晏殊诗词浣溪沙玉碗冰寒滴露华原文赏析（wenhz.com）

晏殊诗词浣溪沙玉碗冰寒滴露华原文赏析

　　晏殊诗词浣溪沙玉碗冰寒滴露华原文赏析　　浣溪沙玉碗冰寒滴露华　　宋代：晏殊　　玉碗冰寒滴露华，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花。　　鬓亸欲迎眉际月，酒红初上脸边霞。一场春梦日西斜。　　译文　　玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。美人颊边粉汗微融，纱衣轻薄，隐隐透出白腻的肌体晚来浓妆的娇面，更胜似丰艳的荷花。　　梳妆后微微下垂的秀发，与娥眉间的眉际月相得益彰似醉酒后的红晕，如朝霞洒落在她的脸颊。昼眠梦醒，夕阳西下，原来这一切都是春梦初醒的所作所为。　　注释　　《浣溪沙》：唐代教坊曲名，因西施浣纱于若耶溪，故又名《浣沙溪》。上下片三个七字句，四十二字。为婉约、豪放两派词人所常用。又有《小庭花》、《减字浣溪沙》等二十余种异名。　　玉碗：古代富贵人家冬时用玉碗贮冰于地窖，夏时取以消暑。　　粉融：脂粉与汗水融和。　　香雪：借喻女子肌肤的芳洁。　　胜荷花：语本李白《西施》：秀色掩今古，荷花羞玉颜。，借荷花表现女子美貌。　　鬓亸（bndu）：鬓发下垂的样子，形容仕女梳妆的美丽。　　眉际月：古时女子的面饰。有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称眉际月。　　赏析　　这首词咏写的是一位夏日闺阁美人。上片概写美人夏日装扮，下片特写美人容貌，层次较为清晰，颇有一种静态美，俨然是一幅夏日仕女图。　　上片首句写室内特定的景物玉碗中盛着莹洁的寒冰，碗边凝聚的水珠若露华欲滴。古时富贵人家，严冬时把冰块收藏在地窖中，夏天取用，以消暑气。一寒字正反衬出室中的热。接着，作者笔触写到室中人的身上：粉汗微融，轻薄的纱衣，芬芳洁白的肌体晚来浓妆的娇面，胜似丰艳的荷花，犹如一幅美人油画，将仕女的美展现的淋漓尽致。　　第二、三句设喻。用意用语均似花间派。粉融，意谓脂粉与汗水相互融和的唯美之状，不点出汗字，正是作者高明之处。香雪借喻女子肌肤的芳洁，虽亦古诗词中常用之语，但在本词中却有特殊的意义，它跟冰寒句配合，在盛夏中得清凉之意。以玉、冰、粉、雪之白，衬托妆面之红，写夏日黄昏女子妆罢的情景，真如一幅优美的彩照。过片写她那下垂的鬓发，已靠近眉间额上的月形妆饰微红的酒晕，又如红霞飞上脸边。　　下片一、二两句写女子微醉的情态，艳而不俗，细而不纤。古时女子的面饰，有以黄粉涂额成圆形为月，因位置在两眉之间，故词称眉际月。李商隐《蝶》诗之三八字宫眉捧额黄，似即指此。欲迎、初上，形容绝妙。不独刻画之工，且见词人欣赏之情。月与霞，语意双关，既是隐喻女子的眉和脸，也是黄昏时的实景。可以想象这位美艳的姑娘，晚妆初过，穿着件单薄的纱衣，盈盈伫立，独倚暮霞，悄迎新月。　　末句一场春梦日西斜，方始点明，原来上边五句所写的，都是昼眠梦醒后的情景。女子睡起，粉融香汗，重理明妆。春梦，谓刚才好梦的短暂。慵困无聊，闲愁闲恨，全词之意，至此全出。末句倒装，日西斜三字，与上片晚来接应。　　此词纯用白描的手法叙述，选取了闺房中的一个情景，将美人的举止、姿容、睡态和醒时模样刻画得极为生动逼真，极具生活气息，让人可知可感。词格浓艳，颇见花间遗风。　　在艺术上，这首词主要表现在以下几方面：　　首先，前后照应，自成一体。　　比如，在词作中，末句中的日西斜三字，与上片晚来接应。　　其次，描写细腻，形象生动　　全词婉转有致，对人物的描写细致入微，从不同方面浓墨重彩，表现出独到的形象感，韵味无穷。　　再次，比喻手法，突出特点　　比如，词作中，粉融香雪透轻纱。晚来妆面胜荷花这两句，词人运用了比喻修辞手法，表现出了女子晚来面胜似丰艳的荷花之美。　　创作背景　　这首诗的具体创作时间不详。词人作为一个太平时代的宰相，过着幽静闲雅的生活，却又流露出落寞无奈的惆怅心绪。作者长居高位，亦是懂得了富贵人家的通病：闲愁。词人作下这首闲词，咏写了一位夏日闺阁美人，借此抒发了词人的闲情。

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