宋诗三百首全集摊破浣溪沙手卷真珠上玉钩原文赏析

　　宋诗三百首全集摊破浣溪沙手卷真珠上玉钩原文赏析 　　摊破浣溪沙手卷真珠上玉钩 　　五代：李璟 　　手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主？思悠悠。 　　青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。 　　译文 　　卷起珍珠编织的帘，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。随风飘荡的落花谁才是它的主人呢？这使我忧思不尽。 　　信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。 　　注释 　　摊破浣溪沙：词牌名。又名添字浣溪沙山花子南唐浣溪沙。双调四十八字，前阕三平韵，后阕两平韵，一韵到底。前后阕基本相同，只是前阕首句平脚押韵，后阕首句仄脚不押韵。后阕开始两句一般要求对仗。这是把四十二字的浣溪沙前后阕末句扩展成两句，所以叫摊破浣溪沙。 　　真珠：以珍珠编织之帘。或为帘之美称。《西京杂记》：昭阳殿织珠为帘，风至则鸣，如珩佩之声。玉钩：帘钩之美称。 　　依前：依然，依旧。春恨：犹春愁，春怨。锁：这里形容春恨笼罩。 　　悠悠：形容忧思不尽。 　　青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝。这里指带信的人。《史记司马相如列传》：幸有三足鸟为之使。注：三足鸟，青鸟也。主西王母取食。云外：指遥远的地方。 　　丁香结：丁香的花蕾。此处诗人用以象征愁心。 　　三楚：指南楚、东楚、西楚。三楚地域，说法不一。这里用《汉书高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。吴（今江苏吴县一带）为东楚。彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。三楚暮，一作三峡暮。 　　赏析 　　这是一首伤春词、春恨词。此词借抒写男女之间的怅恨来表达作者的愁恨与感慨。上片写重楼春恨，落花无主下片进一层写愁肠百结，固不可解。有人认为这首词非一般的对景抒情之作，可能是在南唐受后周严重威胁的情况下，李璟借小词寄托其彷徨无措的心情。全词语言雅洁，感慨深沉。 　　词的首句手卷真珠上玉钩，即非景语，也非情语，而是客观平直的叙述，算不上以景呼情，也算不上以情唤景。首句真珠二字或作珠帘，但正如古人所云：言真珠，千古之善读者都知其为帘，若说珠帘，宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘，举珠帘不足以包真珠也。后人妄改，非所谓知音。手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼二句委婉、细腻，卷帘本欲观省景物，借抒怀抱，而既卷之后，依旧春愁浩荡。可见，锁是一种无所不在的心灵桎梏，使人欲销愁而不可得。而春恨并不是抽象的，风里落花谁是主，风不仅吹落花朵，更将凋零的残红吹得四处飞扬，无处归宿。在这里可以看到的是人的身世飘零，孤独无依。结句思悠悠，正是因此而思绪萧索，悠然神往。 　　下片从人事着笔，是对春恨的进一步申说，也是思悠悠的直接结果。青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁，则点出了春恨绵绵的缘由所在。此句反用西王母与汉武帝典故。据说三足的青鸟是西王母的侍者，七月七日那天，汉武帝忽见青鸟飞集殿前，遂后西王母即至。然而所思主人远在云外，青鸟也不为之传信，思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了。 　　丁香结本是丁香的花蕾，取固结难解之意，诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散，如李商隐《代赠》诗有句：芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界，使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人，更加令人怜悯，青鸟、丁香二句合看又恰是一联工稳的对仗，一人事，一时景，这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在。至此，词的感情已经十分浓郁、饱满。当手卷真珠上玉钩的时刻，已经春恨绵绵风里落花无主，青鸟不传信，丁香空结，则徒然的向往已经成为无望，这已是无可逃避的结局。 　　最后以景语作结：回首绿波三楚暮，接天流。楚天日暮，长江接天，这样的背景暗示着愁思的深广。接天流三个字让人想起问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。就这一意境而言，李璟李煜父子是一脉相承的。另外，从整首词来看，末句的境界突然拓展，词中的一腔愁怀置于一个与其身世密切相关的历史地理环境中，与心灵的起伏波动也是密切相合的。 　　那充满春恨的人事内容究竟具体何指。据马令《南唐书》卷二十五载：李璟即位，歌舞玩乐不辍，歌师王感化尝为之连唱南朝天子爱风流句至再三再四以剌之，李璟遂悟，作《浣溪沙》二阕并手书以赐感化，其中就包括这一首。这样看来，词中的春恨就不是这位风流天子对景抒情的一般闲愁，很可能是南唐受周威胁时的危苦感慨，而青鸟句就是忧国之思的深沉寄托了。

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