辛弃疾《破阵子为陈同甫赋壮词以寄》原文带翻译
破阵子为陈同甫赋壮词以寄 宋辛弃疾 醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。 分类标签：战争诗初中豪放诗壮志难酬 作品赏析 注释： 该词是作者失意闲居信州时所作，无前人沙场征战之苦，而有沙场征战的热烈。词中通过创造雄奇的意境，抒发了杀敌报国、恢复祖国山河、建立功名的壮怀。结句抒发壮志不酬的悲愤心情。 创作背景这首词约作于1188年。当时辛弃疾被免官闲居江西带湖。布衣陈亮为人才气超迈，喜谈兵，议论风生，下笔数千言立就。辛、陈两人才气相若，抱负相同，都是力主抗金复国的志士，慷慨悲歌的词人。1188年，辛、陈鹅湖之会议论抗金大事，一时传为词坛佳话。这首词写于鹅湖之会分手之后。 内容评析满怀家国之愁，壮志未酬的词人在友人纵谈离去之后，借酒浇愁愁更愁，他拨亮油灯，抽出宝剑，醉眼朦胧中，恍惚回到当年战斗的情境。嘹亮的号角吹遍了连营，广阔的土地上，战士们正在分食大块的烤肉。此时鼓瑟齐鸣，反映边塞生活的军乐雄壮震天。原来战士们正在沙场点兵！在词人的笔下，看似信手拈来的点兵场面，火热的战斗激情却自然喷涌而出。一个连字，透出声势之豪壮，军容之整肃。八百里、五十弦佳对天成，与吹角连营相辅相成，营造了雄浑阔大的意境。 下片以两个特写镜头开始：骏马飞快，箭如霹雳，惊心动魄。马与箭两个具典型意义的事物，以色彩鲜明的词语，写得历历如画。这一切都是为了了却洗雪国耻，恢复中原的天下事，是为了施展雄才大略，赢得为国家建功立业的生前身后名！读到此，有声有色，酣畅淋漓的点兵场面，斩将擎旗的英雄战士，了却君王天下事的赤胆忠心，无一不跃然纸上，然而一个陡转可怜白发生！一下从理想的高峰跌入了现实的深渊。全词至此戛然而止，为读者留下了无尽的思绪。 这首词基调雄壮高昂，真不愧为壮词。而结句的悲壮低徊，却与此形成鲜明对比。更令人感慨与寻思。词的结构上也不同于一般词作，上下片语义连贯，过片不分，直到最后一句突然一个顿挫，读来波澜起伏，跌宕有致，实为辛弃疾沉郁顿挫的典型之作。 难词注释陈同甫：陈亮（11431194），字同甫，辛弃疾的好友。富有才华，坚持抗金，终生未仕。为南宋豪放词派的重要词人。麾下：指部下。麾，军旗。炙：烤熟的肉。的卢：一种烈性快马。传说刘备在荆州遭遇危险，骑的卢一跃三丈而脱险。 李白有首叫《越中览古》的诗。诗中写道：越王勾践破吴归，战士还家尽锦衣。宫女好花满春殿，只今惟有鹧鸪飞！这首七言诗中，有三句写到越王勾践的强盛，最后一句才点出越国的衰败景象，虽然表达的感情显然不同，但在谋篇布局方面又有相似之处。词以两个二、二、二的对句开头，通过具体、生动的描述，表现了多层情意。第一句，只六个字，却用三个连续的、富有特征性的动作，塑造了一个壮士的形象，让读者从那些动作中去体会人物的内心活动，去想象人物所处的环境，意味无穷。为什么要吃酒，而且吃醉？既醉之后，为什么不去睡觉，而要挑灯？挑亮了灯，为什么不干别的，偏偏抽出宝剑，映着灯光看了又看？这一连串问题，只要细读全词，就可能作出应有的回答，因而不必说明。此时无声胜有声。用什么样的说明还能比这无言的动作更有力地展现人物的内心世界呢？ 