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采桑子润州多景楼与孙巨源相遇古诗原文译文注释以及

  采桑子润州多景楼与孙巨源相遇古诗原文译文注释以及赏析   采桑子润州多景楼与孙巨源相遇   宋代:苏轼   多情多感仍多病,多景楼中。尊酒相逢。乐事回头一笑空。   停杯且听琵琶语,细捻轻拢。醉脸春融。斜照江天一抹红。   译文   本来就多情,多感,多病,偏偏又置身于多景楼中。同在他乡同举杯,故友又重逢。回首当年相知,惺惺相惜成一笑,功业无成转头空。   且停杯,侧耳听琵琶声声诉衷情。细细地捻,轻轻地拢,醉了琵琶女,一脸春融融更有那一抹斜阳脉脉相辉映,江天一色晚霞红。   注释   多景楼:北固山后峰、下临长江,三面环水,登楼四望,美景尽收眼底,曾被赞为天下江山第一楼。   樽酒:举杯饮酒。樽同尊。   琵琶语:指歌妓所弹琵琶能传达感情如言语。唐白居易《琵琶行》:今朝闻君琵琶语,如听仙乐耳暂明。   细捻轻拢:演奏琵琶指法。捻指揉弦,拢指按弦。语本白居易《琵琶行》。   醉脸春融:酒后醉意,泛上脸面,好像有融融春意。   斜照:将要落山的太阳照着。   创作背景   熙宁七年(1074)十月,苏轼从杭州通判升任密州知州,一路上,不断与朋友聚会,饮酒赋诗,非常痛快。行到润州(今江苏镇江),与朋友孙洙相遇,据《东坡词》引《本事集》云,这次他们又约上王存,同登多景楼,座中还有官妓胡琴弹曲助酒。苏轼欣然命笔,做成此词。   赏析   东坡喜吟诗,词集中颇多歌席酬谢、即事明笔的急就章。这些临时随意而发、肆口而成的作品,不容深思,无暇推敲,未必完美,但却更足以显示东坡丰富的生活积累、深厚的文化素养和敏捷的创作才华,别有系人之处。这篇《采桑子》,正属于此类即兴之作。   据东坡的友人杨绘(元素)记载:宋神宗熙宁七年(1074)仲冬,东坡由杭州通判调知密州,途经润州(今江苏镇江),与孙洙巨源、王存正仲集会于该地风景奇胜的甘露寺多景楼。席间,京师官妓甚多,而一个名叫胡琴的,姿色技艺尤其美好。酒阑,孙巨源请求东坡说:残霞晚照,非奇词不尽。东坡于是填了这篇《采桑子》。东坡另有《润州甘露寺弹筝》一诗,亦为同时所作,可参读。   万事开头难,吟诗填词也不例外。但东坡填这篇《采桑子》却能毫不费力地从多景楼的多字获取灵感,从杜甫《水宿遣兴兴奉呈群公》的首句鲁钝仍多病借来句型和后三字,写出了连用三个多字的言情语句作为发端。它像劈地抽森秀的太华,以其奇兀给人以强烈的印象,并顿时产生出磁铁般吸引读者的力量。多景楼在今镇江市北固山后峰、甘露寺后部,下临长江,三面滨水,登楼四望,整个城市可尽收眼底,曾被米芾赞为天下江山第一楼。东坡是个博古通今、关心时政、喜欢寻幽探胜的人,在这样的多景楼上眺望壮丽的江山,他能不触景生情吗?想到三国时的孙权曾建都于此地,六朝的宋武帝刘裕曾居住于此地、起兵讨伐桓玄于此地,东晋谢安、梁武帝萧衍曾流连于此山等等历史事实,他能不感慨系之吗?想到他先因与执政的王安石政见不合,自请外任离京而今奔走于道路,他能不满怀愁绪,病已病时吗?东坡不把自已的情、感和病之多的内容一一写出,只用此七字概括。近人陈洵说:词笔莫妙于留。盖能留则不尽而有余味,离合顺逆,皆可随意指挥,而深沉浑厚,皆由此得。(《海绡说词》)东坡可以说是深得留的三味了。关于这起句有善留之妙,还必须补充说明一下,就是他所以那样戛然而止,迅速道出多景楼中,为的是顾及全篇,不使这忧愁情绪的抒发过多而成为赘疣。紧接著的樽酒相逢,点明与孙巨源、王正仲等集会于多景楼之事,极其平实。