唐宋古诗词名篇大全精选
随风潜入夜，润物细无声。所以我认为唐宋诗词虽然距离我们有八百年、一千四百年的距离，但实际上它始终是活在现代读者心头的活的文本，这是它最大的现实意义。下面给大家带来一些关于唐宋古诗词名篇大全精选，供大家参考。 这首诗写于安史之乱长安沦陷的时候，天宝十五年（756）秋，诗人被叛军俘虏到长安，诗人借此诗抒发了自己思念家人的感情。 今夜鄜州月，闺中只独看，诗人开篇没有写自己的思念之情，而是直接就写到了亲人避难的鄜州，可见诗人急切想要见到家人，心情焦躁不安。因为自己深困长安，今夜，就只能有妻子一个人看月了。那么，家中还有儿女们呢，可以和妻子一同赏月啊。 接着在第二联诗人写到遥怜小儿女，未解忆长安，这句点明，妻子不是单单看月，而是看月怀念诗人，此时，儿女都很小，还不知道思念父亲，孩子不能分担母亲的思念，这反衬了妻子更加孤单。一个忆字饱含了辛酸之情。曾经和妻子在一起赏月、共渡难关的日子，可能在诗人的脑海里不断地闪现吧。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒，这一句诗人想到了妻子独自赏月时的情景。秋雾打湿了妻子的云鬟，月亮发出寒冷的清光，照耀在妻子的玉臂上。这两句表现了妻子独自思念之深，甚至雾打湿衣服，天气渐渐寒冷，还不知道，只想着在远方丈夫的安危。这些完全是诗人想象到的，诗人想象得这样真切，实际也反衬了诗人思念之切。 诗人思念之情达到了极点，不免感伤落泪，于是写道，何时倚虚幌，双照泪痕干，表达了诗人迫切想要结束这种思念之苦的心情。双照两字表现了诗人对国家平定和家人团聚的渴望之情。 这首五律用词委婉贴切、简洁自然，结构严密，想象丰富，笔触细腻真切，感情深沉真挚。用设问、对比等机构全篇，构思巧妙。这首诗虽然借望月抒发离别之情，但内容反映了社会现实和诗人内心的担忧之情。 清人浦起龙：心已驰神到彼，诗从对面飞来。悲婉微至，精丽绝伦，又妙在无一字不从月色照出也。（《读杜心解》卷三） 唐肃宗乾元二年（759）九月，史思明从范阳起兵南下，攻陷汴州，逼近洛阳，山东、河南等地都处在战乱中，杜甫的几个弟弟就分散在这些地区，战乱中音信全无，于是，引起了诗人无限的担忧和思念，便作下这首诗寄托自己的心情。 诗人在诗文的开始分别从视觉和听觉两个角度，描绘了一幅苍凉、孤寂的边塞景象，戍鼓断人行，边秋一雁声，戍楼的更鼓阻断了人们的行路，天边的一只大雁在孤鸣。一只孤雁的鸣叫没有打破第一句的沉闷，反倒是以动衬静，反衬了这种沉闷的气氛，使诗人笔下的环境更加单调冷寂。断人行点明了社会环境，体现了战事持续久且频繁，所以道路都受阻。这两句诗烘托了悲哀凄凉的氛围，也点明了诗人写作的背景环境，这样寂寥的苍凉的环境更容易引起人们的离愁别绪。 露从今夜白，月是故乡明，这两句描写点题，描写了月夜的环境，也点出了诗人写作的时间，即一个有白雾的夜晚。白露在月亮清辉的照耀下越发显得清冷。月是故乡明，这一句不似写露那样客观描写景物，诗人在月中融入了自己的感情。各地明月都是一样的，但是在诗人眼里，故乡的月亮分外的明亮，而且充满了肯定色彩。其实，这里表现了诗人内心的微妙变化，表明诗人对家乡的分外怀念之情。这两句写得雄健有力。月是这一句自然引出了文章的主题，即诗人兄弟之情。 有弟皆分散，无家问死生，诗人直接表达了自己的担忧，诗人在这样悲伤的环境中想到同胞兄弟们音信全无、生死不知，担忧之情可见一斑。所以，这两句表达的感情也是非常沉痛的。弟兄离散，家已经不存在了，感情悲伤真挚。这两句诗非常具有代表性，概括了安史之乱中广大百姓的共同遭遇。 寄书长不达，况乃未休兵，紧承第五、第六句，诗人进一步说明自己的忧虑心情。兄弟们四处离散，在平日里寄书就难以保证到达，更何况是现在战乱纷繁的时候呢，所以，亲人生死难料啊，言外之意，充满了诗人深深的担忧和眷念之情。 