宋代古诗70首寿楼春寻春服感念原文译文注释以及赏
宋代古诗70首寿楼春寻春服感念原文译文注释以及赏析 寿楼春寻春服感念 宋代：史达祖 裁春衫寻芳。记金刀素手，同在晴窗。几度因风残絮，照花斜阳。谁念我，今无裳？自少年、消磨疏狂。但听雨挑灯，攲床病酒，多梦睡时妆。 飞花去，良宵长。有丝阑旧曲，金谱新腔。最恨湘云人散，楚兰魂伤。身是客、愁为乡。算玉箫、犹逢韦郎。近寒食人家，相思未忘苹藻香。 译文 想换件春衫去赏花。记起了你洁白的手拿着剪刀与我同在晴窗裁剪春衫的情景。此景已过去多年，几度春风，照样柳绿花开，人已不在。谁能想到我如今无衣裳？当年少年疏狂，轻易消磨时光。现在只挑灯听雨，倚床。醉酒，经常梦到你睡时的妆貌。 暮春飞花落去，夜晚显得十分漫长。有旧曲有新腔，音乐都非常美好。但难与旧人共赏。最可恨伊人已去，生离死别，徒然心伤。身在客中，愁为思乡。玉箫生不能与韦皋再会，死后犹能化为歌妓与爱人团圆。时近寒食，难以忘记当年的美好往事。 注释 寿楼春：词牌名，史达祖自度曲。双调一百零一字，前后片各六平韵，共七处对仗。此词声情低抑，全作凄音，多句连用三至五个平声字，极拗，为词中仅有之调。寿楼，可能是作者居所的名称。 春服：春日穿的衣服。感念：思念。 寻芳：游赏美景。 金刀：剪刀的美称。素手：洁白的手。 欹（y）：通倚，斜靠。 有丝阑二句：丝阑、金谱都是对乐谱的美称。新腔，指新曲，新调。 楚兰：楚地香草，代指美人。 算玉箫句：指韦皋与玉箫玉环定情隔世姻缘事。据《云溪友议》载：韦皋游江夏，与青衣玉箫有情，约七年再会，留玉指环。八年，不至，玉箫绝食而殁。后得一歌妓，真如玉箫，中指肉隐如玉环。 寒食：节令名，清明节前一天（或说清明前两天）。相传起于晋文公悼介之推事，以介之推抱木焚死，就定于是日禁火寒食。节后另取榆柳之火，以为饮食，谓新火。 蘋（pn）藻香：古时贵族少女出嫁前，要到宗庙受教为妇之道，教成之日就在宗庙里主持祭祖之礼，祭时陈设之物中有采来的蘋藻。《诗经召南采蘋》：于以采蘋？南涧之滨。于以采藻？于彼行潦。于以奠之？宗室牖下。谁其尸之，有齐季女。蘋藻香后来引申指新婚的温馨日子。 赏析 史达祖与其妻十年未始轻分，感情甚笃。这首词把悼念亡妻的痛切之情与独处异乡的孤寂之感揉合在一起，感人至深。 上片为忆旧。词写于时近寒食之际，正当莺啼燕语，百花争妍的时节，换上春衣到郊外踏青赏花，是古代文人的赏心乐事。此时寻春服，自然不难联想起当年妻子在日，每值清明寒食，总要为自己裁几件春衣。裁春衫寻芳便由此落笔。记金刀素手，同在晴窗。这两句用以一记字领起两个四字句。《古诗十九首》谓娥娥红粉妆，纤纤出素手。素手二字已暗示出其妻的贤慧温柔。旭日临窗，作者看着妻子为自己外出赏花准备衣裳。这是一幅极平常的家庭生活剪影，静谧、和谐、美满。十年未始轻分的夫妻终于拆散了。几度因风残絮，照花斜阳，前句化用谢道韫《咏雪》诗：未若柳絮因风起。这里将柳絮改作残絮并继之以斜阳，透露出一种萧瑟凄凉气象。残絮被风吹去，难以寻觅，暗示妻子的亡故。以残絮比其妻，也透露出词人对人生短促的感慨。妻子死后，已几度春风柳照样绿，花照样开，而伊人一去不复返了。谁念我，今无裳二句，照应词题。显示出梅溪词结构之缜密，此情本是因寻春服而起，今无裳勾起愁肠，使作者陷入深深的回忆之中。自少年消磨疏狂一句，出自白居易《代书诗一百韵寄微之》诗的疏狂属年少，闲散为官卑。中年丧妻，郁郁寡欢，少年豪气消磨殆尽。上结三句，又用领字格，以一但字领起三句，刻画梦境。听雨挑灯，攲床病酒二句，明显是借用贺铸悼亡词《鹧鸪天重过阊门万事非》中空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣句意。多梦睡时妆乃是写实情。上片通过对亡妻琐碎往事的回忆，倾诉作者对她的一往情深。 下片直抒胸臆，重在表达自己对亡妻绵厚炽热的深挚感情。换头是一个折腰六字句，飞花照应残絮，良宵照应多梦，使上下片意脉紧紧相连。又有人去楼空意兴阑珊之味。有丝阑旧曲，金谱新腔，以有字领起两个四字句。这两句互文见义，说明亡妻精于音乐。音乐虽美，则难与旧人共赏，不禁伤怀难已。睹物思人，自然引入下句：最恨湘云人散，楚魂伤。词人青年时期曾在江汉一带生活过，他写及爱情的许多作品也常常带上楚湘等字眼。这大概有两种可能：一是其结婚是在楚地，二是其妻名湘云之类。在这里，湘云人散，楚兰魂伤二句为对文，曲笔写妻子之死，自己之悲。冠以最恨二字，是极写词人的痛惜之情。身是客，愁为乡二句更推进了一层，表现了自己孤独凄苦的身世之感。算玉箫、犹逢韦郎句，用韦皋典故。玉箫生不能与韦皋再会，死后犹能化为歌妓与韦皋团圆。对照感叹自己妻子亡故以后，再也无缘与她重会了。后结近寒食人家，相思未忘蘋藻香二句，既点出此时节令，又暗举出与亡妻共同有过的美好往事。词人寒食祭坟，见人家出游踏青，妇女采集芳草，不由想起往日新婚之乐来。以乐景写哀情，愈见其哀思之深切。 《寿楼春》乃梅溪自度曲。本来似乎是志得意满的心境，但车马轻裘，锦衣玉食，换不来佳人一盼，正是富贵景象，凄凉心境，两相对比，自然引发词人无限伤感。其艺术特点主要表现在韵律方面：其一，此词冲破了一句之中一声不许四用的戒律，词中常出现四平声句和五平声句。如消磨疏狂，犹逢韦郎均为四平声，而起句裁春衫寻芳则是一个五平声句。这是对词律的大胆突破，这在婉约词人中更是极罕见的。这是史达祖对婉约词的发展。其二，此词多用平声和拗句。全词一百零一字，平声字便占了六十四个。拗调平声使声音舒徐平缓，也直接影响到词的艺术风格。正如焦循所说：词调愈平熟则其音急，愈生拗则其音缓。急则繁，其声易淫，缓则庶乎雅耳。如吴梦窗、史梅溪等词，往往用长句而其音以缓为顿挫。（《雕菰楼词话》）其三，运用双声叠韵。这使词的节奏更为舒缓，声情更为低抑，充满凄音，适于抒发缠绵哀怨的悼亡之情。 创作背景 这首词为史达祖悼念其亡妻所作，可能作于词人任中书省堂吏、受韩侂胄重用以后，其具体创作年份难以确考。古诗、感念、译文、宋代、古诗、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。