浣溪沙门隔花深梦旧游古诗原文译文注释赏析以及创作
浣溪沙门隔花深梦旧游古诗原文译文注释赏析以及创作背景 浣溪沙门隔花深梦旧游 宋代：吴文英 门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁。玉纤香动小帘钩。 落絮无声春堕泪，行云有影月含羞。东风临夜冷于秋。 译文 那道门隔着深深的花丛，我的梦魂总是在旧梦中寻游，夕阳默默无语地渐渐西下。归来的燕子仿佛带着忧愁，一股幽香浮动，她那纤纤玉指扯起了小小的帘钩。 坠落的柳絮静静无声，春天的泪滴在飘零，浮云投下了暗影，明月含着羞容，东风降临此夜，竟觉得比秋天还冷！ 注释 门隔花深：即旧游之地，有室迩人远意。梦魂牵绕却比忆字更深一层。 夕阳：连燕，用刘禹锡乌衣巷口夕阳斜诗意。燕子归来，未必知愁但人既含愁，觉燕亦然。且人有阻隔，而燕没遮拦，与上句连就上片结构来说，又只似一句插笔。 玉纤：指女子的纤纤玉手。 小帘钩：指女子用手摘下帘钩，放下帘子。 临夜：夜间来临时。 赏析 这首词的上片写梦游旧地而没有与情人相见，下片用兴、比并用的艺术手法，深入刻画梦醒之后离别的痛苦。作者借梦写情，更见情痴，从而使全诗笼罩着凄凉的情感。这首怀人感梦的词，借梦写情，更见情痴，写得不落俗套。 词的上片写梦游旧地而没有与情人相见。词作首先写道：门隔花深梦旧游。门隔花深即旧游之地，有室迩人远之意，即房屋就在近处，可是房屋的主人却离得远了，多用于思念远别的人。梦旧游就如忆旧游。这一句的意思是说，今夜入如梦，我又仿佛来到她那熟悉的而花团锦簇门前。词人用梦境来写，可以说，梦魂牵绕却比忆和想更深一层，常言道，日有所思，夜有所梦。同时，门隔花深有庭院深深深几许（欧阳修《蝶恋花》）审美效果。 接着写道：夕阳无语燕归愁。意思是说，西边残阳斜照庭院，静悄悄的，燕子归来也似忧愁。夕阳与燕相连，自然让人想到刘禹锡《乌衣巷》中的：乌衣巷口夕阳斜，旧时王谢堂前燕之语。刘禹锡在诗歌中表现了沧海桑田，人生多变的感慨。在吴文英的词中，不能不也有物是人非事事休（李清照的《武陵春》）的沧桑变化之感。而燕归愁即燕子归来，未必知愁，但人既含愁，感觉燕子也含愁。这一句与杜甫《春望》中感时花溅泪，恨别鸟惊心在艺术手法上有异曲同工之妙。词人不写不写人的伤别，而写惨淡的情境，正是烘云托月的妙笔。 接着写道：玉纤香动小帘约。玉纤即女子纤细柔美的手指。这一句的意思是说，突然回首，看见情人芊芊玉手拉动窗帘的帘钩。此句写人，写情人拔开帘子的神态纤手分帘。词人注重了细节描写，通过动作描写来表现出情人的美。 下片是兴、比并用的艺术手法。梦醒之后，词人深入刻画这种离别的痛苦。词人首先写道：落絮无声春堕泪。意思是说，柳絮在暮春的夜色中无声飘零，一点点都好似离人的眼泪。表面来看，这一句描写了春夜月色朦胧，杨花飞舞，柳絮无声地飘零，好像春在堕泪，实则是在写人。词人通过春堕泪比喻人流泪，并无声，真有柳永在《雨霖铃》中所说的执手相看泪眼，竟无语凝咽的审美效果。接着写道：行云有影月含羞。意思是说，天上一轮月亮高悬，行走的云朵经过而遮住月光，好似含羞的少女。这一句写景，描写了云彩移动，时时遮月，仿佛有影，好像月在含羞。这里，词人通过拟人手法，表明写景，实则写人。词人以景写人，怀人感受不言而喻。 最后写道：东风临夜冷于秋。东风即春风。这一句的意思是说，夜晚时分，一阵春风吹过，也感觉寒气浸骨，甚至比秋风还要凄冷。这里，词人在对比中，以景结情，不但突出了初春时节的自然状况，而且在景和境中蕴含着深深的情感思念之情，寂寞之绪，悲伤之感交织一体。同时，虽然有暖然如春、凄然如秋之说，但心中凄然，暖也如秋寒。词人这样写，不但引发读者思考，而且更好地提升了词作的境界，达到言有尽而意无穷，言近旨远的审美效果。落絮无声春堕泪，兼有两个方面一形象，一是写人，执手相看泪眼，竟无语凝咽（柳永《雨霖铃》），写离别时的吞声饮泣。这里略去了。絮花从空中飘落，好象替人无声堕泪，这是写春的堕泪，人亦包含其中。行云有影月含羞，和上句相同，也是一个形象体现为两个方面：一是写人，别君时，忍泪佯低面，含羞半敛眉（韦庄《女冠子》），是写妇女言别时的形象，以手掩面，主要倒不是含羞，而是为了掩泪，怕增加对方的悲伤。同时也是写自然，行云遮月，地上便有云影，云遮月衬出月含羞。刘熙载说：词之妙，莫妙于以不言言之，非不言也，寄言也。（《艺概词曲概》）此词落絮、行云一联正是寄言。表面是写自然，其实是写情。词人把人的感情移入自然界的落絮行云当中，造成了人化的然感自然。而大自然的堕泪与含羞，也正表现了人的离别悲痛的深度，那说是说二人离别，连大自然也深深感动了。这两句把离愁幻化成情天泪海，真乃广深迷离的至美艺术境界。悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知（《九歌少司命》），死别已吞声，生别常恻恻（杜甫《梦李白》）。这种黯然神伤心折骨惊的离情别绪，怎么能忘怀呢！有所思，故有所梦有所梦，更生思绪。无昼无夜，度日如年，这刻骨相思是够受的。如此心境，自然感觉不到一丝春意，所以临夜东风吹来，比萧瑟凄冷的秋风更不堪忍受了。这是当日离别的情景，也是梦中的情景，同样也是此日梦醒时的情景。古人有暖然如春、凄然如秋的话，词人因离愁的浓重，他的主观感觉却把它倒转过来。语极警策。 春夜风冷，是自然现象加上人心凄寂，是心理现象，二者交织融会，酿成东风临夜冷于秋的萧瑟凄冷景象，而且这种氛围笼罩全篇，此为《浣溪沙》一调在结构上的得力之处。在艺术上，情景交融，提升审美意境。其次，拟人手法，增强抒情性。再次，比兴手法，表现出含蓄性。古诗、浣溪、旧游、沙门、译文、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。