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宋代古诗三百首高阳台丰乐楼分韵得如字原文赏析

  宋代古诗三百首高阳台丰乐楼分韵得如字原文赏析   高阳台丰乐楼分韵得如字   宋代:吴文英   修竹凝妆,垂杨驻马,凭阑浅画成图。山色谁题?楼前有雁斜书。东风紧送斜阳下,弄旧寒、晚酒醒馀。自消凝,能几花前,顿老相如。   伤春不在高楼上,在灯前攲枕,雨外熏炉。怕舣游船,临流可奈清臞?飞红若到西湖底,搅翠澜、总是愁鱼。莫重来,吹尽香绵,泪满平芜。   译文   一丛丛修长的青葱翠竹,宛如盛妆的少女凝神久久地站立。我穿过竹林来到楼前,把马匹拴在楼前的柳树。登上高楼凭栏远望,清澈的湖水仿佛一幅美丽的画图。这浓墨淡彩不知出自哪家的手笔,楼前斜行飞翔的大雁,就好象画面上题款的楷书。东风凄凄,仿佛在紧催送夕阳西下,阵阵晚风渗透着凉意,将我们的酒意吹醒消除。我独自一个人在哀伤感叹,在花前观赏留连还能有多少机会呢,想到我的衰老竟然是这样的迅速。   更令我伤心的时候,并不是在高楼上登临极目远眺,而是在灯前斜倚绣枕,旁边放着熏香铜炉,独自听聆着窗外的雨声潇潇。我害怕游船停泊在堤岸边,怕在清波中看见自已的清瘦的面目。怎能忍受我的辛酸凄楚?飘飞的落花若是飞到西湖的波底,就连水中的鱼儿也会感到忧伤愁若,搅得翠波翻覆。千万不要再到这里来,因为那时无情的春风会把柳絮吹得满天飘舞,点点杨花点点杨花像人的伤心的眼泪一样落满平芜。   注释   高阳台:词牌名,又名《庆春泽》。双调一百字,平韵格。   丰乐楼:宋代西湖名胜之一。周密《武林旧事》卷五湖山胜概:丰乐楼,旧为众乐亭,又改耸翠楼,政和(北宋徽宗年号,11111118年)中改今名。淳祐(南宋理宗年号,12411252年)间,赵京尹与筹重建,宏丽为湖山冠吴梦窗曾大书所赋《莺啼序》于壁,一时为人传诵。   分韵:一种和诗、和词的方式,数人共赋一题,选定某些字为韵,用抓阄或指定的办法分每人韵字,然后依韵而作。吴文英分得如字,词中除一定要用哪为韵脚字外,其余韵脚均须与如同韵(鱼韵)。   凝妆:盛妆,浓妆。王昌龄《闺怨》诗:闺中少妇不知愁,春日凝妆上翠楼。   凭阑:倚靠栏杆。   题:题诗。   醒馀:指醒酒后。   相如:西汉文学家司马相如,所作有《子虚》、《上林》、《大人》、《长门》等赋。此处作者自指。   舣(y):停船靠岸。   清臞(q):即清癯,清瘦。   香绵:指柳絮。   平芜:平远的草地。欧阳修《踏莎行》词:平芜尽处是春山,行人更在春山外。   鉴赏   这首词是作者晚年故地重游,将身世之叹融进景色描写中,厚实沉重。上阕写景。楼前景色如画,由东风紧送斜阳逼出顿老相如。词人炼意炼句,用心精细。下阕第一句伤春不在高楼上,将忆旧伤别之情托出,跌宕起伏。怕舣游船句,实怕在水中见到自己清瘦的倒影!飞红三句伤春。吹尽、泪满一联凄凉萧瑟,触动词人无限哀情。这哀情,不仅是个人的,也是家国的。   起首修竹凝妆,垂杨驻马,凭阑浅画成图。三句写丰乐楼内外所见景色,由酒楼边的修竹,写到楼下的垂杨,再写登楼远眺,湖光山色如诗如画。这三句,如杨铁夫在《吴梦窗词笺释》中所分析,凝妆,远见驻马则是从近处观察凭阑,已登楼。层次井然。山色谁题?楼前有雁斜书二句紧承第三句。凭阑一望,展现在眼底的湖山既宛如天开图画而天际适有雁阵掠过。又恰似这幅画图上题写的诗句。到此,写足瞭望中所见之美景,也点出了分韵题之事。接下去,作者跳过了铺叙宴饮尽醉的一般写法在东风紧送斜阳上,弄旧寒、晚酒醒馀两句中,所写的已是酒醒之后。句中以东风点明季节,以斜阳下点明时间。其旧寒二字则暗示此次是旧地重游,从而引出过拍自消凝,能几花前,顿老相如三句。这时,酒已醒,日已暮,晚风送寒,一天的欢会已是场终人散。词人抚今思昔,楼犹是旧楼,景犹是故景,春花依然如前,而看花之人已老。其怅惘之情,近似苏轼《东阑梨花》诗所写的惆怅东阑一株雪,人生看得几清明。这里,巧用顿老,以见岁月流逝之疾和人事变化之速。   下片换头三句,既紧承上片最后已流露出的花前伤春之感,而又把词意推开,另辟新境,可以说既达到了藉断丝连、又达到了异军突起的要求。上片,句句不离丰乐楼下片却一开头就以不在高楼上五字撇开此楼,而把伤春之地由楼上自然而然地转移到灯前、雨外。可是,词笔刚转换,随即又推开。下面怕舣游船,临流可奈清琱两句,又把想象跳跃到游湖与临流。句中的清琱二字是回应上片顿老相如句。接着,词人临湖展开想象,在飞红若到西湖底,搅翠阑、总是愁鱼两句中,在空间上把词思由湖面深入到湖底,并推已及物。寄情于景,想象湖底的游鱼也会为花落春去而顿生忧愁。结拍莫重来,吹尽香绵,泪满平芜三句,更把词思在时间上由现在跳越到未来,想象此次重来故地,点点落红已令人百感交集,异日重来,也许柳绵也将吹尽。那时如果只见一片平芜,就更令人难以为怀了。   吴文英生活于南宋末期,国势垂危,因而他后期的词句常为感时哀世之作。这首词写于酒楼会饮、即席分韵的场合,而词人竟悲从中来,从而以咽抑凝回的词语表达了这种深切的感慨。其所触发的花前伤春之情,近似杜甫在一首《登楼》诗中所说的花近高楼伤客心,万方多难此登临。词中的斜阳下、飞红、吹尽香绵,都不仅是描写景物,而是因物兴悲,托景寄意,所寄托的正是对当时暗淡衰落的国运的无限忧思。正因词人作此词之时,万念潮生,忧思丛集,因而其词情也是感触多端、百转千回的,其词笔就也是跳动变换、忽彼忽此的。词中既有空间的跳跃,也有时间的跳跃,特别是下片,步步换景,句句转意,每转愈深。但是,尽管词句的跳动大,转换多,而整首词又是浑然一体,脉络分明的。梦窗词的主要风格特征是深曲丽密,属于质实一派而其成功之作又往往于密中见疏,实中见虚,重而不滞。这首词就是在丽密厚重中仍自具有空灵回荡之美的佳作。   创作背景   词为作者对周密《高阳台》(寄越中诸友)词的一首和作,写于南宋覆亡之后。丰乐楼是宋朝杭州诵金门外的一座酒楼。吴文英在淳祐十一年(公元1251年)春在此宴饮时曾作《莺啼序》,为时人传诵。这首《高阳台》,从内容看,应是他晚年重来时所作。
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