应天长别来半岁音书绝古诗原文译文注释赏析以及创作
应天长别来半岁音书绝古诗原文译文注释赏析以及创作背景 应天长别来半岁音书绝 唐代：韦庄 别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。 难相见，易相别，又是玉楼花似雪。 暗相思，无处说，惆怅夜来烟月。 想得此时情切，泪沾红袖黦。 译文 分别半年你我音书断绝，短短的一寸离肠也郁结着万千愁情。相见很难，分别却很容易，转眼又到了玉楼繁华似雪的时节。 暗暗相思，无处诉说，愁过白天又愁烟云遮明月，愁到此时心情更凄恻。伤心的眼泪不停流淌，打湿红色衣袖。 注释 书：《全唐诗》作信。 一寸句：意谓短短的一寸离肠也郁结着万千愁情。离肠：犹离情。结：谓离愁郁结。 玉楼：即闺楼。花似雪：梨花如雪一样白。指暮春时节。 烟月：指月色朦胧。 红袖：妇女红色的衣袖。黦（yu）：黑黄色。此指红袖上斑斑点点的泪痕。晋周处《风土记》：梅雨沾衣，皆败黦。 鉴赏 这首词，有人认为是韦庄留蜀后思君之辞，跟他的另一首《应天长绿槐阴里黄莺语》的命意相同。而韵文学专家羊春秋认为，这首词乃别后相思之词，不必过于求深。把爱情词都连到君国上面来，是难免穿凿附会之讥的。 此词上片写远行人离肠百结的相思之情。别来一句写别离时间半年而书信全无，故尤思念。一寸句写思念而痛苦的情状，一寸何其小，千万何其多，思念这一无形的、抽象的东西，通过千万结的寸寸离肠，表现得具体可感了。难相见，易相别一句，很容易使人想起李商隐的相见时难别亦难，但李句舒缓，韦词急促，读来如倾如诉。又是句，以景触情，倍增伤怀。 下片从对面写来，写居者在春光里，无日无夜不在思念远人。暗相思，无处说，似直而纤，含义有三：一是相思无地方可以诉说二是本不想说，但闷在心中更难受，还是说出来，说出来又无人理会，则更增相思三是这种相思是用语言表达不了的。无处说将相思、烦恼、零乱的心情和盘托出。惆怅三句，由现实到回忆，再又回到现实，凄苦之情自见。 这首词直接倾吐真情，毫无掩饰。语虽浅直，而情实郁结。 鉴赏 这一首词，也有人认为是韦庄留蜀后思君之辞，跟他另一首《应天长》（绿槐阴里黄莺语）的命意相同，不是没有道理的。而韵文学专家羊春秋认为这首词乃情人别后相忆之词，不必过干求深。把爱情词都连到君国上面来，是难免穿凿附会之讥的。 诗重在发端，词也是起结最难。发端处要开门见山，一下擒住题旨，才不致流于浮泛。所以况周颐说：起处不宜泛写景，宜实不宜虚，便当笼罩全阕，它题便娜动不得（《蕙风词话》卷一）。别来半岁音书绝，正是实写，是全词抒情线素的起点，也是笼罩全篇的冠冕。它既点明了别后的时间是半岁，又倾诉了别后的情况是音书绝。以下的词意全从此语生发出来。不是别后半岁，音书隔绝，就没有这首词的创作冲动，就没有这首词的审美情趣。江淹在《别赋》中说：黯然消魂者，唯别而已矣。词人迫于无法遏制的情感的需要，真实地反映了别后的心境是一寸离肠千万结。离肠即是离情，但离情是无形的、抽象的，离肠是有形的、具体的，便于用数字来表现离愁的程度。在极短的一寸离肠上系上千万愁结，通过两个大小悬殊的对比，更能收到强烈的艺术效果。所以韦庄不但喜用离肠，而且喜用数字。满楼弦管，一曲离声肠寸断（《上行杯》），就是同一艺术构思。别易会难，古人所叹。而李商隐翻之为相见时难别亦难（《无题》），用两个难字，说明别也是很难为怀的。柳永正有执手相看泪眼，竟无语凝咽（《雨霖铃》）的描绘。