像山脉之有起伏,浪潮之有高低,如此平实,为的是给下面抒情的乐事回头一笑空,与起句多情多感仍多病的语意相连,意谓这次集会多景楼而饮酒停歌,诚为乐事,可惜不能长久,一笑之后,回头来眼前的乐事便会消失而空无所有,只有多情、多感、多病依然留在心头。哀怨无穷,尽在言外。以上四句构成上片。它是虚与实的结合,言事与言情的结合,而以虚为主,以言情为主。唯其如此,所以既不浮乏,又颇空灵。四句之中,前二句先言情后言事,后二句先言事后言情,亦错落有致。上片由情至事,由事归情,借眼前之景,写心中之情,意蕴盎然,如神来之笔。   停杯且听琵琶语,领起下片。停杯承上,与樽酒相逢相呼应。且听琵琶语启下,是乐事的补充。琵琶语,由白居易《琵琶行》的今夜闻君琵琶语句而来,指琵琶所弹奏的乐曲。且是姑且的意思。因为既多情多感仍多病,又认为乐事回头一笑空,就不能以认真的态度来对待音乐,以振奋的精神来欣赏音乐,东坡所以特地挑选了这个虚字且来著于听字之前,用以表现他当时无聊赖、不经意的心态。细捻轻拢句,亦自白居易《琵琶行》中的诗句化出,赞美弹奏琵琶的技艺。他本无心欣赏,然而却被吸引,说明演奏得确实美妙。捻,指左手手指按弦在柱上左右搓转的手法。拢,指左手手指按弦向里推的手法。赞美之情除了通过细和轻两字来表达外,还借助于这四个从《琵琶行》诗句中化出的字来引起读者对《琵琶行》中那段脍炙人口的轻拢慢捻抹复挑,初为霓裳后六么。大弦嘈嘈如急雨,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹,大珠小珠落玉盘的描写之联想来实现。赞罢弹奏琵琶的美妙,顺势描写弹奏者,也就是前面所说的那位叫做胡琴的姑娘。东坡惜墨如金,不去写其容貌、形体和服饰等,只用醉脸春融四字表现其神态。这四字写其神,丽而不艳,媚中含庄,活脱脱描摹出一个喝了少许酒后怀抱琵琶的少女两颊泛红,嘴角含笑的充满了青春气息的动人姿态。结局须要放开,含有余不尽之意,以景结情最好。(沈义赋《乐府指迷》)此词的结句斜照江天一抹红,正是景语,可视为当时残霞晚照的写实,也可视为是借以形容胡琴姑娘之醉脸的,而它的妙处则在于以迷离称隽,令人难以捉摸,耐人反复寻味。这句斜照江天一抹红,其意同于李商隐《乐游原》的夕阳无限好,只是近黄昏,只不过尽在言外而已。它的色彩尽管明快,但其基调仍是感伤的,与上片完全一致。   沈祥龙在《论词随笔》中说:小令须突然而来,悠然而去,数语曲折含蓄,有言外不尽之致。东坡这篇《采桑子》小令,倏忽来去,只用了只言片语,却达到了曲折含蓄,言尽而意隽的境界之美。虽然不是完美无缺的精品,但却非常符合沈祥龙所总结的对小令的要求,当可为则。   意境   首句多情多感仍多病四借用杜甫《水宿遣兴奉呈群公》首句鲁钝仍多病的句型和后三字,连用三个多字言情发端,以其奇兀给人以强烈的印象。多景楼的多字与上句中的三个多字相映成趣,直接点出当下环境。多景楼北固山后峰、甘露寺,下临长江,三面环水,登楼四望,美景尽收眼底,曾被赞为天下江山第一楼。东坡博古通今,关心时政,喜欢寻幽探胜,这样的楼上赏景又怎能不触景生情呢?三国时的孙权曾建都于此,元朝宋武帝萧刘裕曾此讨伐桓玄,东晋谢安、梁武帝衍也曾此流连,面对这样的古迹,苏轼思古想今,感慨万千,满怀愁绪,涌上心头,喷吐于笔端,即为三多情多,感多,病多,凝练而又传神。东坡贵可以那样戛然而止,迅疾道出多景楼中,为的是顾及全篇,不使这忧愁情绪的抒发过多而溢。   尊酒相逢,点明与孙巨源、王正仲等集会于多景楼之事实,语感平实,为的是给下面抒情的乐事回头一笑空作一铺垫。