诗词爱好者必看如何写一首古诗?
有人说,诗歌是凝练的、含蓄的、美的文学,也是最适合中国人表达的文学,因为中国人的感情本就是含蓄的、抽象的。就说爱情,
最近,我们也看到,日本资助我们抗击新冠肺炎疫情的物资上的诗句刷遍了朋友圈,山川异域,风月同天。岂曰无衣,与子同裳。青山一道同云雨,明月何曾是两乡。辽河雪融,富山花开。同气连枝,共盼春来。这些优美的句子,像一汩汩清泉,在危难之际,流进我们每个人的心坎,因为他们的这种表达,懂我们,懂中国。
首先,我们要搞清楚古诗是什么,它是区别与现代诗的一种诗歌形式,发端于《诗经》和《楚辞》,由古体诗和近体诗构成。
在这里要说明的是,这是以诗歌形态来决定的,而不是以写作的时间决定的,比如,当代人写的古诗也是古诗。其中,古体诗主要包括古诗、楚辞、乐府、歌、行、吟、曲、古风等形式,语句三、四、五、六、七、多言不等,形式相对近体诗来说更为自由。而近体诗作为诗歌的成熟形式,是唐代形成的一种格律体诗,主要是五绝、五律、七绝、七律四种形式,其字数、句数、平仄、押韵都有规定,可谓戴着镣铐跳舞。
我们今天谈的写古诗,主要是针对近体诗,因为这是唐诗的主流,也是我们看到的诗歌的主要形态,就如何写作,有这么几个注意事项:
一,定好主题。和作文一样,写前,我们首先要想好表达什么内容,也就是主题和立意,是写景、写人、写事件还是抒发感情,立意高下一定程度上决定了诗歌高度。
二,选定体裁。我们是打算写一首绝句还是律诗,写五言还是七言,内容少的话我们可选五绝、七绝,内容多的话可选五律,七律,更长则选择排律。
三,想好韵脚。诗歌之所以优美,一定程度上得益于它的押韵,也就是读起来有回环之美,可以谱曲演唱,绝句的二、四句最后一个字必须押韵(首句最后一个字可押可不押),律诗的二、四、六、八句必须押韵(同样首句最后一个字可押可不押)。常见的韵脚有ananguingi等,少见的韵脚有vieoeiue等。
四,遵循平仄。在古诗中,为使声调和谐,阴阳顿挫,音韵舒服,句子里采用音调不同的字,来相互调节,称为调平仄,本人觉得,平仄是诗歌写作中最难的,因为现在很多字的发音已与过去大不相同。平仄,分为平、上、去、入四声,仄声包括上、去、入,现在则是阴平、阳平、上声、入声,大致来讲,现代汉语四声中,一声、二声是古代的平声,三声、四声是古代的仄声(太复杂,不做赘述)。
五,讲究对仗。律诗有八句四联,分别叫做首联、颔联、颈联、尾联,其中,颔联、颈联也就是中间的两联必须对仗(也就是对对子),颜色对颜色,数字对数字,名词对名词,副词对副词。比如,王维五律《使至塞上》的颔联:大漠孤烟直,长河落日圆。杜甫七律《登高》的颔联:无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
六,情景交融。一首好的诗歌,要做到寓情于景,借景抒情,情景交融,即写景与抒情完美统一,也就是一切景语皆情语登山则情满于山,观海则情溢于海。比如看到床前明月光,我们可能会流露思乡之情看到关关雎鸠,在河之洲。可能会想到男女之爱看到乌鹊南飞,绕树三匝。可能会想到求贤若渴看到渭北春天树,江东日暮云。可能会想到远方朋友看到夕阳西下,可能会产生漂泊之感。
七,借用意象。诗词中选取合适的物来表达感情,比如子规,猿啼,桃花,流水,明月,夕阳,都会引发读者不同的感受,比如王冕笔下的墨梅,不要人夸好颜色,只留清气满乾坤。于谦笔下的石灰,粉骨碎身全不怕,要留清白在人间。郑燮笔下的竹石,千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。陶渊明笔下的菊花,采菊东篱下,悠然见南山。李白笔下的月,我歌月徘徊,我舞影零乱。就是作者通过这些意象,实现自身感情的寄托。
八,善用修辞。修辞是体现语言水平的一个很好的东西,从《诗经》中衍生出的赋、比、兴开始,到后来的拟人、比喻、夸张、通感、复沓、象征、借代等常用修辞,让诗歌增光添彩。比如拟人,蜡烛有心还惜别,替人垂泪到天明。比如比喻,不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀。比如象征,春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。比如夸张,飞流直下三千尺,疑是银河落九天。比如借代,嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘。
九,化用典故。古代名人、隐士留下了很多故事和传说,化用这些典故,就能很好地体现出作者的学识和修养。比如庄周晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。比如怀旧空吟闻笛赋,到乡翻似烂柯人。比如冯唐易老,李广难封。比如江娥啼竹素女愁,李凭中国弹箜篌。比如东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。
十,境界高远。王国维在《人间词话》中提到古今之成大事业、大学问者,必经过三重境界(其一,昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。其二,衣带渐宽终不悔,为伊消得人憔悴。其三,众里寻他千百度,蓦然回首,那人却在灯火阑珊处。)这和诗词写作一样,必须追求意境高远,深沉。从有我之境(泪眼为花花不语,乱红飞过秋千去。)到达无我之境(卧看满天云不动,不知云与我俱东。)。
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