描写春天的古诗南乡子春闺原文译文注释以及赏析

　　描写春天的古诗南乡子春闺原文译文注释以及赏析 　　南乡子春闺 　　宋代：孙道绚 　　晓日压重檐，斗帐春寒起来忺。天气困人梳洗懒，眉尖，淡画春山不喜添。 　　闲把绣丝挦，认得金针又倒拈。陌上游人归也未？恹恹，满院杨花不卷帘。 　　收藏下载复制完善 　　婉约，春天，写景，女子，伤怀 　　译文及注释 　　译文 　　东日初升，飞檐斗翘，早晨起来，还觉春寒，很不惬意，也懒得梳洗、画眉。 　　闲来无事，把绣丝寻找，做做女红，可是金针倒拈，心不在焉。远游的爱人到底回不回来呢？思念爱人几乎都病了。时已暮春，杨花满院，也不愿卷帘去看。 　　注释 　　南乡子：词牌名。因用此词调者多咏江南风物，故名。此调为双调，上下片各五句，共五十六字。上下片除第三句外，其余句句押韵，均用平声韵。 　　晓日：早晨的太阳。 　　斗帐，形如覆斗的帐子。 　　忺（xin）：适意。 　　春山：指女人眉毛。 　　挦（xin）：取。 　　拈：用两三个手指头夹。 　　陌上：田问小路上。 　　恹恹（ynyn）：精神不振的样子。 　　赏析 　　升起的红日，压着一层层的屋檐。阵阵料峭的春寒而至，这是一个困人的天气。她感到浑身慵懒无力，起床的时候，还伸了一个长长的懒腰。她简单地梳洗完毕，走到了妆台前。对着镜子，她只是草草地画了一下眉毛。 　　陈廷焯曾言：所谓沉郁者，意在笔先，神余言外。起句晓日压重檐中的一个压字，就首先给读者营造了一种沉郁的氛围。天气困人梳洗懒，作者把无精打采的神情和不满的情绪，全都责怪在周身的环境和天气了。李清照曾写：风住尘香花已尽，日晚倦梳头。宋朝四川的歌妓僧儿也写过：愁烦，梳洗懒，寻思陪宴，把月湖边。还有温庭钧笔下所描写的女子：懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。这些女子在心思不定的时候，她们都有一个共同的特点：懒于梳洗，不愿化妆。 　　为什么会出现这种现象呢？我们接着往下看。 　　闲把绣丝挦，认得金针又倒拈。这一句，就写得特别的有意思。那是她打开小巧精致的针线盒，拿出针线原本想刺绣出一幅鸳鸯图的。可她居然把绣花针给拿反了。作者这样写，也并非夸张，正说明了她当时该是多么的心不在焉的。王世贞在《艺苑卮言。论词》书中说：词号称诗余，然而诗人不为也。孙夫人闲把绣丝挦，认得金针又还有倒拈，可谓看朱成碧矣。看朱成碧是指一个人在对另一个人极度思念之时，把红色看成了绿色。红和绿，本是两种反差很大的颜色，一个人能产生这样视觉上巨大的偏差，不是魂不守舍，那是什么？不是心不在焉，又会是什么？武则天曾写过一首《如意娘》的诗：看朱成碧思纷纷，憔悴支离为忆君。 　　结句的满院杨花不卷帘，道出了女子细腻而敏感的心思。杨花就是柳絮。春寒之际，柳絮飘飞。她心里特别清楚，外面院子里的柳絮，此时是怎样一副漫天乱飞的景象的。 　　在古人眼里，柳絮是温柔多情的。晏殊《踏莎行》：春风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。同时，古人还认为柳絮一旦落入水中，在经过一夜后就会化作浮萍。如苏轼《再和曾仲锡荔支》：柳花著水万浮萍，荔实周天两岁星。而这种浮踪不定的柳絮，更像是那些出门在外四处飘泊的游子。陈子龙《浣溪沙》：百尺章台撩乱飞，重重帘幕弄春晖。怜他飘泊奈他飞。 　　陌上游人归也未？原来，这一句才是真正解开谜团的答案。她之所以心情不好，状态不佳，那是由于她心有所盼，心有所系而造成的，与天气其实是毫不相干。 　　絮一直飞，气氛不算融洽。寂寞的屋檐下，她渐渐感到心在变化。她的丈夫始终都没有归来，她显得非常的惶恐不安。她怕帘外的飞絮，再次撩拨起自己的情思，故迟迟不敢卷起珠帘去看。这个过程，是一种煎熬，更是矛盾而痛苦的。宋代诗人盛世忠《倦妆图》一诗中写有：料应春事关心曲，怕见杨花不卷帘。朱淑真也怕卷帘，她在《谒金门》中写：满院落花帘不卷，断肠芳草远。还有《生查子》中的：不忍卷帘看，寂寞梨花落。这些诗词中写的不卷帘，都属于同一个意思。 　　这首《南乡子》以景开篇，又以景结情，首尾呼应，手法娴熟。故一直以来，深受人们的喜欢。 　　明朝作家沈鲸的昆剧剧本《双珠记》和清朝手抄话本小说《锦绣衣》中，都曾引用过这一首词。不过，小说《锦绣衣》一书里却把这首词误写为唐朝孙夫人所作。另在清朝诗词家舒梦兰编写的《白香词谱》中，对此词亦有记载。 　　明初杂剧作家贾仲明，在他写的剧本《萧淑兰情寄菩萨蛮》中，更是将这首词诠释得细腻动人，深情而缠绵： 　　伤春病染，郁闷沉沉，鬼病恹恹。相思即渐，碧窗唾渍稠粘。几缕柔丝空系情，满院杨花不卷帘。鬓軃楚云松，懒对妆奁。。。。。。 　　创作背景 　　宋徽宗大观年间，女词人孙道绚的丈夫外出未归，孙道绚独自一人在家。春日早起，孙道绚因内心孤寂思念丈夫而作该词。

---

古诗、南乡子、春闺、译文、古诗、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。

---