生僻却美到爆的宋词湘春夜月近清明原文译文注释以及

　　生僻却美到爆的宋词湘春夜月近清明原文译文注释以及赏析 　　湘春夜月近清明 　　宋代：黄孝迈 　　近清明。翠禽枝上消魂。可惜一片清歌，都付与黄昏。欲共柳花低诉，怕柳花轻薄，不解伤春。念楚乡旅宿，柔情别绪，谁与温存。 　　空樽夜泣，青山不语，残月当门。翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。天长梦短，问甚时、重见桃根。这次第，算人间没个并刀，剪断心上愁痕。 　　译文 　　临近清明时分，枝头上翠鸟的叫声婉转动人。只可惜这一片清歌，都给了寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲，又怕柳花轻薄，不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡，满怀柔情别恨，有谁能给我一点儿温存？ 　　空空的酒杯仿佛在为我哭泣，青山默默不语，一弯残月照在门前。旅舍门前，月色下的湘江朦胧迷茫，波光隐隐，倒映着天空朵朵浮云。时光漫长，人生短暂。请问苍天，到底什么时候才能和恋人见面？这情景真令人心酸，遍寻人间也找不到能够剪断这种愁绪的剪刀，可以把我心中的千愁万绪剪断。 　　注释 　　湘春夜月：词牌名，是黄孝迈的自度曲。 　　翠禽：翠鸟。 　　柳花：指柳絮。 　　空尊：空樽，空酒杯。 　　翠玉楼：即前文楚乡旅宿。 　　桃根：出于东晋的《桃叶歌》：桃叶复桃叶，桃叶连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤，后词中多代指意中人。 　　者次第：如此种种的意思。者，同这。 　　并刀：并州（今山西太原）的剪刀，当时以锋利著称。 　　赏析 　　黄孝迈的词流传很少，但他的词的确写得风度婉秀，真佳词也。这是一首伤春之词。词人通过对湘水之滨春江月色的描写，抒发了自己惜春不忍别的情愫。 　　上片着重写伤春，先从枝头的鸟声写起，点出近清明的节令。翠禽，犹言翠鸟，泛指羽毛美丽的小鸟，消魂，是情为之动、神为之伤的意思，给鸟声注入了人的思想感情。 　　下文可惜一片清歌，都付与黄昏二句，是对消魂所作的说明。＂清歌与黄昏所含的情绪本是相反的，前者引人愉悦，后者使人忧伤，相反相成，其结果是益增忧伤之感，故此二句表现为极其沉痛的感叹口吻。接下来，作者进一步采用了拟人手法，将具有感知的品格赋予了柳花，想对它低声倾诉自己的心事，转而又：怕柳花轻薄，不解伤春。可见作者忧思之深重。伤春二字，点出了作品主旨之所在。 　　再下面，是作者自己感叹当时旅行在湘水之滨，独自投宿在旅舍时的孤寂心情。明明要写冷落，却偏用温存的字眼，再用谁与来作反诘，这种写法突现了一种炽烈追求的意愿。写到此处，已近过片，须得由伤春向恨别过渡，故而柔情别绪四字的安排也就是相当巧妙而颇具匠心的了。 　　这首词的下片更为精采。前几句，作者紧紧抓住湘春夜月的景色特点，将深沉的离愁别恨熔铸进去，造成了动人的艺术效果：空樽夜泣，青山不语，残照当门。翠玉楼前，惟是有、一波湘水，摇荡湘云。这个境界是由众多形象构筑起来的一个整体，七宝楼台固不应拆碎，然而，倘求观察得细致，却无妨从局部着眼。 　　空樽夜泣，表示心情的极度忧伤，是一个凝炼警策的句子，其造语则显得老辣，与姜夔《暗香》词里的翠樽易泣相同。青山不语，山峰不会说话，而作者却好像认为它原是会说话的，只是此时此刻无话可说罢了，以这种方式描摹环境的幽静，其艺术效果则更为强烈。 　　残照当门，意谓残月照在门前，门外唯见残月。残月象征离别，正是由于它的情调凄恻。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月（柳永《雨霖铃》）等常见的例子，已经足以说明用残月抒写离别之情的艺术表现力了。 　　翠玉楼，即前文楚乡旅宿，惟是有，同义重叠，起着强调下文的作用，而它以平去上的声韵作为引出下文的铺垫，从而使一波湘水，摇荡湘云一句更富有诗意，显得更加突出。从翠玉楼望去，月色下的湘江，一片朦胧迷茫，水面上只看到隐隐的波光，天空飘动着朵朵浮云，阵阵微风吹来，又将水天摇荡在一起了。然而这轻微的摇荡却不能打破青山不语，残月当门的静寂，正像蝉噪林逾静那样，反倒更增强了这种静寂之感同时，在静寂之中，湘春夜月的景色更显得空灵深邃，它启迪着人们对生活的沉思。 　　下片的后几句，像上片点出伤春一样，又将恨别的题旨点明了。天长梦短，问甚时、重见桃根？天是宇宙，梦是人生，天长梦短与吴文英在的春宽梦窄（《莺啼序》）构思相同，富有哲学意味。如梦的人生既然短暂，离别的愁苦就更使人难耐，于是又自然地产生了一种急切的希望尽快地重见桃根。桃根，出于东晋的《桃叶歌》：桃叶复桃叶，桃叶连桃根。相怜两乐事，独使我殷勤。相传为王献之所作，桃叶是他的妾名。后人经常用桃叶、桃根指代意中人。 　　结句的这次第虽只是一个点，分量却是相当沉重的。愁绪扰人，自然产生剪除的意愿，这也是人们的共同心理。然而这首词中，合理的意愿却是用否定方式、喟叹的口吻表达出来的，因为算人间没个并刀，剪断心上愁痕，遍寻人间也找不到能够剪断这种愁绪的剪刀。

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