李清照最著名的词凤凰台上忆吹箫香冷金猊古诗原文赏
李清照最著名的词凤凰台上忆吹箫香冷金猊古诗原文赏析 凤凰台上忆吹箫香冷金猊 宋代：李清照 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休，这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今又添，一段新愁。（版本一） 香冷金猊，被翻红浪，起来人未梳头。任宝奁闲掩，日上帘钩。生怕闲愁暗恨，多少事、欲说还休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。 明朝，者回去也，千万遍阳关，也即难留。念武陵春晚，云锁重楼。记取楼前绿水，应念我、终日凝眸。凝眸处，从今更数，几段新愁。（版本二） 译文 铸有狻猊提钮的铜炉里，熏香已经冷透，红色的锦被乱堆床头，如同波浪一般，我也无心去收。早晨起来，懒洋洋不想梳头。任凭华贵的梳妆匣落满灰尘，任凭朝阳的日光照上帘钩。我生怕想起离别的痛苦，有多少话要向他倾诉，可刚要说又不忍开口。新近渐渐消瘦起来，不是因为喝多了酒，也不是因为秋天的影响。算了罢，算了罢，这次他必须要走，即使唱上一万遍《阳关》离别曲，也无法将他挽留。想到心上人就要远去，剩下我独守空楼了，只有那楼前的流水，应顾念着我，映照着我整天注目凝眸。就在凝眸远眺的时候，从今而后，又平添一段日日盼归的新愁。 注释 金猊（ni泥）：狮形铜香炉。 红浪：红色被铺乱摊在床上，有如波浪。 宝奁（lian连）：华贵的梳妆镜匣。 者：通这。 阳关：语出《阳关三叠》，是唐宋时的送别曲。此处泛指离歌。 武陵人远：此处借指爱人去的远方。烟锁秦楼：总谓独居妆楼。 秦楼：即凤台，相传春秋时秦穆公女弄玉与其夫箫史乘风飞升之前的住所。 眸（mu）：指瞳神。指眼珠。 赏析一 这首词概作于词人婚后不久，赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念。 香冷金猊，被翻红浪，为对偶给人以冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。被翻红浪，语本柳永《凤栖梧》：鸳鸯绣被翻红浪。说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受锦被乱陈，是她无心折叠所致。起来慵自梳头，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了任宝奁尘满，日上帘钩，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也宝镜尘满，无心拂拭，四慵也而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一任，则其慵态已达极点。词人为何大写慵字，目的仍在写愁。这个慵字是词眼，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。 生怕离怀别苦，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，多少事，欲说还休，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼。因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可谓用心良苦，痴情一片，难怪她会慵怠无力而复容颜消瘦了。 新来瘦，非干病酒，不是悲秋。她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因日日花前常病酒，有人是因万里悲秋常作客，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。 从悲秋到休休，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。多么深情的语言！《阳关》，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。念武陵人远，烟锁秦楼，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。 下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的离怀别苦达到了高潮。惟有楼前流水句中的楼前，是衔接上句的秦楼，凝眸处是紧接上句的凝眸。