采桑子润州多景楼与孙巨源相遇古诗原文译文注释以及
采桑子润州多景楼与孙巨源相遇古诗原文译文注释以及赏析 采桑子润州多景楼与孙巨源相遇 宋代：苏轼 多情多感仍多病，多景楼中。尊酒相逢。乐事回头一笑空。 停杯且听琵琶语，细捻轻拢。醉脸春融。斜照江天一抹红。 译文 本来就多情，多感，多病，偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯，故友又重逢。回首当年相知，惺惺相惜成一笑，功业无成转头空。 且停杯，侧耳听琵琶声声诉衷情。细细地捻，轻轻地拢，醉了琵琶女，一脸春融融更有那一抹斜阳脉脉相辉映，江天一色晚霞红。 注释 多景楼：北固山后峰、下临长江，三面环水，登楼四望，美景尽收眼底，曾被赞为天下江山第一楼。 樽酒：举杯饮酒。樽同尊。 琵琶语：指歌妓所弹琵琶能传达感情如言语。唐白居易《琵琶行》：今朝闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。 细捻轻拢：演奏琵琶指法。捻指揉弦，拢指按弦。语本白居易《琵琶行》。 醉脸春融：酒后醉意，泛上脸面，好像有融融春意。 斜照：将要落山的太阳照着。 创作背景 熙宁七年（1074）十月，苏轼从杭州通判升任密州知州，一路上，不断与朋友聚会，饮酒赋诗，非常痛快。行到润州（今江苏镇江），与朋友孙洙相遇，据《东坡词》引《本事集》云，这次他们又约上王存，同登多景楼，座中还有官妓胡琴弹曲助酒。苏轼欣然命笔，做成此词。 赏析 东坡喜吟诗，词集中颇多歌席酬谢、即事明笔的急就章。这些临时随意而发、肆口而成的作品，不容深思，无暇推敲，未必完美，但却更足以显示东坡丰富的生活积累、深厚的文化素养和敏捷的创作才华，别有系人之处。这篇《采桑子》，正属于此类即兴之作。 据东坡的友人杨绘（元素）记载：宋神宗熙宁七年（1074）仲冬，东坡由杭州通判调知密州，途经润州（今江苏镇江），与孙洙巨源、王存正仲集会于该地风景奇胜的甘露寺多景楼。席间，京师官妓甚多，而一个名叫胡琴的，姿色技艺尤其美好。酒阑，孙巨源请求东坡说：残霞晚照，非奇词不尽。东坡于是填了这篇《采桑子》。东坡另有《润州甘露寺弹筝》一诗，亦为同时所作，可参读。 万事开头难，吟诗填词也不例外。但东坡填这篇《采桑子》却能毫不费力地从多景楼的多字获取灵感，从杜甫《水宿遣兴兴奉呈群公》的首句鲁钝仍多病借来句型和后三字，写出了连用三个多字的言情语句作为发端。它像劈地抽森秀的太华，以其奇兀给人以强烈的印象，并顿时产生出磁铁般吸引读者的力量。多景楼在今镇江市北固山后峰、甘露寺后部，下临长江，三面滨水，登楼四望，整个城市可尽收眼底，曾被米芾赞为天下江山第一楼。东坡是个博古通今、关心时政、喜欢寻幽探胜的人，在这样的多景楼上眺望壮丽的江山，他能不触景生情吗？想到三国时的孙权曾建都于此地，六朝的宋武帝刘裕曾居住于此地、起兵讨伐桓玄于此地，东晋谢安、梁武帝萧衍曾流连于此山等等历史事实，他能不感慨系之吗？想到他先因与执政的王安石政见不合，自请外任离京而今奔走于道路，他能不满怀愁绪，病已病时吗？东坡不把自已的情、感和病之多的内容一一写出，只用此七字概括。近人陈洵说：词笔莫妙于留。盖能留则不尽而有余味，离合顺逆，皆可随意指挥，而深沉浑厚，皆由此得。（《海绡说词》）东坡可以说是深得留的三味了。关于这起句有善留之妙，还必须补充说明一下，就是他所以那样戛然而止，迅速道出多景楼中，为的是顾及全篇，不使这忧愁情绪的抒发过多而成为赘疣。紧接著的樽酒相逢，点明与孙巨源、王正仲等集会于多景楼之事，极其平实。