有关春天的诗画堂春湔裙独上小渔矶原文译文注释以及（wenhz.com）

有关春天的诗画堂春湔裙独上小渔矶原文译文注释以及

　　有关春天的诗画堂春湔裙独上小渔矶原文译文注释以及赏析　　画堂春湔裙独上小渔矶　　清代：顾贞观　　湔裙独上小渔矶，袜罗微溅春泥。一篙生绿画桥低，昨夜前溪。　　回首楝花风急，催归暮雨霏霏。扑天香絮拥凄迷，南北东西。　　鉴赏　　这阕小词，可以说是一幅情景交融的暮春归舟图，只是其中漾着的意绪，却分外勾人。　　词的主体，是船上的人。但船上却只以一篙隐过，而通阕词则皆莫不是舟中之人眼中之所见，以及身心之所感。　　春天已快过去了楝花风吹得这急。楝花风，标明时间已是春末了。因为从小寒算起，至第二年的谷雨，其中凡八个节气，一百二十日，每五日为一候，每候应以一种届时要开之花，故称为二十四番花信风。其间梅花最先，楝花最后。楝花过后，便已入夏了。此时，他坐在小船上，是在回家去的路上但人却似乎并不愿意是以还不时要回过头去看看。但霏霏细雨，夹着漫天杨花，使南北东西，蒙蒙一片。这分明是一个不宜上路的天气，恰如他此时凄迷的心境。如此一来，这回首二字就有了着落，也难怪他于归不是喜而要着以催字了。这催人之风雨，显得极其无情。　　分明是归，为什么又有这么多的不愿和留恋，诗人没有写，甚至连这心情也只于那回首的眼光和凄迷的意绪中流露。　　这下阕在词的章法上放在最后，在内容上却是词的主体，是最先的存在。然而却在词面上颠倒了次序：将首先出场的却故意隐去，而将之置于下阕补出。　　这也难怪，因为主体先自存在，若无感受，自然也就不显主体了。是以词一开头，便是那一个入眼的小小的渔矶上浣衣的女子。袜罗溅春泥，固然是系心者未免看得仔细，却也透出了无意中的关爱和怜惜。不知是他想到了他家的她，还是以想到了为之回首之处的她。　　他还来不及分辨，他乘坐的小舟已冲到了石桥前。所以说是石桥的，这是因为板桥是用不着画的，能在桥上作浮雕之花纹的，自然是石板架起的拱桥了。昨夜下了一场大雨，溪水涨了，所以石桥也显得低了，水急桥低，他得赶紧趴下，于是便打断了他对于那浣衣女子的判断。这一下，人是过桥了，却为读者留下了这一幅谜似的勾人挂念的画。柳絮夹着细雨的迷蒙的溪水上，那溪边的矶头，有浣衣的女子溪水上正有一只小船，从石桥穿了过去。在这凄迷的空间，也许只有捣衣间断的杵声和着流水的涓涓声，似闹而实静。倒是于这无声的迷蒙之巨大的空间，它所给予人的是一种推不开的怅惘。更妙在它似乎明白，又似乎不明白，只用以构成这一幅淡淡的水粉画，让读者好一个思念。

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