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的武陵人越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在秦楼，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情，怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。凝眸处，怎么会又添一段新愁呢？自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了新愁，此为一段明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是新愁一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。 这首词虽用了两个典故，但总体上未脱清照以浅俗之语，发清新之思的格调。层层深入地渲染了离愁别念，以慵点染，瘦形容，念深化，痴烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦，感人至深。 赏析二 李清照与赵明诚婚姻美满，情深意笃。心爱的丈夫即将出游，作为妻子，情知无法挽留，离恨别苦自然难以尽述。此词写与丈夫分别时的痛苦心情，曲折婉转，满篇情至之语，一片肺腑之言。 上片俱写离别前情景。 起首五句，是对由夜及晨情事的交代：由于一夜没有续填香料，铜制的狮形熏炉中早已香消烬冷，红色的锦被胡乱地堆在床上，早晨起来后情绪不佳，诸事无心，连头也懒得去梳，任凭那镜奁之上盖满灰尘，渐升的晓日高过帘钩。这五句词，十分形象、具体地展现了词人与丈夫临别时怅然凄然、百无聊赖的心情。香冷金猊，首先创造出一种凄清幽寂的环境气氛。被翻红浪，化用柳永《凤栖梧》词酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪句意，暗示夫妻间一夜雨密云稠，两情缱绻。欧阳修《蝶恋花咏枕儿》词：昨夜佳人初命偶，论情旋旋移相就。几叠鸳衾红浪皱，暗觉金钗，磔磔声相扣。亦借鸳衾红浪皱暗写男女情事。解说此词者一向止于字面，不愿揭出这句的隐义，大约是认为如此近于流俗的意思与易安的身份和词风未符。其实，它与《减字木兰花》（卖花担上）、《浣溪沙》（绣面芙蓉一笑开）等词一样，都表现了易安词在抒情上大胆率真的一面。起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。反反复复地写无心梳妆一件事，虽未语涉离别，却足见离愁别恨充溢心间。丈夫今朝即将离家远行，闺中人从此更有何心情梳洗打扮！温庭筠《菩萨蛮》词：懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。不过是写闺中闲情，而易安于此却是述闺中浓愁了。 接下去生怕离怀别苦数句，说出愁的原因，点明题旨。丈夫临走前，本来有许许多多的心事待向他诉说，可是一想到说出来会增添他的烦恼，会影响他的行程，所以话到嘴边又咽了回去。多少事、欲说还休一句，与孙夫人《风中柳》词怕伤郎、又还休道同意。欲说又不忍说，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其对丈夫的挚爱深情，于此隐然可见。新来瘦，非干病酒，不是悲秋三句，写近来自己因即将到来的离别而日形消瘦，但却不直接说出，而是用排他法否定可能导致瘦的其他原因。这就避免了正面用笔的直露，给读者留下了驰骋想象的空间。既不是因为日日花前常病酒（冯延巳《鹊踏枝》）而瘦，也不是因为悲哉秋之为气也！萧瑟兮草木摇落而变衰（宋玉《九辩》）而瘦，那么究竟因何而瘦，也就足可引人深思了。《草堂诗余》正集卷三谓：瘦为甚的，尤妙。恐怕也就妙在以反说正、以不答而答上。 下片先是接写去者难离之苦，然后用一念字领起，设想别后情形。 换头一句采用叠字以加重语气，极写词人留人不住的失望之情。休，犹罢了、算了的意思。这回去也，千万遍阳关，也则难留。表明今朝去意已决，再难挽留。阳关，即《阳关三叠》，送别时所唱之曲。尽管伤离之曲唱了千遍万遍，但是去的终究要去，苦苦挽留也徒劳无益。于是很自然地由眼前的离别推想到别后的情形。 念武陵人远，烟锁秦楼两句，运用了两个典故，传达出丰富的感情信息。就武陵人的辞面来说，有两层含义：一是指陶渊明《桃花源记》中的以捕鱼为业的武陵人二是刘义庆《幽明录》中的刘晨、阮肇。唐吾涣《惆怅》诗：晨肇重来路已迷，碧桃花谢武陵溪。和凝《天仙子》词：桃花洞，瑶台梦，一片春愁谁与共。韩琦《点绛唇》词：武陵凝睇，人远波空翠。都是借刘晨、阮肇天台遇仙故事写男女相恋之情。