早行古诗原文译文注释赏析以及创作背景（wenhz.com）

早行古诗原文译文注释赏析以及创作背景

　　早行古诗原文译文注释赏析以及创作背景　　早行　　宋代：陈与义　　露侵驼褐晓寒轻，星斗阑干分外明。　　寂寞小桥和梦过，稻田深处草虫鸣。　　译文　　露水降落，我穿着厚厚的毛衣还感到丝丝的寒意仰望天空，北斗星横斜着分外光明。　　孤单单地，我半醒半睡地过了座小桥，耳边传来稻田深处唧唧虫鸣。　　注释　　驼褐：用驼毛织成的衣服。　　星斗：特指北斗星。　　阑干：横斜的样子。　　赏析　　钱钟书《宋诗选注》：《南宋群贤小集》第十册张良臣《雪窗小集》里有首《晓行》诗，也选入《诗家鼎脔》卷上，跟这首诗大同小异：千山万山星斗落，一声两声钟磐清。路入小桥和梦过，豆花深处草虫鸣。韦居安《梅磵诗话》卷上引了李元膺的一首诗，跟这首只差两个字：露作雾，分作野。　　《梅磵诗话》卷下：早行诗，前辈多佳作。近世如杨万里诗：雾外江山看不真，只凭鸡犬认前村。渡关蒲板霜如雪，印我青鞋第一痕。刘应时诗云：登舆睡思尚昏昏，斗柄衔山月在门。鸡犬未鸣潮半落，草虫声在豆花村。三诗意皆高远。所引刘诗与《早行》诗意境也有相仿之处。　　第一句，不说鸡唱，不说晨起，不说开门，不说整车或动征铎，而说主人公已在旅途行进。行得特别早，既不是用未五更之类的语言说出，又不是用流萤、栖禽、渔灯、戍火、残月之类来烘托，而是通过诗人的感觉准确地表现出来。驼褐，露水不易湿透诗人穿上此衣，其上路之早可见。而露侵驼褐，以至于感到晓寒，其行之久，也不言而喻。　　第二句，诗人不写月而写星斗。星斗阑干分外明，这是颇有特征性的景象。阑干，纵横貌。古人往往用阑干形容星斗，如月没参横，北斗阑干之类。月明则星稀，星斗阑干，而且分外明，说明这是阴历月终（即所谓晦日）的夜晚。此其一。露，那是在下半夜晴朗无风的情况下才有的。晴朗无风而没有月，星斗自然就阑干、就明，写景颇为确切、细致。此其二。更重要的还在于写明是为了写暗。黎明之前，由于地面的景物比以前分外暗，所以天上的星斗也就被反衬得分外明。　　第三句寂寞小桥和梦过，可以说立片言以居要，乃一篇之警策。以梦与寂寞小桥结合，意象丰满，令人玩索不尽。赶路而作梦，一般不可能是徒步。独自骑马，一般也不敢放心地作梦。明乎此，则寂寞小桥竟敢和梦过，其人在马上，而且有人为他牵马，不言可知。　　第一句不诉诸视觉，写早行之景却诉诸感觉，写寒意袭人，这是耐人寻味的。联系第三句，这味也不难寻。过小桥还在做梦，说明主人公起得太早，觉未睡醒，一上马就迷糊过去了。及至感到有点儿寒，才耸耸肩，醒了过来，原来身上湿漉漉的一摸，露水已侵透了驼褐。睁眼一看，星斗阑干分外明，离天亮还远。于是又合上惺忪睡眼，进入梦乡。既进入梦乡，竟知道在过桥，那是因为他骑着马。马蹄踏在桥板上发出的响声惊动了他，意识到在过桥，于是略开睡跟，看见桥是个小桥，桥外是稻田，又朦朦胧胧，进入半睡眠状态。　　第一句写感觉，第二句写视觉三四两句，则视觉、触觉、听觉并写。先听见蹄声响亮，才略开睡眼小桥和稻田，当然是看见的。而稻田深处草虫鸣，则是和梦过小桥时听见的。正像从响亮的马蹄声意识到过桥一样，草虫的鸣声不在桥边、而在稻田深处，也是从听觉判断出来的。诗人在这里也用了反衬手法。寂寞小桥和梦过，静中有动稻田深处草虫鸣，寂中有声。四野无人，一切都在沉睡，只有孤寂的旅人和梦过桥，这静中之动更反衬出深夜的沉静，只有梦魂伴随着自己孤零零地过桥，才会感到寂寞。寂寞所包含的一层意思，就是因身外无人而引起的孤独感。而无人，在这里又表现天色尚早。寂寞所包含的又一层意思，就是因四周无声而引起的寂寥感。而无声，在这里也表现天色尚早，比齐己《江行晓发》所写的鸟乱村林迥，人喧水栅横要早得多。　　这首诗的最突出的艺术特色，就表现在诗人通过触觉、视觉和听觉的交替与综合，描绘了一幅独特的早行（甚至可以说是夜行）图。读者通过通感与想象，主人公在马上摇晃，时醒时睡，时而睁眼看地，时而仰首看天，以及凉露湿衣、虫声入梦等一系列微妙的神态变化，都宛然在目天上地下或明或暗、或喧或寂、或动或静的一切景物特征，也一一展现眼前。

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