采桑子群芳过后西湖好古诗原文译文注释以及赏析
采桑子群芳过后西湖好古诗原文译文注释以及赏析 采桑子群芳过后西湖好 宋代：欧阳修 群芳过后西湖好，狼籍残红。飞絮濛濛。垂柳阑干尽日风。 笙歌散尽游人去，始觉春空。垂下帘栊。双燕归来细雨中。 译文 百花凋零之后西湖的景致依然很美，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目，飞扬的柳絮好似细雨迷蒙。垂落的杨柳纵横交杂，在和风中随风飘荡，摇曳多姿。 笙箫歌声渐渐消歇，游人也已尽兴散去，才开始觉春日空寂。回到居室，等待着燕子的来临，只见双燕从蒙蒙细雨中归来，这才放下帘栊。 注释 群芳过后：百花凋零之后。群芳，百花。西湖：指颍州西湖，在今安徽阜阳西北，颖水和诸水汇流处，风景佳胜。 狼籍残红：残花纵横散乱的样子。残红，落花。狼籍，同狼藉，散乱的样子。 濛濛：今写作蒙蒙。细雨迷蒙的样子，以此形容飞扬的柳絮。 阑干：横斜，纵横交错。 笙歌：笙管伴奏的歌筵。散：消失，此指曲乐声停止。去：离开，离去。 帘栊：窗帘和窗棂，泛指门窗的帘子。 赏析 这是欧阳修晚年退居颍州时写的十首《采桑子》中的第四首，抒写了作者寄情湖山的情怀。虽写残春景色，却无伤春之感，而是以疏淡轻快的笔墨描绘了颍州西湖的暮春景，创造出一种清幽静谧的艺术境界。而词人的安闲自适，也就在这种境界中自然地表现出来。情景交融，真切动人。词中很少修饰，特别是上下两片，纯用白描，却颇耐寻味。 这首词是欧阳修晚年居住的颍州西湖的暮春景象，从而表现了作者异常的、幽微的心理状态。 群芳过后西湖好，狼藉残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风。这首词上阕是说，虽说是百花凋落，暮春时节的西湖依然是美丽的，残花轻盈飘落，点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目柳絮飘舞，柳枝在和风中随风飘荡，在和煦的春风中，怡然自得，整日轻拂着湖水。 西湖花时过后，残红狼籍，常人对此，当是无限惋惜，而作者却赞赏说好，确是异乎寻常的。首句是全词的纲领，由此引出群芳过后的湖上一片实景，笼罩在这篇实景上的是寂寞空虚的气氛。落红零乱满地，杨花漫空飞舞，使人感觉春事已了。垂柳阑干尽日风与上二句相联系，写出了栏畔翠柳柔条斜拂于春风中的姿态单是这风中垂柳的姿态，本来是够生动优美的，然而著以尽日二字，联系白居易《杨柳枝》永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁来体会，整幅画面上一切悄然，只有柳条竟日在风中飘动，其境地之寂静可以想见。在词的上阕里所接触到的，只是物象，没有出现任何人的活动。眼前的是自然界，显得多么令人意兴索然。 笙歌散尽游人去，始觉春空。下阕前两句是说，游人尽兴散去，笙箫歌声也渐渐静息，才开始觉得一片空寂，又仿佛正需要这份安谧。笙歌散尽，虚写出过去湖上游乐的盛况游人去后，始觉春空，点明从上面三句景象所产生的感觉，道出了作者的复杂微妙的心境。始觉是顿悟之词，这两句是从繁华喧闹消失后清醒过来的感觉，繁华喧闹消失，既觉有所失的空虚，又觉得获得宁静的畅适。首句说的好即是从这后一种感觉产生，只有基于这种心理感觉，才可解释认为狼籍残红三句所写景象的好之所在。 垂下帘栊，双燕归来细雨中。末两句是说，回到居室，拉起窗帘，等待着燕子的来临，直到双燕从蒙蒙的细雨中归来，才放下了帘子。 最后两句，写室内景，从而使人揣想，前面所写的一切，都是词人在室外凭栏时的观感。末两句是倒装。本是开帘待燕。双燕归来才垂下帘栊。着意写燕子的活动，反衬出室内一片清寂气氛。细雨字还反顾到上阕的室外景。落花飞絮，着雨更显得春事阑珊。