易安此词以武陵人拟明诚，其实也就是用阮肇或刘晨来拟明诚，言外有桃溪不作从容住（周邦彦《玉楼春》）之怨意，正所谓辞之中又有辞焉。秦楼，即凤台，是秦穆公女儿弄玉与仙人萧史飞升前所住的地方。这里借指词人自己的居处，并与《凤凰台上忆吹箫》这一词调相扣合。《孤雁儿》中有吹箫人去玉楼空句，与武陵人远两句意思相近。不过《孤》词是说丈夫已经亡故，而此词是说丈夫离家远行。 惟有楼前流水以下数句，设想离别后怅望楼前流水思念远人。楼前流水有多重含义。李贺《江楼曲》诗：楼前流水江陵道。王琦注云：楼前流水，道通江陵。因诗题作《江楼曲》，楼在江畔，人又是从江上而去，日望江水岂堪为怀。王琦的解释是对的。冯延巳《三台令》：当日携手高楼，依旧楼前流水。流水，流水，中有相思双泪。当时两情相亲，携手凭栏，同观楼前流水。如今携手人远，楼前流水依旧对水相思，双泪籁籁。意思也是明确的。贺铸《东吴乐》词：枉将镜里年华，付与楼前流水。虽然也是寄离情于楼前流水，但感叹的却是年华虚度，不能与情人团聚。似乎也没有歧义。张耒《风流子》词：情到不堪言处，分付东流。遥想玉容音信不通，隐衷难以尽诉，故分付东逝的流水。也比较容易理解。如此看来，楼前流水可以表达多重含义。不过他人着眼于语言的明确性，易安却偏偏着眼于语言的模糊性他人惟恐言而不尽，易安却惟恐言而有尽。对比之下，轩轾立见。惟有楼前流水，应念我，终日凝眸。似乎只有楼前流水能知道她在想什么，别人却无从得知。凝眸处，从今又添，一段新愁。新愁的含义也是模糊的。惟其模糊，所以读者可以作出各种设想，却又觉得不能尽如人意，这大概就是语言的多义性与模糊性的妙处之所在吧。新愁的新与上片中新来瘦的新意同，俱为近意。新愁指愁在近前，无法回避。孟浩然《宿建德江》诗：移舟泊烟渚，日暮客愁新。新当训为近，指愁在眼前，举目可见，可为一证。 创作背景 此词是李清照的早期作品，创作地点在青州。自公元1107年起，李清照与赵明诚屏居乡里十余年。赵明诚何时重新出来做官，史无明载。而刘忆萱在《李清照诗词选注》中认为此词作于赵明诚赴莱州任职之际，时间约为公元1121年（宣和三年）。 点评 本词抒写惜别的深情和刻骨铭心的怀念。上片写不忍丈夫离去，着意刻画慵懒的情态，下片着重写怀念和痴情。笔触细腻生动，抒情极凄婉。上片开头五句只写一个慵字。香冷而不再去换新香点燃，一慵也被也不叠，任凭胡乱摊堆床上，二慵地起床后连头也不愿梳，何谈化妆，三慵也梳妆匣上落满灰尘，懒得擦，懒得动，四慵也日上帘钩，人才起床，五慵也。词人为何如此慵懒而没心情？原来是生怕离怀别苦。这句为全词之眼，在上片的中间位置，括上而启下。表现出夫妻离别前一词人百无聊赖的神态、复杂矛盾的心理以及茫然若失的情绪多少事，欲说还休。体现出主人公心地的善良和对丈夫的爱。杨慎评此句说：欲说还休，与怕伤郎，又还休道同意（杨慎批点本《草堂诗余》卷四）。可谓深得其心。因为告诉丈夫，也只能增添丈夫的烦恼而已，故宁可把痛苦埋藏心底，这又是一种什么样的深情啊！歇拍三句为上片之警策，本来因怕分别才容颜瘦损，但作者偏不直接说出。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。那是为了什行，答案不言自明，而情味弥足矣。下片设想别后的情景。休休是幅度的跳跃，省略了如何分另如何饯行的过程，直接写别后的情景。念武陵人远，烟锁秦楼。以下三句近乎痴话。流水本是无情物，怎能念呢？但正因这样写，才突出词人的孤独与痴情。一是写出终日在楼前凝眸远眺，或盼信或望归。二是楼前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可证明体验她的痴情，抒情何其深婉，入木三分。结拍三句用顶真格将词意再度深化，一段新愁指什么？含蓄而又明确，与上片结拍的写法属同一机抒。深际飞评云：清风朗月，陡化为楚云巫雨，阿阁洞房，立变为离亭别墅（《草堂诗余》正集卷三）。全词心理刻画十分细腻精致，在封建女性文学中实属难能可贵。 鉴赏 这首词是李清照抒写离愁的名篇之一。下面是中华诗词学会理事徐培均先生对此词的赏析要点。 词写离情，却略去了别时，只是截取了别前和别后两个横断面，加以深入地开掘。开头一个对句香冷金猊，被翻红浪，便给人冷漠凄清的感觉。金猊，指狻猊（狮子）形铜香炉。被翻红浪，语本柳永《凤栖梧》：鸳鸯绣被翻红浪。说的是锦被胡乱地摊在床上，在晨曦的映照下，波纹起伏，恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷，反映了词人在特定心情下的感受锦被乱陈，是她无心折叠所致。起来慵自梳头，则全写人物的情绪和神态。这三句工炼沉稳，在舒徐的音节中寄寓着作者低沉掩抑的情绪。到了任宝奁尘满，日上帘钩，则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜。