宋代著名诗词玉楼春春景原文译文注释以及赏析

　　宋代著名诗词玉楼春春景原文译文注释以及赏析 　　玉楼春春景 　　宋代：宋祁 　　东城渐觉风光好。縠皱波纹迎客棹。绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。 　　浮生长恨欢娱少。肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜阳，且向花间留晚照。 　　译文 　　信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。 　　总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。 　　注释 　　玉楼春：词牌名，又名木兰花归朝欢令等，双调五十六字，上下片各四句三仄韵。 　　东城：泛指城市之东。 　　縠（h）皱波纹：形容波纹细如皱纱。縠皱：即皱纱，有皱褶的纱。棹（zho）：船桨，此指船。 　　烟：指笼罩在杨柳稍的薄雾。晓寒轻：早晨稍稍有点寒气。 　　春意：春天的气象。闹：浓盛。 　　浮生：指飘浮无定的短暂人生。语本《庄子刻意》：其生若浮，其死若休。 　　肯爱：岂肯吝惜，即不吝惜。一笑：特指美人之笑。 　　持酒：端起酒杯。《新唐书庶人祐传》：王毋忧，右手持酒啖，左手刀拂之。 　　晚照：夕阳的余晖。南朝宋武帝《七夕》诗之一：白日倾晚照，弦月升初光。。 　　赏析 　　此词上片从游湖写起，讴歌春色，描绘出一幅生机勃勃、色彩鲜明的早春图下片则一反上片的明艳色彩、健朗意境，言人生如梦，虚无缥缈，匆匆即逝，因而应及时行乐，反映出浮生若梦，为欢几何的寻欢作乐思想。作者宋祁因词中红杏枝头春意闹一句而名扬词坛，被世人称作红杏尚书。 　　起首一句泛写春光明媚。第二句以拟人化手法，将水波写得生动、亲切而又富于灵性。绿杨句写远处杨柳如烟，一片嫩绿，虽是清晨，寒气却很轻微。红杏句专写杏花，以杏花的盛开衬托春意之浓。词人以拟人手法，着一闹字，将烂漫的大好春光描绘得活灵活现，呼之欲出。 　　过片两句，意谓浮生若梦，苦多乐少，不能吝惜金钱而轻易放弃这欢乐的瞬间。此处化用一笑倾人城的典故，抒写词人携妓游春时的心绪。结拍两句，写词人为使这次春游得以尽兴，要为同时冶游的朋友举杯挽留夕阳，请它在花丛间多陪伴些时候。这里，词人对于美好春光的留恋之情，溢于言表，跃然纸上。 　　这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。 　　本词歌咏春天，洋溢着珍惜青春和热爱生活的情感。上阙写初春的风景。起句东城渐觉风光好，以叙述的语气缓缓写来，表面上似不经意，但好字已压抑不住对春天的赞美之情。 　　以下三句就是风光好的具体发挥与形象写照。首先是縠皱波纹迎客棹，把人们的注意力引向盈盈春水，那一条条漾动着水的波纹，仿佛是在向客人招手表示欢迎。然后又要人们随着他去观赏绿杨，绿杨句点出客棹来临的时光与特色。晓寒轻写的是春意，也是作者心头的情意。波纹、绿杨都象征着春天。但是，更能象征春天的却是春花，在此前提下，上片最后一句终于咏出了红杏枝头春意闹这一绝唱。如果说这一句是画面上的点睛之笔，还不如说是词人心中绽开的感情花朵。闹字不仅形容出红杏的众多和纷繁，而且，它把生机勃勃的大好春光全都点染出来了。闹字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：着一闹字而境界全出。 　　下阙再从词人主观情感上对春光美好做进一步的烘托。浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑二句，是从功名利禄这两个方面来衬托春天的可爱与可贵。词人身居要职，官务缠身，很少有时间或机会从春天里寻取人生的乐趣，故引以为浮生之长恨。于是，就有了宁弃千金而不愿放过从春光中获取短暂一笑的感慨。既然春天如此可贵可爱，词人禁不住为君持酒劝斜阳，明确提出且向花间留晚照的强烈主观要求。这要求是无理的，因此也是不可能的，却能够充分地表现出词人对春天的珍视，对光阴的爱惜。 　　简评 　　早春郊游，地在东城，以东城先得春光。风和日丽，水波不兴。春日载阳，天气渐暖。以红杏表春，诗词习见。词人独得，在一个闹字。王国维称道其境界全出。而李渔却认为这个字用得无理：争斗有声谓之闹，桃李争春则有之，红杏闹春予未之见也。闹字可用，则吵字、斗字、打字皆可用矣。其实人的视听感觉，是可以打通的。把无声的姿态说成有声的波动，仿佛在视觉里获得听觉的感受。不但使人觉得那杏花红得热烈，甚至还可使人联想到花上蜂蝶飞舞，春鸟和鸣，从而感受到春天带来的活泼生机。 　　创作背景 　　公元1060年（宋仁宗嘉祐五年），宋祁和欧阳修合撰的《新唐书》历时十余载终告完成，宋祁因撰书之功迁左丞，进工部尚书。此词应该是作于宋祁任尚书期间，但具体创作时间不详。

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