采桑子辘轳金井梧桐晚古诗原文译文注释赏析以及创作

　　采桑子辘轳金井梧桐晚古诗原文译文注释赏析以及创作背景 　　采桑子辘轳金井梧桐晚 　　五代：李煜 　　辘轳金井梧桐晚，几树惊秋。昼雨新愁，百尺虾须在玉钩。 　　琼窗春断双蛾皱，回首边头。欲寄鳞游，九曲寒波不泝流。 　　译文 　　深秋时节，梧桐树下，辘轳金井旁，落叶满地。树木入秋而变，人见秋色而愁。手扶百尺垂帘，眼望窗外细雨，旧愁之上又添新愁。 　　闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐逝，心愿难成，怎不双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。 　　注释 　　此词调名于《草堂诗余》、《花间集补》中作《丑奴儿令》，《类编草堂诗余》中注曰：一名《罗敷令》，一名《采桑子》。《类编草堂诗余》、《花草粹编》、《啸余谱》中均有题作秋怨。从词意看，当属李煜中期的作品。 　　辘轳（ll）：一种安在井上绞起汲水斗的器具，亦即汲取井水用的滑车。金井：井栏上有雕饰的井，这里指宫廷园林中的井。梧桐：一种落叶乔木，叶柄长，叶大，质地轻而韧。古代诗人常用梧桐金井说明时已至晚秋。 　　几树：多少的树。树，这里指梧桐树。惊秋，有二种理解，一说吃惊秋天的到来，二说秋风惊动了梧桐树。两种理解尽管语意角度不同，但均可通。 　　昼雨：指白天下的雨。昼，白天。新愁：指悲秋之愁。 　　百尺：这里为约指，极言其长。虾须：因帘子的表状像虾的触须，所以用虾须作为帘子的别称。《类编草堂诗余》注中云：虾须，帘也。唐代陆畅《帘》诗中有句劳将素手卷虾须，琼室流光更缀珠。用法同。玉钩：玉制的钩子。这句话是说长长的帘子挂在玉钩上。 　　琼窗：雕饰精美而华丽的窗。春断：这里指情意断绝，即男女相爱之情断绝。春，指男女相爱之情。双蛾：《花草粹编》、《花间集补》等本中均作双娥。即指美女的两眉。蛾，蛾眉，指妇女长而美的眉。皱：起皱纹，指皱眉。 　　回首：回望。边头：指偏僻而遥远的地方。 　　欲：想要。寄：寄托。鳞游：游鱼，这里借指书信。 　　九曲：萧本二主词中曲作月。九曲，形容黄河河道的迂回曲折，这里代指黄河。九，泛指多数。遂以九曲代指黄河。泝（s）流：倒流。泝，同溯，逆流而上。 　　创作背景 　　此词当作于开宝六年，宋太祖任命李煜的弟弟从善为泰宁军节度使，并留在京师。李煜请求宋太祖让从善回国，未获允许，作登高文，哀念不已。据说李煜非常想念他，常常痛哭，这首词是从善入宋后未归，李煜为思念他而作的。 　　赏析 　　上片写景，先点出辘轳、金井、梧桐三物，不单是写实，也都有寓意。辘轳是井上汲水的工具，汲水是女子之事，故井边常常是女子的怀人之所。辘轳的循环滚动又与思念的辗转反复相通，摇着辘轳，情思缠绵，往往是诗词之中女子思情的象征。古代的井边多种梧桐，一叶知秋，秋来梧桐叶儿黄，故梧桐是常见的悲秋意象。这三者位置相关，意义相通，常常被联系到一起来写女子的秋思，如吴均的玉栏金井牵辘轳，王昌龄的金井梧桐秋叶黄，与这里的辘轳金井梧桐晚，都是同一个意思。不过，李煜的表达更精巧一些，他在句中强调了一个晚字。晚可以指黄昏，暗示了从早到晚的期盼，有黄昏望绝之意。晚也可以指秋深，突出梧桐叶黄陨落的形象，令人联想岁华流逝、青春不再而引出悲哀。故接下来的几树惊秋，本来是写人在惊秋，却道以树惊秋写情就更婉转，更深沉，并使萧瑟的秋景与女子的伤情融合到了一起。昼雨如愁引出人物。说是昼雨，可见是下了一天还没有停的雨。而这雨是小雨，丝雨，纷纷扬扬，飞飞洒洒，就如同弥漫在人心中的忧愁一样，无边无际，无休无止。百尺虾须在玉钩，是说精美的竹帘挂在钩上，暗指人的遥望，下启回首边头，景物描写也就由室外转入了室内。 　　下片抒情，以琼窗承接上片的百尺虾须，过渡十分自然。这里的春断，要分作两层意思来理解。一是说春去秋来，时光流逝，岁华渐老，青春不再复返，故日断。一是说远人无消息，任凭思念，深情不得传达，肠断白萍洲（温庭筠），春断也就是情断。这两层意思相辅相映，都在表现思念之深，于是而有双蛾之皱，有回首之举，有欲寄之事，更用一连串的动作写出思念之切。由皱眉，到遥望，到欲寄鳞游，思念的感情渐进深化，写出女子终于决定要以主动的诉说去打动对方的心，以唤回心爱的人。可是，九曲寒波不湃流。山高水寒路曲折，纵使信写出，何人可传寄？何处可投递？无奈之极。可越是无奈，越见情深。 　　全词以意融景，一系列景象有机地融成一幅饱含秋意、秋思的风景画，画中有人，人外有秋，秋内有思，秋风秋雨关秋思，离情别恨联秋怨，写得婉约蕴藉，回味悠长。后人马致远之《天净沙秋思》颇得其婉约韵致。

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