青玉案凌波不过横塘路古诗原文译文注释赏析以及创作

　　青玉案凌波不过横塘路古诗原文译文注释赏析以及创作背景 　　青玉案凌波不过横塘路 　　宋代：贺铸 　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月桥花院，琐窗朱户，只有春知处。 　　飞云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲情都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（版本一） 　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗朱户，只有春知处。 　　碧云冉冉蘅皋暮，彩笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。（版本二） 　　译文 　　轻移莲步从横塘前匆匆走过，只能目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候，可什么人能与她一起欢度？在那修着偃月桥的院子里，朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春天才会知道她的居处。 　　天上飞云在空中拂过，长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返，我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长？就像烟雨一川青草，就像随风飘转的柳絮，梅子黄时的雨水，无边无际。 　　注释 　　青玉案：词牌名。汉张衡《四愁诗》：美人赠我锦绣段，何以报之青玉案。因取以为调名。又名横塘路。双调六十七字，前后片各五仄韵，亦有第五句不用韵者。 　　凌波：形容女子步态轻盈。 　　横塘：在苏州城外，是作者隐居之所。 　　芳尘去：指美人已去。 　　锦瑟华年：指美好的青春时期。锦瑟，饰有彩纹的瑟。 　　月桥花院：一作月台花榭。月桥，像月亮似的小拱桥。花院，花木环绕的庭院。 　　琐窗：雕绘连琐花纹的窗子。朱户：朱红的大门。 　　飞：一作碧。 　　冉冉：指云彩缓缓流动。 　　蘅（hng）皋（go）：长着香草的沼泽中的高地。 　　彩笔：比喻有写作的才华。 　　断肠句：伤感的诗句。 　　试问：一说若问。闲愁：一说闲情。 　　都几许：总计为多少。 　　一川：遍地，一片。 　　梅子黄时雨：江南一带初夏梅熟时多连绵之雨，俗称梅雨。 　　译文二 　　她轻盈的脚步没有越过横塘路，我伤心地目送她像芳尘一样飘去。这锦绣华年可和谁共度？是在月下桥边花院里，还是在花窗朱门大户？这只有春风才知道她的居处。 　　飘飞的云彩舒卷自如，城郊日色将暮，我挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问我的愁情究竟有几许。就像那一望无垠的烟草，满城翻飞的柳絮，梅子黄时的绵绵细雨。 　　赏析 　　本篇为相思怀人之词，是词人晚年退隐苏州期间所作。此词通过对暮春景色的描写，抒发作者所感到的闲愁。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实抒悒悒不得志的闲愁，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。 　　上片写偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见的惆怅之情。凌波不过横塘路，但目送、芳尘去写美人走路的姿态，出自曹植《洛神赋》中的诗句凌波微步，罗袜生尘。只见她迈着轻盈的步伐，姗姗地走过横塘的道路，我一路目送她飘然远去，从一片芳尘之中追寻她的踪迹。锦瑟华年谁与度谓曰这锦绣年华可和谁共度？词人以反问的语气抒发了内心的怅惘之情。月桥花院，琐窗朱户四句，写的是词人想象美人的去处的情景，是在月下桥边花院里？还是在有花窗的朱门大户？但却无从知道，于是感叹一声：只有春知处。大概只有春风才知道她的住处。含蓄地抒发了对美人的思恋之情。 　　下片则承上片词意，写春日迟暮美人不来的闲愁。飞云一句，是说词人伫立良久，直到暮色的四合，笼罩了周围的景物，才蓦然醒觉。彩笔一句，转写自身相思悲苦，提笔写下柔肠寸断的诗句。也有人认为题写断肠句的是美人，可备一说。接着，由断肠句引出下一句试问闲愁都几许？试问一句的好处在一个闲字。闲愁，即不是离愁，不是穷愁。也正因为闲，所以才漫无目的，漫无边际，飘飘渺渺，捉摸不定，却又无处不在，无时不有。这种若有若无，似真还幻的形象，只有那一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨差堪比拟。后三句运用一系列的比喻将抽象的、难以捉摸的感情写得十分具体生动。这里的好处不仅是梅子黄时雨一句，因为词中的一问三叠答已组合成一个完整的、不可分割的意象，而且富于独创性。古人描写闲愁的名句很多，但这样巧妙地原因博喻的，还没有先例。词人妙笔一点，用博喻的修辞手法将无形变有形，将抽象变形象，变无可捉摸为有形有质，显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。 　　贺铸一生沉抑下僚，怀才不遇，只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官，最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里，是封建文人的惯用手法。因此，结合贺铸的生平来看，这首诗也可能有所寄托。 　　贺铸为人耿直，不媚权贵，美人、香草历来又是高洁之士的象征，因此，作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂，不正是作者怀才不遇的形象写照吗？从这个意义上讲，这首词之所以受到历代文人的盛赞，同病相怜恐怕也是一个重要原因吧！当然，径直把它看作一首情词，抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘，亦无不可。无论从哪个角度来理解，这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说，都是与我心有戚戚焉。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。

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