这首词从室外景色的空虚写到室内气氛的清寂，通首体现出词人生活中的一种静观自适的情调。 这首词是欧阳修颍州西湖组词《采桑子》十首的第四首。诸词抒写作者以闲退之身恣意游赏的怡悦之情，呈现的景物都具有积极的美的性质，如芳草长堤、百卉争妍空水澄鲜等等。独此首赏会的是狼籍残红。整组词描写的时节景物为从深春到荷花开时，狼籍残红自然是这段过程中应有的一环。如果说诸词表现了词人作为闲人对各种景物的欢然会意，本词却不自觉的透露出来他此时的别样情绪。作者这时是以太子少师致仕而卜居颍州的。他生平经历过不少政治风浪，晚年又值王安石厉行新法，而不可与争，于是以退闲之身放怀世外，这组词总的是体现了他这种无所牵系的闲适心情。但人情往往也有这样的矛盾，解除世事的纷扰固然觉得轻快，而脱去世务又感到空虚。本词笙歌散尽游人去，始觉春空却是极其微妙的反映出这种矛盾的心情。结尾垂下帘栊两句，乃极静的境界中着以动象，觉余情袅袅，表现出对春的流连眷恋意识，不免微露怅惘的情绪。 创作背景 本词作于公元1071年（熙宁四年），这年六月，欧阳修以太子少师的身份辞职，回到颍州。暮春时节来到西湖游玩，心生喜悦而作《采桑子》十首。本词即是其中之一。 赏析二 这首词，上片描绘载酒游湖时船中丝竹齐奏、酒杯频传的热闹气氛。下片写酒后醉眠船上，俯视湖中，但见行云在船下浮动，使人疑惑湖中别有天地。整首词寓情于景，写出了作者与友人的洒脱情怀。下片写醉后俯视湖水，只见白云朵朵，飘于船下。船在移动，云也在移动，似乎人和船在天上飘飞。空水澄鲜一句，本于谢灵运《登江中孤屿》诗云日相晖映，空水共澄鲜，言天空与湖水同是澄清明净。这一句是下片的关键。兼写空、水，绾合上句的云与舟。下两句的俯与仰、湖与天，四照玲珑，笔意俱妙，虽借用成句，而恰切现景，妥贴自然，如同己出。俯仰留连四字，又是承上启下过渡之笔。从水中看到蓝天白云的倒影，他一会儿举头望天，一会儿俯首看水，被这空阔奇妙的景象所陶醉，于是怀疑湖中别有一个天宇在，而自己行舟在两层天空之间。疑是湖中别有天，用疑是语，是就其形貌来说。说疑者非真，说是者诚是，湖中别有天的体会，自出心裁，给人以活泼清新之感。 残霞夕照是天将晚而未晚、日已落而尚未落尽的时候。夕阳无限好，古往今来不知有多少诗人歌咏过这一转瞬即逝的黄金时刻。欧阳修没有直写景物的美，而是说霞已残，可见已没有熔金、合璧那样绚丽的色彩了。但这时的西湖，作者却觉得好。好就好在花坞苹汀。在残霞夕照下所看到的是种在花池里的花，长在水边或小洲上的苹草，无一字道及情，但情却寓于景中了。十顷波平，正是欧阳修在另一首《采桑子》里写的无风水面琉璃滑。波平如镜，而且这镜面浩渺无边。野岸无人舟自横，这句出自韦应物《滁州西涧》诗野渡无人舟自横。作者改渡为岸，说明舟自横是由于当日的游湖活动结束了，因此这无人而自横的舟，就更衬托出了此刻野岸的幽静沉寂。 西南月上，残霞夕照已经消失。月自西南方现出，因为不是满月，所以虽在浮云散之后，这月色也不会十分皎洁。这种色调与前面的淡素画图和谐融洽，见出作者用笔之细。轩槛凉生，这是人的感觉。直到这时才隐隐映现出人物来。至此可知，上片种种景物，都是在这轩槛中人的目之所见，显然他在这里已经有好长一段时间了。这里，作者以动写静，一切都是静悄悄的，一点声音也没有，使人们仿佛置身红尘之外。 莲芰香清，水面风来酒面醒。水面风来，既送来莲香，也吹醒了人的醉意。原来他喝醉了酒，就这么长时间地悄无声息地沉浸在西湖好的美景中。这位颍州西湖的旧主人怀着无限深情，谱出了一曲清歌。 欧公在此词中借啸傲湖山而试图忘记仕途的坎坷不平，表达了视富贵如浮云的情趣。词中用语平实却极有表现力。古诗、采桑子、西湖、群芳、译文、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。