像山脉之有起伏，浪潮之有高低，如此平实，为的是给下面抒情的乐事回头一笑空，与起句多情多感仍多病的语意相连，意谓这次集会多景楼而饮酒停歌，诚为乐事，可惜不能长久，一笑之后，回头来眼前的乐事便会消失而空无所有，只有多情、多感、多病依然留在心头。哀怨无穷，尽在言外。以上四句构成上片。它是虚与实的结合，言事与言情的结合，而以虚为主，以言情为主。唯其如此，所以既不浮乏，又颇空灵。四句之中，前二句先言情后言事，后二句先言事后言情，亦错落有致。上片由情至事，由事归情，借眼前之景，写心中之情，意蕴盎然，如神来之笔。 停杯且听琵琶语，领起下片。停杯承上，与樽酒相逢相呼应。且听琵琶语启下，是乐事的补充。琵琶语，由白居易《琵琶行》的今夜闻君琵琶语句而来，指琵琶所弹奏的乐曲。且是姑且的意思。因为既多情多感仍多病，又认为乐事回头一笑空，就不能以认真的态度来对待音乐，以振奋的精神来欣赏音乐，东坡所以特地挑选了这个虚字且来著于听字之前，用以表现他当时无聊赖、不经意的心态。细捻轻拢句，亦自白居易《琵琶行》中的诗句化出，赞美弹奏琵琶的技艺。他本无心欣赏，然而却被吸引，说明演奏得确实美妙。捻，指左手手指按弦在柱上左右搓转的手法。拢，指左手手指按弦向里推的手法。赞美之情除了通过细和轻两字来表达外，还借助于这四个从《琵琶行》诗句中化出的字来引起读者对《琵琶行》中那段脍炙人口的轻拢慢捻抹复挑，初为霓裳后六么。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘的描写之联想来实现。赞罢弹奏琵琶的美妙，顺势描写弹奏者，也就是前面所说的那位叫做胡琴的姑娘。东坡惜墨如金，不去写其容貌、形体和服饰等，只用醉脸春融四字表现其神态。这四字写其神，丽而不艳，媚中含庄，活脱脱描摹出一个喝了少许酒后怀抱琵琶的少女两颊泛红，嘴角含笑的充满了青春气息的动人姿态。结局须要放开，含有余不尽之意，以景结情最好。（沈义赋《乐府指迷》）此词的结句斜照江天一抹红，正是景语，可视为当时残霞晚照的写实，也可视为是借以形容胡琴姑娘之醉脸的，而它的妙处则在于以迷离称隽，令人难以捉摸，耐人反复寻味。这句斜照江天一抹红，其意同于李商隐《乐游原》的夕阳无限好，只是近黄昏，只不过尽在言外而已。它的色彩尽管明快，但其基调仍是感伤的，与上片完全一致。 沈祥龙在《论词随笔》中说：小令须突然而来，悠然而去，数语曲折含蓄，有言外不尽之致。东坡这篇《采桑子》小令，倏忽来去，只用了只言片语，却达到了曲折含蓄，言尽而意隽的境界之美。虽然不是完美无缺的精品，但却非常符合沈祥龙所总结的对小令的要求，当可为则。 意境 首句多情多感仍多病四借用杜甫《水宿遣兴奉呈群公》首句鲁钝仍多病的句型和后三字，连用三个多字言情发端，以其奇兀给人以强烈的印象。多景楼的多字与上句中的三个多字相映成趣，直接点出当下环境。多景楼北固山后峰、甘露寺，下临长江，三面环水，登楼四望，美景尽收眼底，曾被赞为天下江山第一楼。东坡博古通今，关心时政，喜欢寻幽探胜，这样的楼上赏景又怎能不触景生情呢？三国时的孙权曾建都于此，元朝宋武帝萧刘裕曾此讨伐桓玄，东晋谢安、梁武帝衍也曾此流连，面对这样的古迹，苏轼思古想今，感慨万千，满怀愁绪，涌上心头，喷吐于笔端，即为三多情多，感多，病多，凝练而又传神。东坡贵可以那样戛然而止，迅疾道出多景楼中，为的是顾及全篇，不使这忧愁情绪的抒发过多而溢。 尊酒相逢，点明与孙巨源、王正仲等集会于多景楼之事实，语感平实，为的是给下面抒情的乐事回头一笑空作一铺垫。乐事回头一笑空，与起句多情多感仍多病的语意相连，意谓这次多景楼饮酒听歌，诚为乐事，可惜不能长久，一笑之后，回头看时，眼前的乐事便会消失，只有多情、多感、多病永远留心头，哀怨尽言外。