溪上遇雨二首古诗原文译文注释赏析以及创作背景（wenhz.com）

溪上遇雨二首古诗原文译文注释赏析以及创作背景

　　溪上遇雨二首古诗原文译文注释赏析以及创作背景　　溪上遇雨二首　　唐代：崔道融　　回塘雨脚如缫丝，野禽不起沈鱼飞。　　耕蓑钓笠取未暇，秋田有望从淋漓。　　坐看黑云衔猛雨，喷洒前山此独晴。　　忽惊云雨在头上，却是山前晚照明。　　译文　　环曲的池塘水面，雨水像在抽丝一般密织，野禽因为雨势太大无法起飞，鱼儿却惊得在水面飞跃起来。　　耕种的人和垂钓者都来不及取蓑衣和斗笠，秋季的田地都多么期待这么一场酣畅淋漓的大雨啊。　　我坐看天空中浓密的乌云含着雨水喷洒在前方的山峦上，而这里却依然阳光灿烂。　　忽然滚滚的乌云挟带着骤雨，已泻到了我的头上！不过我却意外地发现：前方青翠的山峰上，还映照着一抹夕阳的余晖！　　注释　　回塘：回曲的水池。南朝梁简文帝《入溆浦诗》：泛水入回塘，空枝度日光。唐杜甫《茅屋为秋风所破歌》：床头屋漏无乾处，雨脚如麻未断绝。缲（so）丝：即缫丝，煮茧抽丝。唐李白《荆州歌》：荆州麦熟茧成蛾，缲丝忆君头绪多。　　沈鱼：即沉鱼，潜藏水底的鱼。《大戴礼记劝学》：昔者，瓠巴鼓瑟而沉鱼出听伯牙鼓琴而六马仰秣。　　耕蓑：农夫的蓑衣。未暇：谓没有时间顾及。汉张衡《东京赋》：因秦宫室，据其府库，作洛之制，我则未暇。　　淋漓：沾湿或流滴貌。南朝梁范缜《拟招隐士》：岌峨兮倾欹，飞泉兮激沫，散漫兮淋漓。　　坐看：犹行看，旋见。形容时间短暂。唐李白《古风》之二六：坐看飞霜满，凋此红芳年。衔：携带着。　　晚照：夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》诗之一：白日倾晚照，弦月升初光。　　鉴赏　　唐诗中写景通常不离抒情，而且多为抒情而设。即使纯乎写景，也渗透作者主观感情，写景即其心境的反光和折射或者借用比兴，别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨，既不能从中觅得何种寓意，又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致，乃是宋人在诗歌小结裹方面的许多发明之一，南宋杨诚斋（万里）最擅此。而《溪上遇雨二首》就是早于诚斋二三百年的诚斋体。　　再从诗的艺术手法看，它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法，也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽：穷形尽相，快心露骨。　　夏雨的特点是来速疾，来势猛，雨脚不定。这几点都被诗人准确抓住，表现于笔下。急雨才在前山，忽焉已至溪上，叫人避之不及，其来极快。以坐看从容起，而用忽惊、却是作跌宕转折，写出夏雨的疾速。而一衔一喷，不但把黑云拟人化了（它像在撒泼、顽皮），形象生动，而且写出了雨的力度，具有一种猛烈倾注感。写云曰黑，写雨曰猛，均穷极形容。一忽儿东边日头西边雨，一忽儿西边日头东边雨，又写出由于雨脚转移迅速造成的一种自然奇景。这还不够，诗人还通过遇雨者表情的变化，先是坐看，继而忽惊，侧面烘托出夏雨的瞬息变化难以预料。通篇思路敏捷灵活，用笔新鲜活跳，措语尖新，可喜可愕，深得夏雨之趣。　　就情景的近似而论，它更易使人联想到苏轼《六月二十七日望湖楼醉书》中的一首：黑云翻墨未遮山，白雨跳珠乱入船。卷地风来忽吹散，望湖楼下水如天。比较一下倒能见出此诗结构上的一个特点。苏诗虽一样写出夏雨的快速、有力、多变，可谓尽态极妍，但它是只就一处（望湖楼外）落墨，写出景色在不同时间里的变化。而此诗则从两处（前山与溪上）着眼，双管齐下，既有景物在不同时间的变化，又有空间的对比。如就诗的情韵而言，苏诗较胜如论结构的新奇，此诗则不宜多让。　　可见，诗分唐宋是大体的区分，不能绝对看待。王渔洋曾列举宋绝句风调类唐人者数十首，是宋中有唐另一方面，宋诗的不少倾向往往可以追根溯源到中晚唐，是唐中有宋。大抵唐诗经过两度繁荣，晚唐诗人已感难乎为继，从选材到手法便开始有所标新立异了。这个唐宋诗交替的消息，从崔道融《溪上遇雨二首》诗中是略可窥到一些的。

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