小重山谢了荼蘼春事休古诗原文译文注释以及赏析（wenhz.com）

小重山谢了荼蘼春事休古诗原文译文注释以及赏析

　　小重山谢了荼蘼春事休古诗原文译文注释以及赏析　　小重山谢了荼蘼春事休　　宋代：吴淑姬　　谢了荼蘼春事休。无多花片子，缀枝头。庭槐影碎被风揉。莺虽老，声尚带娇羞。　　独自倚妆楼。一川烟草浪，衬云浮。不如归去下帘钩。心儿小，难着许多愁。　　译文　　茶蘼花谢完时，春天就算彻底结束了。可现在犹有茶蘼花将谢未谢，还有些许花瓣挂在枝头。庭院中槐树的影子被风揉碎，黄莺虽然已老，但是声音还带着女子般的娇羞。　　一个人独自侧倚在梳妆楼边，看着远处连天烟草，衬着浮动的白云，犹如滚滚浪涛，铺天盖地而来，哪里有归舟可见。倒不如放下帘钩回去。心很小，难以承载太多愁绪。　　注释　　荼蘼：春季最后盛放的花，当它凋谢的时候就意味着春天的结束。　　休：停止。　　倚：靠着。　　赏析　　《唐宋诸贤绝妙词选》收录吴淑姬词三首。这一首《小重山》写的是一个独守闺房的女子对远方情人的思念。这类抒发离愁别恨诗词，历代曾有多少词人墨客创作过，其中也不乏名篇佳作。　　例如温庭筠的《望江南》：梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白蘋洲。这两首词，题材完全相同。然有温庭筠这样的妙语在前，后人再想起这前人的成就，就非易事。吴淑姬却能别出心裁，翻新花样，谋篇构思，绝无雷同。这两首词的区别主要两点。其一温词着重写此女子倚楼所见，立足点在楼上吴词却从庭院写起，再登楼远望，立足点是移动的。其二温词单写此女子等候远人不归的惆怅失望的情绪，表现出一种淡淡的哀怨而吴词则将此女子青春将逝，与远人归来无望，两相对比，反映了一种深深的愁苦。　　从此词具体描写看，其笔墨也非泛泛。上片写暮暮之景，然却有新意她不写满地落红，而写枝上残花不写风雨摧花，而写风拂槐影不写杜鹃啼血，而写莺声犹娇。不仅显得清丽新鲜，而且都与此女子的特定身份和思想感情紧密联系，是从她独特的眼中看到独特的景物，带有浓厚的感情色彩。你看，她写茶蘼，谢了茶蘼春事休，说的是茶蘼花谢，春天可算彻底结束了。可现在犹有无多花片子，缀枝头说明茶蘼将谢未谢，这里也就蕴含着春事将休未休。花片子是词人自铸新词，既通俗，又贴切。缀枝头，给人的感觉，虽是残花，但仍有凄清之美。同样，写莺虽老，但声尚带娇羞，也是将老未老。这些不但是时序节物的准确刻画，也正是这位思妇青春将逝未逝，尚有美丽的面容，尚带娇羞的神态的真实写照。庭槐影碎被风揉，槐影被风揉碎，春天被风吹走。这不禁使她想自己的青春呢？也将一起消逝。因此，在她看来，这风揉碎了槐影，也揉碎了她的芳心。读者可从这缭绕唇吻的音节中，从这欲吐还吞，委婉曲折的笔法中，体味到词人在这里寄托了一种青春将逝的深沉的感慨。　　下片独自倚妆楼，承上启下。上片写此女子庭院所见之景，触景生情，情苦而不忍睹既不忍睹，遂回妆楼既回妆楼，更思远人既思远人，则倚楼凝望。那么，她望到的又是什么呢？在前人词中，温庭筠写道：过尽千帆皆不是。柳永写道：想佳人妆楼颙望，误几回，天际识归舟（《八声甘州》）。而在这首词中词人写道女主人公们都看到了舟，但皆不是所思远人的归舟，结果是从希望到失望。而吴淑姬笔下的这位思妇，望到的却不是舟，而是一川烟草浪，衬云浮。连天烟草，衬着浮动的白云，犹如浪涛滚滚，铺天盖地而来，哪里有归舟可见，简直丝毫的希望都没有，其愁苦可想而知。用一川烟草来形容愁之大，愁之多，这在贺铸的《横塘路》词中已用过。但在烟草后着一浪字，实属吴淑姬独创。　　《古今词统》眉批云：竹浪、柳浪、麦浪与草浪而四，即指吴淑姬自创新词草浪，直可与前人所创竹浪、柳浪、麦浪相媲美。一川烟草是静景一川烟草浪则是动景。这里用来比喻愁思恰如连天草浪，滚滚袭来，极为生动贴切，也为下句不如归去下帘钩铺垫。放下帘钩，意欲隔断草浪，挡住愁潮，然而这愁思是隔不断，挡不住的，不如两字，写出了主人公明知不能而强为之的痛苦心态。　　心儿小，难着许多愁，自是警句。愁字最后点出，使通篇皆有精神，有画龙点睛之妙。李清照写愁的名句只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁，不正面写愁，从舟着眼，反衬愁之大然而吴淑姬这里先把愁比作一川烟草浪，极言愁之大之多，再将它与心儿小作强烈对比，落到容约而下。两人写法不同，而各有千秋。所以南宋黄升评论说：淑姬女流中黠慧者，有词五卷，佳处不减李易字。这种评价是很客观的。

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