蟾宫曲梦中作古诗原文译文注释赏析以及创作背景（wenhz.com）

蟾宫曲梦中作古诗原文译文注释赏析以及创作背景

　　蟾宫曲梦中作古诗原文译文注释赏析以及创作背景　　蟾宫曲梦中作　　元代：郑光祖　　半窗幽梦微茫，歌罢钱塘，赋罢高唐。风入罗帏，爽入疏棂，月照纱窗。缥缈见梨花淡妆，依稀闻兰麝余香。唤起思量，待不思量，怎不思量！　　译文　　窗儿半掩，幽深的梦境朦胧迷茫，好像苏小小的歌声刚刚停歇，又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐，透过疏朗的窗棂，使人清爽，月光如水映照着纱窗，面前隐隐约约出现了她淡雅的形象，仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量，本想不思量，又怎能不思量？　　注释　　歌罢钱塘：用南齐钱塘名妓苏小小的故事。《春渚纪闻》记载她的《蝶恋花》词一首，词中有妾本钱塘江上住，花落花开，不管流年度之句。钱塘，即杭州，曾为南宋都城，古代歌舞繁华之地。　　赋罢高唐：高唐，战国时楚国台馆名，在古云梦泽中。相传楚怀王游高唐，梦见巫山神女与其欢会，见宋玉《高唐赋》。　　罗帏：用细纱做的帐子。　　疏棂：稀疏的窗格。　　缥缈：隐约、仿佛。梨花淡妆：形容女子装束素雅，像梨花一样清淡。此句化用白居易《长恨歌》玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨诗意。　　依稀：仿佛。兰麝：兰香与麝香，均为名贵的香料。　　鉴赏　　梦本身就有惝恍迷离的意味，何况是幽梦幽梦后着微茫二字不算，前方还以半窗作为限制。这一先声夺人的起笔，绘出了朦胧、悱恻的氛围。两处罢字，见出梦影残存，言下有无限惆怅。使用钱塘歌、高唐赋两个典故，并不表示梦境中出现的女子是妓女或仙鬼，仅说明男女双方情意绸缪，而这种欢会除了梦中以外，生活中几乎不存在机会。诗人故示朦胧，是为了留护这种只有两心才知的秘密细加品温，却也显出不能实实在在地占有的隐痛。　　前文是似梦非梦，半醒不醒。风入的三句，渡人觉醒，迎接诗人的是现实世界的一片凄清。罗帏、疏棂、纱窗，同风、爽、月这些清晰切近的感觉印象搭配在一起，是对幽梦的反衬，含有诗人独处独宿的孤单情味。再入梦已不可能，他却执著地追寻着前尘旧影。缥缈的幻觉中得以如愿，不仅如见其人，而且如闻其声。梨花淡妆、兰麝余香，补出了半窗幽梦的内容，见出幽梦的可恋，也见出诗人的多情。有色有香，却缥缈、依稀，这种幻觉正反映了梦境在心灵上留下的强烈刺激。当然，妆而淡，香而余，似实似虚，若有若无，这本身就说明了醒后的追忆与梦境的感受已存在着偏差，不用说梦境与生活的实情更是相去甚远。作者虽是不露声色地平静叙出，字外却存着无限的怅惘与伤心。　　末尾三句，唤起思量不言而喻。待不思量是由于思量太苦，也是诗人故作铁石心肠。因为怎不思量，爱情的力量岂能抗拒！三处思量，经历了一个一无一有的曲折，通过这欲罢不能的一笔，更见出了诗人的一往情深与愁绵恨长。　　这支散曲题目为梦中作，当然不能说没有这种可能。不过从全篇内容来看，当是出梦后回忆时所作。看来这并非作者留梦心切，神智惝恍，产生了错觉而正是所谓直道相思了无益（李商隐《无题》），才故意给它披一件梦的外衣。诗人以婉丽的笔墨，借幽梦写情愫，欲处处掩抑心灵的伤口但天下的至情、深愁，是人同此心、心同此感的。清人乐钧有首《浪淘沙》，其下阕不约而同，恰恰可以作为本曲的缩影，故抄录于下：　　昨夜枕空床，雾阁吹香。梦儿一半是钗光。如此相逢如此别，怎不思量！

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