宋人王得臣：杜子美善于用故事及常语，多离析或倒句，则语峻而体健，意亦深稳，如露从今夜白，月是故乡明是也。（《麈史》卷中） 这首诗是乾元二年（759）秋，杜甫辞官取道秦州入蜀途中所作，这时安史之乱发生已经有五年，诗人主要描写了佳人在战乱后的凄惨遭遇和她的高洁情操。 第一部分即前八句，主要写了佳人的家庭在战乱中支离破碎。第一句用绝代形容了佳人的绝美容貌，接着居于空谷体现了她情趣的高洁，而幽字暗示了佳人内心的孤独寂寞。三四句说明了佳人本是富贵人家的女子，落难到此。绝代的美丽女子竟然沦落到乡野空谷中，表现了佳人命运的悲苦，境况的悲惨。这里我们不禁对佳人的身世产生了好奇，那么，她的家人在哪里呢？他们怎么不来接女子呢？接着佳人说到关中昔丧败，兄弟遭杀戮，原来，安史之乱中，她的兄弟们惨遭杀戮，所以，她的娘家已经家破人亡了。女子不禁感叹官高何足论，不得收骨肉，语言率直坦诚。 第二部分从世情恶衰歇到那闻旧人哭，这部分主要写了佳人丈夫薄情抛弃了她。世情恶衰歇，万事随转烛，这两句写了女子对世态炎凉，人情冷暖，世事变化无常的感叹。诗人用转烛比喻世事变化之快，非常恰当、贴切。这两句为下面对丈夫的变心做了铺垫。接着女子言其丈夫轻薄抛弃了她，另娶了新人。诗人用合欢树和鸳鸯作比喻，表现了佳人丈夫的绝情和佳人内心的痛苦，合欢树尚且开合有时，鸳鸯还知道不独宿，而佳人丈夫竟然比植物、动物还要绝情，佳人对丈夫的愤怒溢于言表。新人笑、旧人哭这对鲜明的对比，表现了佳人的激愤心情。娘家人已经破败了，而丈夫又无情地抛弃了她，可见佳人遭遇的坎坷悲惨。 第三部分是最后八句。主要描写了佳人的清贫生活，赞美了佳人的高洁情操。在山泉水清，出山泉水浊，这句中清澈的山泉水象征了佳人清净高洁的品格，语言慷慨庄重、纯洁端丽。佳人生活清苦，派婢女卖珠，用松萝植物修补茅草屋，佳人生活清贫，却没有愁苦，忙着修整这个小家，有安贫乐道的意味。佳人头不插花，常常采柏动盈掬，虽然天气寒冷衣服单薄，佳人在日暮中静静地倚修竹。此时仿佛一个不卑不亢，傲然独立在竹林中的美女形象鲜活地展现在我们面前。这些描写表现了佳人不被坎坷遭遇打倒，像柏和竹那样有着高洁的情操。描写细腻形象，清幽意境自生，让人产生无限遐想。 这首五言古体诗，诗人通过描写佳人这个形象，既展现了当时的社会情况，也从中寄托了诗人高洁的志向和情操。佳人的悲惨遭遇和她美丽高洁的形象形成了鲜明对比，让人顿生同情和敬佩之情，引起很多人思想上的共鸣。语言朴素诚恳，含蓄蕴藉，感人肺腑。 月光皎洁明亮，乌鸦的叫声不停。更漏已经要没有了，屋外摇动轳辘在井里汲水的声音传进房间。这声音使女子的神情更加忧愁，一双美丽明亮的眼睛流下泪水，她一夜来眼泪一直流个不停，连枕中的红绵湿透了。两人手拉着手来到庭院，任霜风吹着她的头发。离别的双方难舍难分，告别的话儿听得让人落泪断肠。楼上星光正明亮，北斗星横在夜空。天色渐明，远处传来鸡叫，仿佛催人分别。 这首词巧妙点化前人佳句，竟创出一种别样的意味。起首三句由离人枕上所离，写曙色欲破之景，妙从听觉得之月皎为乌栖不定之原因，一个惊字，动态毕现，着重仍乌啼，不月色。此句亦为下文唤起两眸张本。总此三句：乌啼、残漏、辘轳，皆惊梦之声。 下两句实写枕上别情。唤起一句将凄婉之情怀，惊怯之意态曲曲绘出。从这个地方可以看出，作者写离别之细腻熨贴。此句实写乍闻声而惊醒。乍醒之眼反曰清炯炯原因何呢？若夜来甜睡早被惊觉，则惺忪乃是意态之当然今既写离人，此处妙言近旨远，明写的是黎明枕上，而实已包孕一夜之凄迷情况。 只一句，个中人之别恨已呼之欲出。泪花一句另起一层，与唤起非一事。红绵为装枕之物，若疏疏热泪当不至湿及枕内之红绵，更不至于冷。今既曰红绵冷，则画别场面之凄切，可想而知。故唤起一句为乍醒，泪花一句为将起。两句中又包孕无数之别情内。离人至此，虽欲恋此枕衾，却又不得不起而就道。