经典唯美宋词踏莎行春暮原文译文注释以及赏析

　　经典唯美宋词踏莎行春暮原文译文注释以及赏析 　　踏莎行春暮 　　宋代：寇准 　　春色将阑，莺声渐老，红英落尽青梅小。画堂人静雨蒙蒙，屏山半掩余香袅。 　　密约沉沉，离情杳杳，菱花尘满慵将照。倚楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。 　　译文 　　春色将尽，莺声燕语渐渐不闻，满地落花堆积，稀疏的青梅斜挂枝头，眼见到了春末夏初了。濛濛细雨中，一个消瘦的女子静静地独立在画阁外，眼前的屏风半掩着厅堂，惟见缕缕沉香从屏风后袅袅散来，更添了几分幽幽的心事。 　　遥想当年依依惜别时的深情约定啊。如今一别经年，依然杳无音讯，可晓得我这份断肠的思念吗？妆奁久未开，菱饰尘灰满，眼下竟然连照镜的心都懒了。只是落寞地倚在栏杆上，心下纵有万语千言，却又向谁人说起？惟有无语凝噎，暗自销魂罢了。天空灰蒙蒙的，黯然地衔着绵绵不尽的芳草，一如我的思念。 　　注释 　　踏莎（su）行：词牌名。又名柳长春喜朝天等。双调五十八字，仄韵。 　　阑（ln）：残，尽，晚。 　　红英：红花。南唐李煜《采桑子》词：亭前春逐红英尽。 　　屏山：指屏风。唐温庭筠《南歌子》词：扑蕊添黄子，呵花满翠鬟，鸳枕映屏山。 　　密约：指男女之间互诉衷情，暗约佳期。沉沉：深沉。此指重大之事，即终身之事。 　　杳（yo）杳：深远无边际。 　　菱花：指菱花镜，亦泛指镜子。慵（yng）将照：懒得拿起镜子来照。慵：懒散。将：拿。 　　销魂：形容极度伤心。 　　创作背景 　　宋太宗淳化二年（991年），寇凖被贬为青州知府，任职之际，他为了表达自己仕途坎坷以及对政坛、对君上难以割舍的情怀和自家的失落之情，写下了这首词。 　　赏析 　　这是一首闺怨词，所表现的是一个闺中女子在暮春时节，倚楼而望，盼望离人归来的幽怨情思。全词语言细腻，深郁多情，既有全方位的场景描写，又有细致入微的景物刻画，移隋入景，情景交融，描绘了一幅清雅脱俗的仕女相思图。 　　上片着力描写女主人公伤春自怜的孤寂心境。 　　时序暮春，美好的春景很快就要残尽，黄莺的啼声日渐老涩，再也不是莺初学啭尚羞簧那么稚嫩清脆、悦耳动听。先前斗艳争妍、缤纷烂缦的红花，纷纷辞谢枝头，飘零殆尽。绿叶成阴的梅树上竟已悄悄结出了小小的青果。这是十分精彩的景物描写。莺声红英青梅，仅仅三项事物，由于极富春的特征，足以将无边春色展示具体。色与声，青与红，老与小，对照映衬，生动鲜明，炼字工巧，耐人寻味。将阑渐老落尽而小，更是次第分明，动感强烈，春事阑珊的衰残变化，足以惊心动魄。妙在虽不言情而情自见：春光易逝，无可奈何，物犹如此，人何以堪，唯草木之零落兮，恐美人之迟暮！（屈原《离骚》）一旦有此感触，自然也应该是春色恼人眠不得（王安石《春夜》）了。 　　户外如此触景生感，华美的厅堂里一片冷静，更无伊人相伴，只有迷茫密布的春雨下个不停，催促春光更快地消逝。画着山水图案的精美屏风，半开半掩，可无人有心肠去理睬它。香炉里燃了许久，即将燃尽的一缕余香，轻轻飘散，摇荡着，缭绕着，弥散在冷寂的画堂里，仿佛幽远的思绪一样连绵不绝。半掩蒙蒙袅静，用词精当，刻画入微，生动地展现出一个华丽精美然而冷落空虚的画堂环境，巧妙地折射出闺中独守、百无聊赖的郁郁情怀、沉沉幽怨，完美地构成了环境与心境的和谐统一。 　　下片着力抒发女主人公伤别怀远的深沉离恨。 　　闺中愈是孤寂，愈加怀念伊人。想当年，花前月下，海誓山盟，依依惜别，密约归期，千般叮咛，万般嘱咐，情意何等深沉。可谁知到如今望不到伊人寄来的音信，盼不见伊人归来的身影。沉沉杳杳，巧用叠字，突出离别情思的幽暗深远与辽阔无际。既然如此，谁还有心情去对镜梳妆，菱花尘满，细节突出。自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容？（《诗经卫风伯兮》）所以听凭菱花宝镜积满了灰尘，也懒心无肠地不去拂拭它了。思念伊人，情不能已，还是再到楼头去看看罢，说不定能盼望到伊人意外归来的行旌哩！可是事实无情，依然只有失望，沮丧之余，哑然无语。但见万里长空，一片阴沉，恰似闺中的心境唯有芳草连天接地，一直延伸到伊人所在的远方。借景抒情，造语自然芳草怀远，巧于用典。春草年年绿，王孙归不归？（王维《送别》）离恨恰如春草，更行更远还生。（李煜《清平乐别来春半》）黯然销魂者，唯别而已矣。（江淹《别赋》）当离情别恨使人伤感至极时，真好像魂魄离体而去一般。凄惋之情，溢于言表不尽之意，更在言外。 　　总之，全词由描写景物起，又由景渲染情，将暮春时节一位闺中思妇怀念久别爱人的孤寂情怀抒写得委婉动人。上片写景，情由景生，景中有情下片写情，寄情于景，以景结情。情景交融，意境浑然，于是情经景纬，织成天机云锦。

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