然而她内心深处的离愁还未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵。慵者，懒也。炉中香消烟冷，无心再焚，一慵也床上锦被乱陈，无心折叠，二慵也髻鬟蓬松，无心梳理，三慵也宝镜尘满，无心拂拭，四慵也而日上三竿，犹然未觉光阴催人，五慵也。慵而一任，则其慵态已达极点。词人为何大写慵字，目的仍在写愁。这个慵字是词眼，使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁在。 生怕离怀别苦，开始切题，可是紧接着，作者又一笔宕开，多少事，欲说还休，万种愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前尽情倾吐，可是话到嘴边，又吞咽下去。词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层。 新来瘦，非干病酒，不是悲秋。她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因日日花前常病酒（冯延巳《鹊踏枝》），有人是因万里悲秋常作客（杜甫《登高》），而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由。 从悲秋到休休，是大幅度的跳跃。词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感，笔法极为精炼。休休！这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。《阳关》，即《阳关曲》。离歌唱了千千遍，终是难留，惜别之情，跃然纸上。念武陵人远，烟锁秦楼，把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人，用刘晨、阮肇典故，借指心爱之人。秦楼，一称凤楼、凤台。相传春秋时有个萧史，善吹箫，作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之，筑凤台以居，一夕吹箫引凤，夫妇乘凤而去。李清照化此典，既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望，丰富而又深刻。同时后一个典故，还暗合调名，照应题意。 下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑，而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强，使词中所写的离怀别苦达到了高潮。惟有楼前流水句中的楼前，是衔接上句的秦楼，凝眸处是紧接上句的凝眸。把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度，而哀音促节便在不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作，却没有如李清照写得这样痴情的。她心中的武陵人越去越远了，人影消失在迷蒙的雾霭之中，她一个人被留在秦楼，呆呆地倚楼凝望。她那盼望的心情，无可与语她那凝望的眼神，无人理解。唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影，印下她钟情凝望的眼神。词笔至此，主题似已完成了，而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不尽意味。自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了新愁，此为一段明诚走后，洞房空设，佳人独坐，此又是新愁一段。从今而后，山高路远，枉自凝眸，其愁将与日俱增，愈发无从排遣了。 这首词写离愁，步步深人，层次井然。前片用慵来点染，用瘦来形容后片用念来深化，用痴来烘托，由物到人，由表及里，层层开掘，揭示到人物灵魂的深处。而后片的新愁与前片的新瘦遥相激射，也十分准确地表现了离怀别苦的有增无已。在结构上，特别要注意任宝帘尘满中的任字，念武陵人远中的念字。这是两个去声领格字，承上启下，在词中起着关键性的转捩作用。从语言上看，除了后片用了两个典故外，基本上是从生活语言中提炼出来的，自然中节，一片宫商，富有凄婉哀怨的音乐色彩。前人所谓以浅俗之语，发清新之思（邹袛谟《远志斋词衷》），信不虚也！古诗、李清照、吹箫、凤凰、古诗、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。