执手三句为过片，写室外送行，楼上两句由庭除而途路，写行人远离之后的境况。 上片委婉纡徐，下片写别时、别后。前三句写别时依依难舍之状，曲折传神。执手，分别时双方的手相互紧握。霜风吹鬓影，是行者饱看女方，刻印下别前最深刻的印象：鬓发在秋季晨风中微微卷动。去意徊徨，别语愁难听二句，看似写情，实则是写动作。徊徨，也就是徘徊。作者几度要走，却又几度转回来，相互倾吐离别的话语。这话语满是离愁。难听不是不好听，而是令人心碎，难以忍听。终篇两句写别后景象，又是一段。 这两句写行者远去，但还恋恋不舍地回头遥望女子居住的高楼，然而这高楼已隐入地平线下去了，眼中只见斗柄横斜，天色放亮，寒露袭人，鸡声四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越远了。楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应也是以景结情的成功的妙句。 此首纯写离情，所以题曰：早行。这很易使人联想到温庭筠的《商山早行》。出现在词中的是行者在秋季晨风中离家时那种难舍难分的情景。篇中没有感情的直抒，各句之间也很少有连结性词语，所以，词中的离情主要是靠各句所描绘的不同画面，靠人物的表情、动作和演出来完成的。 上片写别前。开篇三句自成一段。月皎惊乌栖不定写的是深夜，月光分外明亮，巢中的乌鸦误以为天明，故而飞叫不定。这是从视觉与听觉两方的感受概括出来的，暗示行者整夜不曾合眼。更漏将阑，辘轳牵金井两句，点明将晓。这是从听觉方面来写的。更漏中的水滴已经快要滴尽，夜色将阑。同时远处传来辘轳的转动声，吊桶撞击着井口声，已经有人起早汲水了。这三句表现出由深夜到将晓这一时间的进程。唤起两句另是一段，转写女方的悲伤。唤起的施动者是谁？这女人由谁唤起？过去有两种解释，一种认为是行者，知天已晓，唤起所别之人一种认为闻乌惊漏残、辘轳声响而惊醒泪落。唤起，既是前三句不同声响造成的后果，同时又是时间演变的必然进程：离别的时刻来到了。所以，就全篇来看，似以后一种解释为佳。如解释为行者把女方唤起，则自然要冲淡这首词所表出的那种离情的深刻性。两眸清炯炯，也非睡足后的精神焕发，而是离别时的情绪紧张与全神贯注。联系下句泪花落枕红绵冷，可见这双眼睛已被泪水洗过，唤起之后，仍带有泪花，故一望而清，再望而炯炯有神。同时，这一句还暗中交待出这位女子的美丽，烘托出伤别的气氛。冷字还暗出这位女子同样一夜不曾合眼，泪水早已把枕芯湿透，连红绵都感到心寒意冷了。王世贞在《艺苑危言》中说这两句：其形容睡起之妙，真能动人。 下片写别时、别后。前三句写别时依依难舍之状，曲折传神。执手，分别时双方的手相互紧握。霜风吹鬓影，是行者饱看女方，刻印下别前最深刻的印象：鬓发在秋季晨风中微微卷动。去意徊徨，别语愁难听二句，看似写情，实则是写动作。徊徨，也就是徘徊。作者几度要走，却又几度转回来，相互倾吐离别的话语。这话语满是离愁。难听不是不好听，而是令人心碎，难以忍听。终篇两句写别后景象，又是一段。这两句写行者远去，但还恋恋不舍地回头遥望女子居住的高楼，然而这高楼已隐入地平线下去了，眼中只见斗柄横斜，天色放亮，寒露袭人，鸡声四起，更社出旅途的寂寞。人，也越走越远了。沈义父在《乐府指迷》中说：结句须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。如真清之断肠院落，一廉风絮。又掩重关、偏城钟鼓之类是也。其实，楼上阑干横斗柄，露寒人远鸡相应也是以景结情的成功的妙句。 如上所述，本词最显著的特点是全篇句句均由不同的画面组成，并配合以不同的声响。正是这一连串的画面与音响的完美组合，才充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串。