上片虚与实结合，言事与言情的结合，而以虚为主，以言情为主，既不浮泛，又颇空灵错落有致。上片由情至事，由事归情，借眼前之景，写心中之情，意蕴盎然，如神来之笔。停杯且听琵琶语承上启下，认为乐事回头一笑空，故不能以认真的态度来对待音乐，所以东坡特地挑选了虚字且放于听字之前，用以表现他当时不经意的心态。细捻轻拢句和上句中的琵琶语，都是自白居易《琵琶行》中的诗句化出，赞美官妓胡琴弹奏琵琶的技艺。本无心欣赏，然而却被吸引，说明演奏得确实美妙。捻，指左手手指按弦柱上左右搓转：拢，指左手手指按弦向里推，赞美之情通过细和轻两字来表达出来，让人不由联想起白居易曾描述过的大珠小珠落玉盘的音乐之美。赞罢弹奏者的技艺，顺势描写弹奏者，但苏东坡惜墨如金，不去写其容貌、形体和服饰等，只用醉脸春融四字来写其神，丽而不艳，媚中含庄，活脱脱描摹出一个怀抱琵琶的少女两颊泛红，嘴角含笑的动人姿态。 斜照江天一抹红，是一句景语，是当时残霞晚照的写实，也可借以形容胡琴姑娘之醉脸，妙处于难以捉摸，耐人寻味。这句斜照江天一抹红，其意同于李商隐《乐游原》的夕阳无限好，只是近黄昏，只不过色彩明快，而其意又言外罢了。东坡的这首小令，倏忽来去，只用了只言片语，却达到了曲折含蓄，言尽而意隽的境界之美，实难得。 赏析二 多景楼在镇江多宝寺中，位于长江边上，撒密安环水，登楼远望，气象万千。由多字，出发了东坡多情多感仍多病的感叹。多情多感，是诗人的气质，也是多病的缘由。多情多感多病的人恰好在多景楼上，那就更加多情多感了。开篇两句，一连叠用四个多字，写出了特定环境中特定人物的心境，产生出很好的艺术效果。这时正是作者因为反对新法、政治上遭到挫折的时刻，这里的情、感和病，都带着政治色彩，深含着作者的身世感慨。 樽酒相逢，点明与孙巨源、王正仲等集会于多景楼之事实，语感平实，为的是给下面抒情的乐事回头一笑空作一铺垫。乐事回头一笑空，与起句多情多感仍多病的语意相连，意谓这次多景楼饮酒听歌，诚为乐事，可惜不能长久，一笑之后，回头看时，眼前的乐事便会消失，只有多情、多感、多病永远留心头，哀怨尽言外。上片虚与实结合，言事与言情的结合，而以虚为主，以言情为主，既不浮泛，又颇空灵错落有致。上片由情至事，由事归情，借眼前之景，写心中之情，意蕴盎然，如神来之笔。停杯且听琵琶语承上启下，认为乐事回头一笑空，故不能以认真的态度来对待音乐，所以东坡特地挑选了虚字且放于听字之前，用以表现他当时不经意的心态。细捻轻拢句和上句中的琵琶语，都是自白居易《琵琶行》中的诗句化出，赞美官妓胡琴弹奏琵琶的技艺。本无心欣赏，然而却被吸引，说明演奏得确实美妙。捻，指左手手指按弦柱上左右搓转：拢，指左手手指按弦向里推，赞美之情通过细和轻两字来表达出来，让人不由联想起白居易曾描述过的大珠小珠落玉盘的音乐之美。赞罢弹奏者的技艺，顺势描写弹奏者，但苏东坡惜墨如金，不去写其容貌、形体和服饰等，只用醉脸春融四字来写其神，丽而不艳，媚中含庄，活脱脱描摹出一个怀抱琵琶的少女两颊泛红，嘴角含笑的动人姿态。 斜照江天一抹红，是一句景语，是当时残霞晚照的写实，也可借以形容胡琴姑娘之醉脸，妙处于难以捉摸，耐人寻味。这句斜照江天一抹红，其意同于李商隐《乐游原》的夕阳无限好，只是近黄昏，只不过色彩明快，而其意又言外罢了。东坡的这首小令，倏忽来去，只用了只言片语，却达到了曲折含蓄，言尽而意隽的境界之美，实难得。古诗、采桑子、润州、译文、古诗、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。