挑灯的动作又点出了夜景。那位壮士在夜深人静、万籁俱寂之时，思潮汹涌，无法入睡，只好独自吃酒。吃醉之后，仍然不能平静，便继之以挑灯，又继之以看剑。翻来覆去，总算睡着了。 而刚一入睡，方才所想的一切，又幻为梦境。梦了些什么，也没有明说，却迅速地换上新的镜头：梦回吹角连营。壮士好梦初醒，天已破晓，一个军营连着一个军营，响起一片号角声。这号角声，多么富有催人勇往无前的力量啊！而那位壮士，也正好是统领这些军营的将军。于是，他一跃而起，全副披挂，要把他醉里、梦里所想的一切统统变为现实。 三、四两句，可以不讲对仗，词人也用了偶句。偶句太多，容易显得呆板可是在这里恰恰相反。两个对仗极工、而又极其雄健的句子，突出地表现了雄壮的军容，表现了将军及士兵们高昂的战斗情绪。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声：兵士们欢欣鼓舞，饱餐将军分给的烤牛肉军中奏起振奋人心的战斗乐曲。牛肉一吃完，就排成整齐的队伍。将军神采奕奕，意气昂扬，沙场秋点兵。这个秋字下得多好！正当秋高马壮的时候，点兵出征，预示了战无不胜的前景。 按谱式，《破阵子》是由句法、平仄、韵脚完全相同的两片构成的。后片的起头，叫做过片，一般的写法是：既要和前片有联系，又要换意，从而显示出这是另一段落，形成岭断云连的境界。 辛弃疾却往往突破这种限制，《贺新郎别茂嘉十二弟》如此，这首《破阵子》也是如此。沙场秋点兵之后，大气磅礴，直贯后片马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊：将军率领铁骑，快马加鞭，神速奔赴前线，弓弦雷鸣，万箭齐发。虽没作更多的描写，但从的卢马的飞驰和霹雳弦的巨响中，仿佛看到若干连续出现的画面：敌人纷纷落马残兵败将，狼狈溃退将军身先士卒，乘胜追杀，一霎时结束了战斗凯歌交奏，欢天喜地，旌旗招展。 这是一场反击战。那将军是爱国的，但也是追求功名的。一战获胜，功成名就，既了却君王天下事，又赢得生前身后名，岂不壮哉！ 如果到此为止，那真够得上壮词。然而在那个被投降派把持朝政的时代，并没有产生真正壮词的条件，以上所写，不过是词人孜孜以求的理想而已。词人展开丰富的想象，化身为词里的将军，刚攀上理想的高峰，忽然一落千丈，跌回冷酷的现实，沉痛地慨叹道：可怜白发生！白发已生，而收复失地的理想成为泡影。想到自己徒有凌云壮志，而报国欲死无战场（借用陆游《陇头水》诗句），便只能在不眠之夜吃酒，只能在醉里挑灯看剑，只能在梦中驰逐沙场，快意一时。这处境，的确是悲哀的。然而又有谁可怜他呢？于是，他写了这首壮词，寄给处境同样可怜的陈同甫。 同甫是陈亮的字。学者称为龙川先生。为人才气豪迈，议论纵横。自称能够推倒一世之智勇，开拓万古之心胸。他先后写了《中兴五论》和《上孝宗皇帝书》，积极主张抗战，因而遭到投降派的打击。 宋孝宗淳熙十五年（1188）冬天，他到上饶访辛弃疾，留十日。别后辛弃疾写《贺新郎》词寄他，他和了一首以后又用同一词牌反复唱和。这首《破阵子》大约也是这一时期写的。 全词从意义上看，前九句是一段，十分生动地描绘出一位披肝沥胆，忠一不二，勇往直前的将军的形象，从而表现了词人的远大抱负。