词中还特别注意撷取某些具有特征性的事物来精心刻画，如惊乌、更漏、辘轳、霜风、鬓影、斗柄、鸡鸣等等。与此同时，作者还特别着意于某些动词与形容词的提炼，如栖不定的栖字，牵金井的牵字，唤起的唤字，还有吹、清、冷等等，这一系列手法综合起来，不仅增强了词的表现力，而且还烘托出浓厚的时代气息与环境氛围，使读者有身临其境之真实感。强焕说周词抚写物态，曲尽其妙王国维说他言情体物，穷极工巧，这些，都是有得之言，切中要害。 此首纯写离情，将依依不舍的惜别之情，表达得历历如绘。破晓时别离情状，缠绵悱恻，写情透骨。别恨如此，遂不知早寒九为苦矣。两人执手相别后，惟见北斗横斜，耳边晨鸡唱晓，内心益觉酸楚。篇中没有感情的直抒，各句之间也很少有连结性词语，所以，词中的离情主要是靠各句所描绘的不同画面，靠人物的表情、动作和演出来完成的。 本词最显著的特点是全篇句句均由不同的画面组成，并配合以不同的声响。正是这一连串的画面与音响的完美组合，才充分表现出难舍难分的离情别绪，形象地体现出时间的推移、场景的变换、人物的表情与动作的贯串。词中还特别注意撷取某些具有特征性的事物来精心刻画，如惊乌、更漏、辘轳、霜风、鬓影、斗柄、鸡鸣等等。 与此同时，作者还特别着意于某些动词与形容词的提炼，如栖不定的栖字，牵金井的牵字，唤起的唤字，还有吹、清、冷等等，这一系列手法综合起来，不仅增强了词的表现力，而且还烘托出浓厚的时代气息与环境氛围，使读者有身临其境之真实感。 深垂的珠帘，遮隐了望归的倩影。清明的寒雨，却令你如此关情！红杏枝头的花泪，不也印着你的啼痕？缤纷如云的春梦，就这样一朝消歇。一个又字，见归期被燕儿误了几春？一楼沉香，究竟将伴你度到何年？宿酒醒迟又何如不醒，屏风西江终竟归舟缈影！ 这首抒写闺中怀人之情的词，语不多，情无限，写得清超绝俗，澹雅疏秀，别具一格。 上片首句写冬春之交闺客佳人欲减罗衣，却又踌躇起来，因为她感到此时寒意犹未消去，暗示了女主人公因气候变化无常而最难将息的心情。不卷珠帘，人深深处。虽未直接说出闺中人的心绪，却画出一位佳人惆怅自怜之态，使人隐隐感受到她心中的愁闷。 以下两句点明女主人公愁闷的表层原因清明时节的连绵春雨。这场雨，不仅使气候寒未去，欲减罗衣不能，更重要的，它造成了无可挽回的损失雨打花枝，落红无数！所以，帘虽未卷，而女主人公十分关切庭院中的花儿，迫不及待地问询：红杏枝头花几许？当然，不消问，她也料到娇艳的杏花定然会遭到的命运了。她仿佛看到那枝头稀稀拉拉几朵残存的红杏，依稀还带着雨痕，像啼哭一样，憎恨那残酷无情的清明雨呢！当然花儿哪有悲与恨，只不过是人的感情折光而已。但按其情绪之剧烈程度看，闺中人因此而啼哭而憎恨，看来不像是一般伤春、惜花的意绪了。词是中女主人公之止恨清明雨，当别有感恨。人世间有许多人和事有如花儿般的美好，结果却被一场无情风雨破坏了。红杏枝头花几许？啼痕止恨清明雨，这两句词实是颇富有象征意味的。 过片三句，转写闺中人内心极度的凄寂和苦闷。尽日沉烟香一缕，她终日对首一缕袅袅香烟出神，深闺之寂寞冷清和人的百无聊赖可想而知。尽日，即李清照所说愁永昼也。尽日苦坐愁城，无法排遣，唯有借酒浇愁。宿酒醒迟，可见恨深酒多，以致一时难醒了，而醒来仍然是空对沉烟香一缕而已，此种境遇何等难挨！恼破春情绪，关合上片惜花恨雨，极力渲染出一个愁字。 结尾两句点出女主人公愁思重重的深层原因佳人怀人心事。飞燕又将归信误，她多么希望春燕给她带来远人的信息，而它们却如史达祖笔下那便忘了，天涯芳信的双燕，非常令人失望。于是她只好空对屏风怅望：小屏风上西江路，淡烟流水的画屏上画的正是通往西江之路，回想当初心爱之人正是从这水路远去的！歇拍写出了闺人佳人对心上人的一往情深，读之令人感到意犹未尽，一咏三叹。 《草堂诗余正集》评此词结句曰：末路情景，若近若远，低徊不能去。这一评语，极为准确，精炼地概括出此词含蓄蕴藉、语婉意深的风格。 