卜算子席间再作古诗原文译文注释赏析以及创作背景（wenhz.com）

卜算子席间再作古诗原文译文注释赏析以及创作背景

　　卜算子席间再作古诗原文译文注释赏析以及创作背景　　卜算子席间再作　　宋代：葛立方　　袅袅水芝红，脉脉蒹葭浦。淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨。　　草草展杯觞，对此盈盈女。叶叶红衣当酒船，细细流霞举。　　译文　　红嫩的荷花婷婷袅袅，不攀不附地生在长满芦苇的岸边。一阵西风吹来，泛起淡淡轻烟，又落下稀稀疏疏的雨滴。　　饮酒后随意的放好酒杯，细细品赏这如盈盈少女一般的荷花。片片荷花瓣儿，像少女身上的红衣，用这花瓣儿来盛酒，把那仙酒的滋味，细细地品一品。　　注释　　卜算子：词牌名。北宋时盛行此曲。万树《词律》以为取义于卖卜算命之人。双调，四十四字，上下片各两仄韵。两结亦可酌增衬字，化五言句为六言句，于第三字豆。宋教坊复演为慢曲，《乐章集》入歇指调。　　水芝：荷花的别称。　　蒹葭浦：即指一般的、寻常的水滨。蒹葭，河辺芦菷。　　草草：随意、潦草。　　杯觞：酒杯。　　盈盈女：姿容美好的女子，此处借指荷花。　　叶叶：言以荷花为盛酒之具。　　流霞：神话中的仙酒，见《论衡道虚篇》，此处指美酒。　　赏析　　这是一幅清新、流丽、色彩淡雅的水墨画。词人通过层层点染，步步铺陈，描绘了夏日雨过天霁时水中莲叶荷花的美景。　　词的上片通过首句点出所咏之物。　　红既写荷花颜色之美，同时也写其开放之盛。袅袅则兼写外貌与精神，准确而生动地写出了荷花的柔丽妩媚、婉转多姿。次句转写荷花的生长地，蒹葭以喻微贱，又用一个叠词脉脉写出了荷花甘于微薄、不攀不附的品格，同时也寄托了词人的志趣。西风、疏雨两句点染秋景、以衬荷花，表面上看似写荷花所处的秀美自然环境，实则通过写与荷有关的事物来达到写荷的目的。这是一种借笔，写风、写烟、写雨，也同样是写荷，而且写来不是那么质直，而是飘逸、空灵，把荷的形象写活了。无风荷不香，荷便是死荷。这里的风不能是狂风，而是淅淅的风。同样，荷与雨的关系也至密切，这里的雨也应是疏疏的雨，至于这种雨后的荷花，则更有美人出浴之妙。这两句中的三个叠词用得恰如其分。以渐淅轻微的风声写金风初动、摇荷传香，以淡淡状烟、以疏疏限雨。这样配搭起来，就能尽善尽美地托出荷花袅袅、盈盈的生动情态。　　值得注意的是，作者在交代了所咏之物及其生长处所之后，正是要着力写其形象的时候，却不去作质直的、忠诚的正面描绘，不作主观的说破，而是只从几个方面作点染烘托，写了淅淅西风淡淡烟，几点疏疏雨便结束了上片。这正是作者不落窠臼、自出心裁的地方。这种写法能给读者留下无限广阔的想象余地，使读者由此及彼，神明顿发产生美的联想，而造入三昧之域。　　下片写雨后天霁，草草展杯觞，对此盈盈女。词人巧妙地从外部空间移向欣赏主体所在的小空间船舱里：桌上简简单单地摆上了酒杯和菜盘，朋友们正举杯畅饮，席间还有美丽多情的女子相伴助兴哩！朋友们相聚以莲叶劝酒，是久别重逢，还是远行饯别？这无需细说。词人很快又将笔锋转向船舱外，继续描会大空间景色，叶叶红衣当酒船，细细流霞举。这是从船舱内这个特定角度向外望去，只见枝叶叶、层出不穷的莲叶荷花横挡在酒船前面（红衣指荷花。贺铸有红衣脱尽芳心苦句）。此刻，雨过天晴，细细的五彩流霞从莲荷摇曳攒动的地方冉冉升腾，这是多么绚丽的景色呵！以动态作结，正象刘禹锡的诗句晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄一样，有不愁明月尽，自有夜珠来之妙。　　全词使用叠多且妙。全词共四十四字，其中叠字竟占了十八个，句句有叠字，联绵而下，相互映衬，无不自然妥贴。用来写荷花形象的有袅袅、脉脉、盈盈、以至于叶叶（红衣），写自然景象的有淅淅（的风）、淡淡（的烟）、疏疏（的雨），写词人动作情态的有草草、细细。这些叠字在意境、气韵、情调等方面，有极为协调。这些叠字不仅生动传神地塑造了荷花的形象，表现了词人疏神达思、怡然自乐的生活情趣，而且造成了一种轻灵、和谐、安谧而洒落的情调，形成了行云流水般的声韵美。这种情调和声韵美，与写盈盈女般的袅袅荷花，与写文人雅士品酒荷的特定场景，都极为合拍，形式与内容达到了十分完美的统一。这种频繁而有规律地使用叠字，在诗中有《古诗十九首》为例，而在词中则略无俦匹，这不能不说是葛立方的独具匠心。

古诗、作古、算子、译文、席间、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。