有哪些意境优美的古诗词？（wenhz.com）

有哪些意境优美的古诗词？

　　唐人诗中多有描写这一习俗的，如施肩吾《幼女词》云：幼女才六岁，未知巧与拙。向夜在堂前，学人拜新月。　　《拜星月慢》的调名，就是来自于这一习俗，所以，它往往也用来写温柔缱绻之事，表缠绵婉转之意。　　地，是江南庭院、曲槛回廊，无虞是诗礼簪缨地，温柔富贵乡。人的活动，更是充满了意趣，或踏青，或描花，或刺绣，或梳妆，看歌舞，或开酒宴。　　当此时，她对这一切都是不经意的，所以，踏青继以描花，描花继以刺绣，皆可永日为之。湖山风景，轻歌曼舞，是听熟看惯了的，金樽清酒，是饮惯了的，绫罗绸缎，是穿惯了的。　　不经意时，一切都是从容的、天经地义的，纵然浸淫其中，未免稍有些审美疲劳，也不免仍有愁绪，但她已经接受这是生活理所应然的样子，全不曾逆料到它会被骤然打破。　　词在又谁知、一夕经离乱句之后骤转，这句着力表现战乱的突然以及它造成的巨大心理裂。此前，人们有心情、有机会享受精致的、审美的生活，但未必意识它的珍贵　　结句中的西风世换四字，是此词词眼。不难看出，词所表现是昔盛今衰之感。这种题材在词中并不新鲜，但此词之新，不在题材，而在结构。　　写昔盛今衰的双调词，多为上片写昔，下片写今，过片处转换，表现昔和今的内容量基本相称。诗中写此题材，也多用这种平衡对称的结构以突出对比。但有时也有例外，如李白的《越江览古》：　　诗系怀古之作，所怀古事为春秋越国故事。李白选取勾践破吴凯旋这一场景，用衣锦还乡的战士、貌美如花的宫女映衬他的春风得意。　　但不同于大多数绝句前二句铺垫、第三句转折、第四句收束的写法，此诗前三句铺垫，第四句方转折，而转折也是全诗的收束，戛然而止，不留余地。初读略觉突兀，细品则领悟到这种安排的巧妙和独特破吴，是勾践隐忍多年、苦心孤诣所得，破吴凯旋，是勾践平生最得意之时刻，诗人写其最盛之时，且不惜以三句的篇幅渲染烘托，但接下来的一句，则突然点画今日的荒烟枯草之景，这种毫不留情、突兀而来的转折，其形式本身似乎也是时间的强大、无情，能扭转一切、销蚀一切的佐证。　　而且，诗人采用这种不对称结构，所表现的今夕变化，便不是渐变，而是骤变，既笔如刀斧，又举重若轻。　　词写爱情。重点写与斯人邂逅的场景。那是风露中宵之时，幽栏曲堪之地，初见，就觉得她如琼枝玉树、暖日明霞，更令人难忘的，是她兰情蕙盼，温柔多情。　　上片和下片的前两句都是写昔日之聚，眷恋雨润云温，苦惊风吹散突然一转，写今日之散。今的部分笔墨不多，但色调陡变，下笔浓重，与写昔的部分对比鲜明。　　纳兰性德的《浣溪沙》（谁念西风独自凉）也是转折出奇的佳作，其下片举世称赏：　　它深合《浣溪沙》结句的功能要求：既能有深远的回味，又不显得过于喧宾夺主既能承接上文之铺垫，又能转出另一意，开出另一境。　　这句词既与开头的谁念西风独自凉相呼应，又将被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香的当年绮梦猛然惊醒，以乐写悲，悲不自胜。　　沈祖棻《拜星月慢》一词的结构，正是从周邦彦《拜星月慢》词而来，又兼有纳兰性德《浣溪沙》词的悲凉情调。　　《拜星月慢》词的抒情主人公是一位闺阁女子，但我们未必要将她看作沈祖棻本人。而看到描花、刺绣、熏香等常用来表现古代闺阁女子的生活的词汇，也不必将其看作生活在二十世纪的沈祖棻的真实日常。　　沈祖棻的词，有古典情怀，多用古典语汇，也多写古典意境，同时，又不乏对现实的关心和时代精神。　　所以，词中女子的生活场景，往往不是作者真实生活的实写，是作者借传统式的人物和情境，来描写、隐喻、象征，此其一　　其二，沈祖棻词中的抒情主人公，大多数都是弱质多情、闲居无聊的闺阁女性，而沈祖棻本人又多病多忧，但我们在阅读时，有时并不能将抒情主人公和作者视同一人。　　将政治托于爱情，本是中国文学的传统，而沈祖棻的忧国之情、忧生之叹，也往往是借闺阁情境写出，她的作品，实在洋溢着中国传统士大夫的人文理想和精神。

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