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生僻却美到爆的宋词湘春夜月近清明原文译文注释以及

  生僻却美到爆的宋词湘春夜月近清明原文译文注释以及赏析   湘春夜月近清明   宋代:黄孝迈   近清明。翠禽枝上消魂。可惜一片清歌,都付与黄昏。欲共柳花低诉,怕柳花轻薄,不解伤春。念楚乡旅宿,柔情别绪,谁与温存。   空樽夜泣,青山不语,残月当门。翠玉楼前,惟是有、一波湘水,摇荡湘云。天长梦短,问甚时、重见桃根。这次第,算人间没个并刀,剪断心上愁痕。   译文   临近清明时分,枝头上翠鸟的叫声婉转动人。只可惜这一片清歌,都给了寂寞的黄昏。想要对柳花低述衷曲,又怕柳花轻薄,不懂得人的伤春之心。我独自漂泊在南国楚乡,满怀柔情别恨,有谁能给我一点儿温存?   空空的酒杯仿佛在为我哭泣,青山默默不语,一弯残月照在门前。旅舍门前,月色下的湘江朦胧迷茫,波光隐隐,倒映着天空朵朵浮云。时光漫长,人生短暂。请问苍天,到底什么时候才能和恋人见面?这情景真令人心酸,遍寻人间也找不到能够剪断这种愁绪的剪刀,可以把我心中的千愁万绪剪断。   注释   湘春夜月:词牌名,是黄孝迈的自度曲。   翠禽:翠鸟。   柳花:指柳絮。   空尊:空樽,空酒杯。   翠玉楼:即前文楚乡旅宿。   桃根:出于东晋的《桃叶歌》:桃叶复桃叶,桃叶连桃根。相怜两乐事,独使我殷勤,后词中多代指意中人。   者次第:如此种种的意思。者,同这。   并刀:并州(今山西太原)的剪刀,当时以锋利著称。   赏析   黄孝迈的词流传很少,但他的词的确写得风度婉秀,真佳词也。这是一首伤春之词。词人通过对湘水之滨春江月色的描写,抒发了自己惜春不忍别的情愫。   上片着重写伤春,先从枝头的鸟声写起,点出近清明的节令。翠禽,犹言翠鸟,泛指羽毛美丽的小鸟,消魂,是情为之动、神为之伤的意思,给鸟声注入了人的思想感情。   下文可惜一片清歌,都付与黄昏二句,是对消魂所作的说明。"清歌与黄昏所含的情绪本是相反的,前者引人愉悦,后者使人忧伤,相反相成,其结果是益增忧伤之感,故此二句表现为极其沉痛的感叹口吻。接下来,作者进一步采用了拟人手法,将具有感知的品格赋予了柳花,想对它低声倾诉自己的心事,转而又:怕柳花轻薄,不解伤春。可见作者忧思之深重。伤春二字,点出了作品主旨之所在。   再下面,是作者自己感叹当时旅行在湘水之滨,独自投宿在旅舍时的孤寂心情。明明要写冷落,却偏用温存的字眼,再用谁与来作反诘,这种写法突现了一种炽烈追求的意愿。写到此处,已近过片,须得由伤春向恨别过渡,故而柔情别绪四字的安排也就是相当巧妙而颇具匠心的了。   这首词的下片更为精采。前几句,作者紧紧抓住湘春夜月的景色特点,将深沉的离愁别恨熔铸进去,造成了动人的艺术效果:空樽夜泣,青山不语,残照当门。翠玉楼前,惟是有、一波湘水,摇荡湘云。这个境界是由众多形象构筑起来的一个整体,七宝楼台固不应拆碎,然而,倘求观察得细致,却无妨从局部着眼。   空樽夜泣,表示心情的极度忧伤,是一个凝炼警策的句子,其造语则显得老辣,与姜夔《暗香》词里的翠樽易泣相同。青山不语,山峰不会说话,而作者却好像认为它原是会说话的,只是此时此刻无话可说罢了,以这种方式描摹环境的幽静,其艺术效果则更为强烈。   残照当门,意谓残月照在门前,门外唯见残月。残月象征离别,正是由于它的情调凄恻。今宵酒醒何处?杨柳岸,晓风残月(柳永《雨霖铃》)等常见的例子,已经足以说明用残月抒写离别之情的艺术表现力了。   翠玉楼,即前文楚乡旅宿,惟是有,同义重叠,起着强调下文的作用,而它以平去上的声韵作为引出下文的铺垫,从而使一波湘水,摇荡湘云一句更富有诗意,显得更加突出。从翠玉楼望去,月色下的湘江,一片朦胧迷茫,水面上只看到隐隐的波光,天空飘动着朵朵浮云,阵阵微风吹来,又将水天摇荡在一起了。然而这轻微的摇荡却不能打破青山不语,残月当门的静寂,正像蝉噪林逾静那样,反倒更增强了这种静寂之感同时,在静寂之中,湘春夜月的景色更显得空灵深邃,它启迪着人们对生活的沉思。   下片的后几句,像上片点出伤春一样,又将恨别的题旨点明了。天长梦短,问甚时、重见桃根?天是宇宙,梦是人生,天长梦短与吴文英在的春宽梦窄(《莺啼序》)构思相同,富有哲学意味。如梦的人生既然短暂,离别的愁苦就更使人难耐,于是又自然地产生了一种急切的希望尽快地重见桃根。桃根,出于东晋的《桃叶歌》:桃叶复桃叶,桃叶连桃根。相怜两乐事,独使我殷勤。相传为王献之所作,桃叶是他的妾名。后人经常用桃叶、桃根指代意中人。   结句的这次第虽只是一个点,分量却是相当沉重的。愁绪扰人,自然产生剪除的意愿,这也是人们的共同心理。然而这首词中,合理的意愿却是用否定方式、喟叹的口吻表达出来的,因为算人间没个并刀,剪断心上愁痕,遍寻人间也找不到能够剪断这种愁绪的剪刀。
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