夏天的古诗浣溪沙舟逐清溪弯复弯原文赏析（wenhz.com）

夏天的古诗浣溪沙舟逐清溪弯复弯原文赏析

　　夏天的古诗浣溪沙舟逐清溪弯复弯原文赏析　　浣溪沙舟逐清溪弯复弯　　近现代：王国维　　舟逐清溪弯又弯。垂柳开处见青山。毵毵绿发覆烟鬟。　　夹岸莺花迟日里，归船萧鼓夕阳间。一生难得是春闲。　　译文　　小船儿沿着弯弯的清溪曲折而行。两岸是浓密的杨柳，偶在风吹开处窥见远远的青山仿佛像那丝丝绿发披覆着女子的髻鬟。　　夹岸莺啼花放，在那迟迟的春日里归船吹箫击鼓，在那西下的夕阳间。啊，一生难得的正是这春天的闲暇。　　注释　　浣溪沙：唐玄宗时教坊曲名，后用为词调。沙，一作纱。　　毵（sn）毵：毛发或枝条细长貌。　　绿发：指眼前垂拂纷披的杨枝。　　烟鬟：指女子乌黑美丽的头发，喻指云烟缭绕的远山。　　迟日：指春日。　　萧鼓：指春社祭神时的萧鼓。　　创作背景　　《浣溪沙舟逐清溪弯复弯》写作于1904年春，作者因患颈疾回海宁休养，在家乡度过了几天相对来说比较清闲的日子。词中一生难得是春闲句就是与此有关。　　赏析　　《浣溪沙舟逐清溪弯复弯》是首写山水风景的小词，流露出一种《人间词》中难得有的好心情和好兴致。　　起句舟逐清溪弯复弯是指小舟在清澈曲折的溪水中自由自在地划行。逐，强调了舟行之随意，它不是故意做出曲折的姿态，而是随自然弯曲的溪水而行。正如苏轼论文时所说的但常行于所当行，常止于所不可不止的那种行云流水的境界（《答谢民师书》）。弯复弯，与《阮郎归》中美人消息隔重关，川途弯复弯的用词虽同而给人的感受不同。川途弯复弯是强调前途的艰难阻隔，这里却是写船行的自然随意。垂柳开处见青山的开字用得很好，它既写出了小舟在杨柳稀疏之处忽然发现柳外青山的豁然开朗之感。这两句写的是放舟春游的自然环境，但也同时写出了人在这种环境中所感到的自由和适意。毵毵绿发覆烟鬟是进一步描写近处垂柳和远处青山共同组成的画面。这一句实际上有双关的含义，既可以看作是写近景垂柳远景青山的自然风光，也不妨可以看作在写乘舟春游的美人。　　夹岸莺花迟日里写春暖花开的两岸景色，归船萧鼓夕阳间写的是游春之人的萧鼓丝竹之乐。古人说：四美俱，二难并，穷睇眄于中天，极娱游于暇日（王勃《滕王阁序》），王国维自己也说过，四时可爱惟春日，一事能狂便少年（王国维《晓步》）。大自然的春色提供春色每年都有，而且它如此慷慨地把这美色提供给人间，不分贫富也不论贵贱，只要你有悠闲的心情和审美的悟性，就能够得到尽情的享受。然而，这么简单的两个条件却不是人人都能具备的：萧鼓楼船的达官贵人固然未必真正懂得大自然之美忧生忧世的诗人则很少有能狂的闲暇和能狂的兴致。　　在《人间词话》里，作者提出了境界说，大大丰富了文艺批评的理论。境界是一个空间。根据构成空间的要素，境界可分为景境（物境）、情景和意境。一般来说，空间的构成是多因素的，但是空间的维度是由要素决定的，景境是一维的，情境是二维的，意境则是三维的。比如说，在景境空间并非纯粹的毫无情感的景物描写，只不过其主要意蕴是表现物和景的。　　情境是二维空间，作品所表现的是景（物）和情，景既是情产生和存在的条件，是情的背景，是情的衬托。《人间词》中以情境词为多，其中有表现恋情的，有表现思妇怀远人的，有表现伤感的。无论是哪一类情境词，大多采用以景衬情的手法，表现了圣洁的情境。清溪弯复弯表达的就是有我之境。作者平素难得欣赏这样的闲适美景，休养的时候身入其境了，所以作者在尽情地欣赏美景。一生难得是春闲正是作者的真情流露，作者对当前的美景是无限珍惜的，词中表现的景是优美的，情是深沉的。

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