末一句是一段，以沉痛的慨叹，抒发了壮志难酬的悲愤。壮和悲，理想和现实，形成强烈的反差。从这反差中，可以想到当时南宋朝廷的腐败无能，想到人民的水深火热，想到所有爱国志士报国无门的苦闷。由此可见，极其豪放的词，同时也可以写得极其含蓄，只不过和婉约派的含蓄不同罢了。 这首词在声调方面有一点值得注意。《破阵子》上下两片各有两个六字句，都是平仄互对的，即上句为仄仄平平仄仄，下句为平平仄仄平平，这就构成了和谐的、舒缓的音节。上下片各有两个七字句，却不是平仄互对，而是仄仄平平平仄仄，仄仄平平仄仄平，这就构成了拗怒的、激越的音节。和谐与拗怒，舒缓与激越，形成了矛盾统一。作者很好地运用了这种矛盾统一的声调，恰当地表现了抒情主人公复杂的心理变化和梦想中的战斗准备、战斗进行、战斗胜利等许多场面的转换，收到了绘声绘色、声情并茂的艺术效果。 这首词在布局方面也有一点值得注意。醉里挑灯看剑一句，突然发端，接踵而来的是闻角梦回、连营分炙、沙场点兵、克敌制胜，有如鹰隼突起，凌空直上。而当翱翔天际之时，陡然下跌，发出了可怜白发生的感叹，使读者不能不为作者的壮志难酬洒下惋惜怜悯之泪。这种陡然下落，同时也嘎然而止的写法，如果运用得好，往往因其出人意外而扣人心弦，产生强烈的艺术效果。 词作于辛、陈唱和《贺新郎》之后，具体日期不详，权附于此。或谓此词写于绍熙四年（1193）秋。是年陈亮考中进士，被光宗赵？亲擢为第一。时稼轩正在福州知府兼福建安抚使任上，作此壮词以寄，愿与陈亮共勉。梁启超《艺蘅馆词选》：无限感慨，哀同父，亦自哀也。此词构思布局卓然创格。起句写现实，挑灯看剑，然豪中已含悲意，为结句伏笔。梦回以下，倒叙梦境，结句峰回路转，梦回现实，一声浩叹，无限悲愤。前宾后主，化雄壮为悲壮。前九句一气贯注，酣畅淋漓，结句转笔换意，自成一段，从而打破上下片的结构定格。 醉里两句：夜醉入梦，梦醒似乎犹闻连营吹角之声。以下即借梦境而写理想之境。梦回：梦醒。按：一说梦中回到，似与诗词习惯用法不合。 八百里两句：工对。承吹角连营，写奏乐啖肉、豪迈热烈的军营生活。八百里：牛名。晋王恺有牛名八百里駮（同驳，花牛）。王济与王恺比射，以此牛为赌物。恺输，于是杀牛作炙。事见《世说新语汰侈篇》。苏轼《约（李）公择饮，是日大风》诗：要当啖（dn，吃）公八百里，豪气一洗儒生酸。分：分享。麾（hi挥）下：部下。炙（zh至）：烤肉。五十弦：指瑟，古瑟用五十弦。此泛指军中乐器。翻：演奏。塞外声：指雄浑悲壮的军乐。 沙场：战场。点兵：检阅军队。 马作两句：写鏖战场景。作：像。的卢：一种烈性快马。相传刘备在荆州遇危，所骑的卢一跃三丈，因而脱险。见《三国志蜀声先主传》注引《世语》。霹雳：雷声，此喻射箭时的弓弦声。《南史曹景宗传》说，曹在乡里与年少辈数十骑，拓弓弦作霹雳声，箭如饿鸱叫。 了却两句：抒发宏伟抱负。天下事：指恢复中原。赢得：博得。 可怜句：叹壮志未酬，白发先生。按：如此词亦定于淳熙十六年，则陈亮四十七岁，稼轩五十岁。 转自羲皇上人的博客古诗、同甫、辛弃疾、阵子、原文、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。