临江仙惠州改前韵古诗原文译文注释赏析以及创作背景（wenhz.com）

临江仙惠州改前韵古诗原文译文注释赏析以及创作背景

　　临江仙惠州改前韵古诗原文译文注释赏析以及创作背景　　临江仙惠州改前韵　　宋代：苏轼　　九十日春都过了，贪忙何处追游。三分春色一分愁。雨翻榆荚阵，风转柳花球。　　我与使君皆白首，休夸少年风流。佳人斜倚合江楼，水光都眼净，山色总眉愁。　　译文　　春天过去了，一直忙忙碌碌，如今再想寻春，也不可能了。纵然还有三分春色，那一分惆怅也无法免去。雨打榆荚零落，柳絮染尘成球，被风吹得到处翻滚。　　我和知州您都是白发老人了，再不要说以前的年少风流往事了。美丽的歌女斜靠在合江楼边。水光清凉，山色美丽，总是让人情不自禁为之感叹。　　注释　　临江仙：唐教坊曲，后用作词牌名，为双调小令。　　九十日春：农历正月至三月。　　榆荚（yji）：榆树果实，初春时先于叶生，状似钱而小，暮春时飘落。此句指雨打榆荚零落。　　柳花球：柳絮染尘成球。此句指风吹絮球翻滚。　　使君：惠州知州詹范。　　合江楼：作者初至惠州时所居之所，在惠州东门，因东西二江汇合于此得名。　　水光二句：形容山水之美。　　创作背景　　宋哲宗绍圣三年（1096年）暮春。是时，东坡61岁，在惠州贬所宴饮州守詹范时，有感于仕途之变，便作下了这首词。　　赏析　　上片，惜春伤春，无须贪忙，追游。与密州时作的同词牌名的上片完全一样，惜春。面对同样的春，产生着同样的心情。那时，朝廷政治斗争激烈，词人回避，自求外任。而今，在贬所惠州，也是一个春季过去了（九十日春都过了），即风华正茂的时候过去了，我闲置无所事事了（贪忙何处追游），无须贪忙、追游了。紧接着点化运用叶道卿《贺圣词》词：三分春色，二分愁闷，一分风雨而言春暮人愁（三分春色一分愁），日暮西山，人命危浅了，只是词人未看到日后还有风雨，哪怕是一分风雨，未想到日后又要谪贬儋州但他很快意识到，大自然的春天很快消失，自己的青春很快消失，如雨翻榆荚阵，如风转柳花球，没有多少留恋，有的是终身遗恨。　　下片，叹青春不再，人生暗淡。词人此时处境恶劣，心境凄凉，深感自己夕阳黄昏，硬是把棺材准备好了。正因所处社会环境、政治经济地位发生变化，自然他的思想感情、心理观念随之也发生变化，艺术欣赏及其作品的意境发生变化，所以他把密州时作的同词牌的词的下片作了修改。尽管它反映了词人对人生的依恋和青春的惋惜之情，可意境发生了很大变化：仙境不见了，西王母、东皇太乙在东坡心中，早已消失了，再不是什么美好、理想、幸福的形象，更不是什么长生不老的象征了。我与使君皆白首，休夸年少风流，惜青春已逝，风流不再。我们已是苍颜白发，还谈什么昔日风流。这意味着一代人的结束。佳人斜倚合江楼，唯有我那朝云，病魔缠身，斜倚而立，留恋着合江楼外的水光山色，哪怕它们是净眼中的水光（水光都眼净）和眉愁中的山色（山色总眉愁）。正是词人在惠州感情上发生了变化，审美移情发生了变化，所以山光水色也变得愁容起来从而暗示着词人晚年人生暗淡无光了。　　全词，上片写春过春愁，伤春惜时，下片写白首眉愁，伤感人生。人的感情发生变化，决定着词的意境发生变化，决定着词的用语的变化。笼罩全词的是一愁到底的灰蒙蒙的意味。

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