裁剪冰绡，轻叠数重，淡著胭脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮。 凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量，除梦里有时曾去。无据。和梦也新来不做。 剪裁好白色的丝绸，轻轻叠成数层，又将淡淡的胭脂均匀的涂抹，时髦的漂亮衣服，艳丽的色彩融入四溢的清香，简直羞杀了天上的蕊珠宫女。红颜易凋零，更何况，经历了多少无情的风雨，面对愁苦的情景，扣问凄凉的院落，还要经受几番春暮。谁帮我寄去重重的离愁，这双飞的燕子哪里懂得人间的苦痛。天遥地迵，万水千山阻隔，哪里知道故园今在何处？只有在梦中有时曾去。就连梦也难做成，因我痛苦的彻夜难眠。 此词是宋徽宗赵佶于1127年与其子钦宗赵桓被金兵掳往北方时途中所写，是作者身世、遭遇的悲惨写照。全词通过写杏花的凋零，借以哀伤自己悲苦无告、横遭摧残的命运。 词之上片先以细腻的笔触工笔、描绘杏花，外形而及神态，勾勒出一幅绚丽的杏花图。近写、细写杏花，是对一朵朵杏花的形态、色泽的具体形容。杏花的瓣儿好似一叠叠冰清玉洁的缣绸，经过巧手裁剪出重重花瓣，又逐步匀称地晕染上浅淡的胭脂。朵朵花儿都是那样精美绝伦地呈现人们眼前。新样三句，先以杏花比拟为装束入时而匀施粉黛的美人，她容颜光艳照人，散发出阵阵暖香，胜过天上蕊珠宫里的仙女。羞杀两字，是说连天上仙女看见她都要自愧不如，由此进一步衬托出杏花的形态、色泽和芳香都是不同于凡俗之花，也充分表现了杏花盛放时的动人景象。 以下笔锋突转，描写杏花遭到风雨摧残后的黯淡场景。春日绚丽非常，正如柳永《木兰花慢》中所云：正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。但为时不久就逐渐凋谢，又经受不住料峭春寒和无情风雨的摧残，终于花落枝空更可叹的是暮春之时，庭院无人，美景已随春光逝去，显得那样凄凉冷寂。这里不仅是怜惜杏花，而且也兼以自怜。试想作者以帝王之尊，降为阶下之囚，流徙至千里之外，其心情之愁苦非笔墨所能形容，杏花的烂漫和易得凋零引起他的，种种感慨和联想，往事和现实交杂一起，使他感到杏花凋零，犹有人怜，而自身沦落，却只空有故国不堪回首月明中的无穷慨恨。愁苦之下接一问字，其含意与李后主的问君能有几多愁，恰似一江春水向东流亦相仿佛。 词之下片，以杏花的由盛而衰暗示作者自身的境遇，抒写词人对自身遭遇的沉痛哀诉，表达出词人内心的无限苦痛。前三句写一路行来，忽见燕儿双双，从南方飞回寻觅旧巢，不禁有所触发，本想托付燕儿寄去重重离恨，再一想它们又怎么能够领会和传达自己的千言万语？但除此以外又将凭谁传递音问呢？作者这里借着问燕表露出音讯断绝以后的思念之情。天遥两句叹息自己父子降为臣虏，与宗室臣僚三千余人被驱赶着向北行去，路途是那样的遥远，艰辛地跋涉了无数山山水水，天遥地远，万水千山这八个字，概括出他被押解途中所受的种种折磨。回首南望，再也见不到汴京故宫，真可以说是别时容易见时难了。 以下紧接上句，以反诘说明怀念故国之情，然而，故宫何处点出连望见都不可能，只能求之于梦寐之间了。梦中几度重临旧地，带来了片刻的慰安。结尾两句写绝望之情。晏几道《阮郎归》末两句梦魂纵有也成虚，那堪和梦无，秦观《阮郎归》结尾衡阳犹有雁传书，郴阳和雁无，都是同样意思。梦中的一切，本来是虚无空幻的，但近来连梦都不做，真是一点希望也没有了，反映出内心百折千回，可说是哀痛已极，肝肠断绝之音。 作者乃北宋著名书画家，其绘画重高写生，以精工通真著称于世。这种手法于此词的景物刻画中也有所体现，尤其上片对杏花的描绘，颇具工笔画的意蕴。古诗、古诗词、名篇、唐宋、精选、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。