道同云雨，明月何曾是两乡。辽河雪融，富山花开。同气连枝，共盼春来。这些优美的句子，像一汩汩清泉，在危难之际，流进我们每个人的心坎，因为他们的这种表达，懂我们，懂中国。 　　首先，我们要搞清楚古诗是什么，它是区别与现代诗的一种诗歌形式，发端于《诗经》和《楚辞》，由古体诗和近体诗构成。 　　在这里要说明的是，这是以诗歌形态来决定的，而不是以写作的时间决定的，比如，当代人写的古诗也是古诗。其中，古体诗主要包括古诗、楚辞、乐府、歌、行、吟、曲、古风等形式，语句三、四、五、六、七、多言不等，形式相对近体诗来说更为自由。而近体诗作为诗歌的成熟形式，是唐代形成的一种格律体诗，主要是五绝、五律、七绝、七律四种形式，其字数、句数、平仄、押韵都有规定，可谓戴着镣铐跳舞。 　　我们今天谈的写古诗，主要是针对近体诗，因为这是唐诗的主流，也是我们看到的诗歌的主要形态，就如何写作，有这么几个注意事项： 　　一，定好主题。和作文一样，写前，我们首先要想好表达什么内容，也就是主题和立意，是写景、写人、写事件还是抒发感情，立意高下一定程度上决定了诗歌高度。 　　二，选定体裁。我们是打算写一首绝句还是律诗，写五言还是七言，内容少的话我们可选五绝、七绝，内容多的话可选五律，七律，更长则选择排律。 　　三，想好韵脚。诗歌之所以优美，一定程度上得益于它的押韵，也就是读起来有回环之美，可以谱曲演唱，绝句的二、四句最后一个字必须押韵（首句最后一个字可押可不押），律诗的二、四、六、八句必须押韵（同样首句最后一个字可押可不押）。常见的韵脚有ananguingi等，少见的韵脚有vieoeiue等。 　　四，遵循平仄。在古诗中，为使声调和谐，阴阳顿挫，音韵舒服，句子里采用音调不同的字，来相互调节，称为调平仄，本人觉得，平仄是诗歌写作中最难的，因为现在很多字的发音已与过去大不相同。平仄，分为平、上、去、入四声，仄声包括上、去、入，现在则是阴平、阳平、上声、入声，大致来讲，现代汉语四声中，一声、二声是古代的平声，三声、四声是古代的仄声（太复杂，不做赘述）。 　　五，讲究对仗。律诗有八句四联，分别叫做首联、颔联、颈联、尾联，其中，颔联、颈联也就是中间的两联必须对仗（也就是对对子），颜色对颜色，数字对数字，名词对名词，副词对副词。比如，王维五律《使至塞上》的颔联：大漠孤烟直，长河落日圆。杜甫七律《登高》的颔联：无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 　　六，情景交融。一首好的诗歌，要做到寓情于景，借景抒情，情景交融，即写景与抒情完美统一，也就是一切景语皆情语登山则情满于山，观海则情溢于海。比如看到床前明月光，我们可能会流露思乡之情看到关关雎鸠，在河之洲。可能会想到男女之爱看到乌鹊南飞，绕树三匝。可能会想到求贤若渴看到渭北春天树，江东日暮云。可能会想到远方朋友看到夕阳西下，可能会产生漂泊之感。 　　七，借用意象。诗词中选取合适的物来表达感情，比如子规，猿啼，桃花，流水，明月，夕阳，都会引发读者不同的感受，比如王冕笔下的墨梅，不要人夸好颜色，只留清气满乾坤。于谦笔下的石灰，粉骨碎身全不怕，要留清白在人间。郑燮笔下的竹石，千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。陶渊明笔下的菊花，采菊东篱下，悠然见南山。李白笔下的月，我歌月徘徊，我舞影零乱。就是作者通过这些意象，实现自身感情的寄托。 　　八，善用修辞。修辞是体现语言水平的一个很好的东西，从《诗经》中衍生出的赋、比、兴开始，到后来的拟人、比喻、夸张、通感、复沓、象征、借代等常用修辞，让诗歌增光添彩。比如拟人，蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。比如比喻，不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。比如象征，春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。比如夸张，飞流直下三千尺，疑是银河落九天。比如借代，嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。 　　九，化用典故。古代名人、隐士留下了很多故事和传说，化用这些典故，就能很好地体现出作者的学识和修养。比如庄周晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。比如怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。比如冯唐易老，李广难封。比如江娥啼竹素女愁，李凭中国弹箜篌。比如东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。 　　十，境界高远。王国维在《人间词话》中提到古今之成大事业、大学问者，必经过三重境界（其一，昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。其二，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。其三，众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。）这和诗词写作一样，必须追求意境高远，深沉。从有我之境（泪眼为花花不语，乱红飞过秋千去。）到达无我之境（卧看满天云不动，不知云与我俱东。）。

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