描写春天的古诗南乡子春闺原文译文注释以及赏析
描写春天的古诗南乡子春闺原文译文注释以及赏析
南乡子春闺
宋代:孙道绚
晓日压重檐,斗帐春寒起来忺。天气困人梳洗懒,眉尖,淡画春山不喜添。
闲把绣丝挦,认得金针又倒拈。陌上游人归也未?恹恹,满院杨花不卷帘。
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婉约,春天,写景,女子,伤怀
译文及注释
译文
东日初升,飞檐斗翘,早晨起来,还觉春寒,很不惬意,也懒得梳洗、画眉。
闲来无事,把绣丝寻找,做做女红,可是金针倒拈,心不在焉。远游的爱人到底回不回来呢?思念爱人几乎都病了。时已暮春,杨花满院,也不愿卷帘去看。
注释
南乡子:词牌名。因用此词调者多咏江南风物,故名。此调为双调,上下片各五句,共五十六字。上下片除第三句外,其余句句押韵,均用平声韵。
晓日:早晨的太阳。
斗帐,形如覆斗的帐子。
忺(xin):适意。
春山:指女人眉毛。
挦(xin):取。
拈:用两三个手指头夹。
陌上:田问小路上。
恹恹(ynyn):精神不振的样子。
赏析
升起的红日,压着一层层的屋檐。阵阵料峭的春寒而至,这是一个困人的天气。她感到浑身慵懒无力,起床的时候,还伸了一个长长的懒腰。她简单地梳洗完毕,走到了妆台前。对着镜子,她只是草草地画了一下眉毛。
陈廷焯曾言:所谓沉郁者,意在笔先,神余言外。起句晓日压重檐中的一个压字,就首先给读者营造了一种沉郁的氛围。天气困人梳洗懒,作者把无精打采的神情和不满的情绪,全都责怪在周身的环境和天气了。李清照曾写:风住尘香花已尽,日晚倦梳头。宋朝四川的歌妓僧儿也写过:愁烦,梳洗懒,寻思陪宴,把月湖边。还有温庭钧笔下所描写的女子:懒起画蛾眉,弄妆梳洗迟。这些女子在心思不定的时候,她们都有一个共同的特点:懒于梳洗,不愿化妆。
为什么会出现这种现象呢?我们接着往下看。
闲把绣丝挦,认得金针又倒拈。这一句,就写得特别的有意思。那是她打开小巧精致的针线盒,拿出针线原本想刺绣出一幅鸳鸯图的。可她居然把绣花针给拿反了。作者这样写,也并非夸张,正说明了她当时该是多么的心不在焉的。王世贞在《艺苑卮言。论词》书中说:词号称诗余,然而诗人不为也。孙夫人闲把绣丝挦,认得金针又还有倒拈,可谓看朱成碧矣。看朱成碧是指一个人在对另一个人极度思念之时,把红色看成了绿色。红和绿,本是两种反差很大的颜色,一个人能产生这样视觉上巨大的偏差,不是魂不守舍,那是什么?不是心不在焉,又会是什么?武则天曾写过一首《如意娘》的诗:看朱成碧思纷纷,憔悴支离为忆君。
结句的满院杨花不卷帘,道出了女子细腻而敏感的心思。杨花就是柳絮。春寒之际,柳絮飘飞。她心里特别清楚,外面院子里的柳絮,此时是怎样一副漫天乱飞的景象的。
在古人眼里,柳絮是温柔多情的。晏殊《踏莎行》:春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面。同时,古人还认为柳絮一旦落入水中,在经过一夜后就会化作浮萍。如苏轼《再和曾仲锡荔支》:柳花著水万浮萍,荔实周天两岁星。而这种浮踪不定的柳絮,更像是那些出门在外四处飘泊的游子。陈子龙《浣溪沙》:百尺章台撩乱飞,重重帘幕弄春晖。怜他飘泊奈他飞。
陌上游人归也未?原来,这一句才是真正解开谜团的答案。她之所以心情不好,状态不佳,那是由于她心有所盼,心有所系而造成的,与天气其实是毫不相干。
絮一直飞,气氛不算融洽。寂寞的屋檐下,她渐渐感到心在变化。她的丈夫始终都没有归来,她显得非常的惶恐不安。她怕帘外的飞絮,再次撩拨起自己的情思,故迟迟不敢卷起珠帘去看。这个过程,是一种煎熬,更是矛盾而痛苦的。宋代诗人盛世忠《倦妆图》一诗中写有:料应春事关心曲,怕见杨花不卷帘。朱淑真也怕卷帘,她在《谒金门》中写:满院落花帘不卷,断肠芳草远。还有《生查子》中的:不忍卷帘看,寂寞梨花落。这些诗词中写的不卷帘,都属于同一个意思。
这首《南乡子》以景开篇,又以景结情,首尾呼应,手法娴熟。故一直以来,深受人们的喜欢。
明朝作家沈鲸的昆剧剧本《双珠记》和清朝手抄话本小说《锦绣衣》中,都曾引用过这一首词。不过,小说《锦绣衣》一书里却把这首词误写为唐朝孙夫人所作。另在清朝诗词家舒梦兰编写的《白香词谱》中,对此词亦有记载。
明初杂剧作家贾仲明,在他写的剧本《萧淑兰情寄菩萨蛮》中,更是将这首词诠释得细腻动人,深情而缠绵:
伤春病染,郁闷沉沉,鬼病恹恹。相思即渐,碧窗唾渍稠粘。几缕柔丝空系情,满院杨花不卷帘。鬓軃楚云松,懒对妆奁。。。。。。
创作背景
宋徽宗大观年间,女词人孙道绚的丈夫外出未归,孙道绚独自一人在家。春日早起,孙道绚因内心孤寂思念丈夫而作该词。
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