乐事回头一笑空,与起句多情多感仍多病的语意相连,意谓这次多景楼饮酒听歌,诚为乐事,可惜不能长久,一笑之后,回头看时,眼前的乐事便会消失,只有多情、多感、多病永远留心头,哀怨尽言外。上片虚与实结合,言事与言情的结合,而以虚为主,以言情为主,既不浮泛,又颇空灵错落有致。上片由情至事,由事归情,借眼前之景,写心中之情,意蕴盎然,如神来之笔。停杯且听琵琶语承上启下,认为乐事回头一笑空,故不能以认真的态度来对待音乐,所以东坡特地挑选了虚字且放于听字之前,用以表现他当时不经意的心态。细捻轻拢句和上句中的琵琶语,都是自白居易《琵琶行》中的诗句化出,赞美官妓胡琴弹奏琵琶的技艺。本无心欣赏,然而却被吸引,说明演奏得确实美妙。捻,指左手手指按弦柱上左右搓转:拢,指左手手指按弦向里推,赞美之情通过细和轻两字来表达出来,让人不由联想起白居易曾描述过的大珠小珠落玉盘的音乐之美。赞罢弹奏者的技艺,顺势描写弹奏者,但苏东坡惜墨如金,不去写其容貌、形体和服饰等,只用醉脸春融四字来写其神,丽而不艳,媚中含庄,活脱脱描摹出一个怀抱琵琶的少女两颊泛红,嘴角含笑的动人姿态。   斜照江天一抹红,是一句景语,是当时残霞晚照的写实,也可借以形容胡琴姑娘之醉脸,妙处于难以捉摸,耐人寻味。这句斜照江天一抹红,其意同于李商隐《乐游原》的夕阳无限好,只是近黄昏,只不过色彩明快,而其意又言外罢了。东坡的这首小令,倏忽来去,只用了只言片语,却达到了曲折含蓄,言尽而意隽的境界之美,实难得。   赏析二   多景楼在镇江多宝寺中,位于长江边上,撒密安环水,登楼远望,气象万千。由多字,出发了东坡多情多感仍多病的感叹。多情多感,是诗人的气质,也是多病的缘由。多情多感多病的人恰好在多景楼上,那就更加多情多感了。开篇两句,一连叠用四个多字,写出了特定环境中特定人物的心境,产生出很好的艺术效果。这时正是作者因为反对新法、政治上遭到挫折的时刻,这里的情、感和病,都带着政治色彩,深含着作者的身世感慨。   樽酒相逢,点明与孙巨源、王正仲等集会于多景楼之事实,语感平实,为的是给下面抒情的乐事回头一笑空作一铺垫。乐事回头一笑空,与起句多情多感仍多病的语意相连,意谓这次多景楼饮酒听歌,诚为乐事,可惜不能长久,一笑之后,回头看时,眼前的乐事便会消失,只有多情、多感、多病永远留心头,哀怨尽言外。上片虚与实结合,言事与言情的结合,而以虚为主,以言情为主,既不浮泛,又颇空灵错落有致。上片由情至事,由事归情,借眼前之景,写心中之情,意蕴盎然,如神来之笔。停杯且听琵琶语承上启下,认为乐事回头一笑空,故不能以认真的态度来对待音乐,所以东坡特地挑选了虚字且放于听字之前,用以表现他当时不经意的心态。细捻轻拢句和上句中的琵琶语,都是自白居易《琵琶行》中的诗句化出,赞美官妓胡琴弹奏琵琶的技艺。本无心欣赏,然而却被吸引,说明演奏得确实美妙。捻,指左手手指按弦柱上左右搓转:拢,指左手手指按弦向里推,赞美之情通过细和轻两字来表达出来,让人不由联想起白居易曾描述过的大珠小珠落玉盘的音乐之美。赞罢弹奏者的技艺,顺势描写弹奏者,但苏东坡惜墨如金,不去写其容貌、形体和服饰等,只用醉脸春融四字来写其神,丽而不艳,媚中含庄,活脱脱描摹出一个怀抱琵琶的少女两颊泛红,嘴角含笑的动人姿态。   斜照江天一抹红,是一句景语,是当时残霞晚照的写实,也可借以形容胡琴姑娘之醉脸,妙处于难以捉摸,耐人寻味。这句斜照江天一抹红,其意同于李商隐《乐游原》的夕阳无限好,只是近黄昏,只不过色彩明快,而其意又言外罢了。东坡的这首小令,倏忽来去,只用了只言片语,却达到了曲折含蓄,言尽而意隽的境界之美,实难得。
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