日出行古诗原文译文注释赏析以及创作背景
日出行古诗原文译文注释赏析以及创作背景 日出行 唐代：李白 日出东方隈，似从地底来。 历天又入海，六龙所舍安在哉？ 其始与终古不息，人非元气，安得与之久徘徊？ 草不谢荣于春风，木不怨落于秋天。 谁挥鞭策驱四运？万物兴歇皆自然。 羲和！羲和！汝奚汩没于荒淫之波？ 鲁阳何德，驻景挥戈？ 逆道违天，矫诬实多。 吾将囊括大块，浩然与溟涬同科！ 译文 太阳从东方升起，似从地底而来。 它年复一年，日复一日，穿过天空，没入西海。 自古以来，从来如此。人不是元气，怎能与太阳一样地天长地久呢？ 花草不对春风的爱抚表示感谢，落叶也不对秋风的凋残表示埋怨。 哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢？其实万物的兴衰旨由自然。 羲和呀羲和，是谁要你载着太阳落入大海的？ 鲁阳有什么德行，竟能挥戈驻日？ 这些传说逆道违天，实在是荒谬绝伦！ 我将要与天地合而为一，浩然与元气涅为一体。 注释 日出入行：乐府旧题。《乐府诗集》卷二十八列于《相和歌辞相和曲》，又在卷一《郊庙歌辞》中有汉之《日出入》古辞。 隈：山的曲处。 元气：中国古代哲学家常用术语，指天地未分前的混沌之气，被认为是最原始、最本质的因素。 安得句：人怎能与日出日落一徉的长久呢？之：指前文所说的日出日落。 四运：即春夏秋冬四时。 汩没：隐没。荒淫之波：指大海。荒淫：浩瀚无际貌。 羲和：传说中为日神驾车的人。 鲁阳：《淮南子冥览训》说鲁阳公与韩酣战，时已黄昏，鲁援戈一挥，太阳退三舍（一舍三十里）。 大块：自然天地也。《庄子齐物论》：夫大块喻气，其名为风。成玄英疏：大块者，造物之名，自然之称也。 溟涬：谓元气也。同科：同类。 赏析 汉代乐府中也有《日出入》篇，它咏叹的是太阳出入无穷，而人的生命有限，于是幻想骑上六龙成仙上天。李白的这首拟作一反其意，认为日出日落、四时变化，都是自然规律的表现，而人是不能违背和超脱自然规律的，只有委顺它、适应它，同自然融为一体，这才符合天理人情。这种思想，表现出一种朴素的唯物主义光彩。 诗凡三换韵，作者抒情言志也随着韵脚的变换而逐渐推进、深化。前六句，从太阳的东升西落说起，古代神话讲，羲和每日赶了六条龙载上太阳神在天空中从东到西行驶。然而李白却认为，太阳每天从东升起，历天而西落，这是其本身的规律而不是什么神在指挥、操纵。否则，六龙安在？意谓：六条龙又停留在什么地方呢？这是反问句式，实际上否认了六龙存在的可能性，当然，羲和驱日也就荒诞不可信了。太阳运行，终古不息，人非元气，是不能够与之同升共落的。徘徊两字用得极妙，太阳东升西落，犹如人之徘徊，多么形象生动。在这一段中，诗人一连用了似、安在、安得这些不肯定、不确认的语词，并且连用了两个问句，这是有意提出问题，借以引起读者的深省。诗人故意不作正面的阐述而以反诘的方式提问，又使语气变得更加肯定有力。 中间四句，是说草木的繁荣和凋落，万物的兴盛和衰歇，都是自然规律的表现，它们自荣自落，荣既不用感谢谁，落也不用怨恨谁，因为根本不存在某个超自然的神在那里主宰着四时的变化更迭。这四句诗是全篇的点题之处、核心所在。草不、木不两句，连用两个不字，加强了肯定的语气，显得果断而有力。谁挥鞭策驱四运这一问，更增强气势。这个谁字尤其值得思索。对于这一问，作者的回答是：万物兴歇皆自然。回答是断然的，不是神而是自然。此句质朴刚劲，斩钉截铁，给人以字字千钧之感。 最后八句中，诗人首先连用了两个诘问句，对传说中驾驭太阳的羲和和挥退太阳的大力士鲁阳公予以怀疑，投以嘲笑：羲和呵羲和，你怎么会沉埋到浩渺无际的波涛之中去了呢？鲁阳公呵鲁阳公，你又有什么能耐挥戈叫太阳停下来？这是屈原天问式的笔法，这里，李白不仅继承了屈原浪漫主义的表现手法，而且比屈原更富于探索的精神。李白不单单是提出问题，更重要的是在回答问题。既然宇宙万物都有自己的规律，那么硬要违背这种自然规律（逆道违天），就必然是不真实的，不可能的，而且是自欺欺人的了（矫诬实多）。照李白看来，正确的态度应该是：顺应自然规律，同自然（即元气，亦即溟涬）融为一体，混而为一，在精神上包罗和占有（囊括）天地宇宙（大块）。人如果做到了这一点，就能够达到与溟涬齐生死的境界了。 西方的文艺理论家在谈到积极浪漫主义的时候，常常喜欢用三个大来概括其特点：口气大、力气大、才气大。这种特点在李白身上得到了充分的体现。李白诗中曾反复出现过关于大鹏、关于天马、关于长江黄河和名山大岭的巨大而宏伟的形象。如果把李白的全部诗作比作交响乐的话，那么这些宏大形象就是这支交响乐中主导的旋律，就是这支交响乐中非常突出的、经常再现的主题乐章。在这些宏大的形象中，始终跳跃着一个鲜活的灵魂，这，就是诗人自己的个性。诗人写大鹏：燀赫乎宇宙，凭陵乎昆仑，一鼓一舞，烟朦沙昏，五岳为之震荡，百川为之崩奔（《大鹏赋》）诗人写天马：嘶青云，振绿发，腾昆仑，历西极，口喷红光汗沟朱，曾陪时龙跃天衢（《天马歌》）。诗人所写的山是：太白与我语，为我开天关。愿乘泠风去，直出浮云间（《登太白峰》）诗人所写的水是：黄河落天走东海，万里泻入胸怀间（《赠裴十四》）。李白总爱写宏伟巨大、不同凡响的自然形象，而在这些形象中又流露出这样大的口气，焕发着这样大的力气和才气，其原因就在这首《日出入行》的最后两句中吾将囊括大块，浩然与溟涬同科！这是诗人天地与我并生、万物与我为一的自我形象。这个能与溟涬同科的自我，是李白精神力量的源泉，也是他浪漫主义创作方法的思想基础。 李白受老庄影响颇深，也很崇奉道教。一度曾潜心学道，梦想羽化登仙，享受长生之乐。但从这首诗看，他对这种逆道违天的思想和行动，是怀疑和否定的。他实际上用自己的诗篇否定了自己的行动。这正反映出诗人的矛盾心理。 这首诗，在表现手法上，把述事、抒情和说理结合起来，既跳开了空泛的抒情，又规避了抽象的说理，而是情中见理，理中寓情，情理相互生发。诗中频频出现神话传说，洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩，而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中，把天道自然的思想轻轻点出，显得十分自如、贴切，情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式，从二字句到九字句都有，不拘一格，灵活自如。其中又或问或答，波澜起伏，表达了深刻的哲理，而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。 创作背景 汉代乐府中有《日出入》篇，它咏叹的是太阳出入无穷，而人的生命有限，于是幻想骑上六龙成仙上天。李白的这首诗反其意而作。此诗并非凭空说理，而是有感于现实而发。古诗、译文、古诗、赏析、注释、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。