王实甫也为崔莺莺设计过柳丝长，玉聪难系，恨不倩疏林挂住斜晖（《西厢记长亭送别》）的痴话。而词人却把这个成语，化为极其平淡的两句话，并没有在这个成语的基础上，创造出什么新的意境。而且似乎有些执着地坚持这个传统的看法。但若把难相见，易相别放在这个具体的语言环境中加以仔细体会，就会发现它既是一寸离肠千万结的原因，也是又是玉楼花似雪的过脉、大概半岁前在长亭送别的时候，正是飞雪似杨花而在两地睽违的今天，又是杨花似雪了。飞花如雪，玉楼中人此时所见光景当亦同之。由此转入所忆之人，及彼此相对忆念之情。张砥中说：凡同前后两结。最为紧要。前结如奔马收缰，须勒得住，尚存后面地步，有住而不住之势。（清王又华《古今词论》引）这一结既是有效地照应了起句的别来半岁，又为下阕的词意开拓了广阔的境界，大有水穷云起、有余不尽的审美趣昧。 下阕即从居者着想，写她面对明媚的春兄，无日无夜不在怀念远方的行人。暗相思三句，i黯谈而悲，情深而婉，恰到好处地道出了天下少妇的娇羞心情，她暗自咽下别是一般滋蛛的苦酒，而不敢在别人面前倾诉那满腔哀怨，万种闲愁。她在朦陇的夜色中，看到天上团圜的月，想起人问离别的人：想到自己在见月思人，不知对方是否也在望月思乡？这月曾经是照过他们离别的。那忍泪佯低面，含羞半敛眉的容态，除却天边月，是没人知（《女冠子》）的。这月也是他们夜半私语时的见证，那说尽人间天上，两心知（《思帝乡》）的绮语，也只有月才知道。可如今是美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月（谢庄《月赋》），叫她惘怅。于是她越想越觉得人寂寞、恨重重，玉郎薄幸去无踪（《天仙子》），越想越埋怨自己空相忆，无计得传消息（《谒金门》）。真是含恨暗伤情（《望远行》），万般惆怅向谁论（《小重山》），于是情不自禁地泪沾红袖黦了。词人写过很多的泪，如泪界莲腮两线红（《天仙子》），李调元在《雨村词话》中就充分肯定它说：词用界字，始于端己。宋子京效之云：泪落胭脂，界破蜂黄浅。遂成名句。说明词人是善于遣词造句的。只有在新啼痕间旧啼痕（秦现《鹧鸪天》）时，才会在红袖上浸渍着黦，所以它不但与红袖、清泪相映成趣，而且表达了她一次又一次地流下了相思的清泪。王仕祯在《花草蒙拾》中特别拈出这一句话说：着意设色，异纹细艳，非后人纂组所及，山谷所谓古蕃锦者，其殆是耶？就是对韦庄遣词造句功夫的最高评价：富于万篇，贫于一字，是从创作实践中总结出来的经验之谈。可见遣词造句，是艺术传达的重要手段。如果没有熟练地掌握这种技巧，就不能使艺术构思得到符合美的规律的表现。刘勰说：意翻空而易奇，言征实而难好（《文心雕龙神思》），正是指出作者在构思时，展开想象的翅膀，容易在脑子里浮现一幅奇特的景象，等到把它变成语言写在纸上，就觉得平淡无奇了。此语很好地说明了艺术构思与艺术传达的辩证关系。还须特别指出的是：这个结句，不但表现了作者善于遣问造句的艺术才能，而且是采用情结的方式，环顾起句，有尽而不尽之意。下阕以想得二字领后两句，此时二字包前三句，悬想对方相思情景，得杜甫今夜鄜州月诗的思致。此时之暗相思，无处说，惆怅夜半烟月，又体现出两地同时，两人同心，亦彼事，亦己情，一齐摄入，映照玲珑，构想深微，笔致错落。古诗、别来、天长、译文、古诗、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。