古诗三百首大全点绛唇长安中作原文译文注释以及赏析（wenhz.com）

古诗三百首大全点绛唇长安中作原文译文注释以及赏析

　　古诗三百首大全点绛唇长安中作原文译文注释以及赏析　　点绛唇长安中作　　金朝：元好问　　沙际春归，绿窗犹唱留春住。问春何处，花落莺无语。　　渺渺吟怀，漠漠烟中树。西楼暮，一帘疏雨，梦里寻春去。　　译文　　在水边，春天归来了，绿纱窗轻轻的吟唱着长留春在的歌。春在何处？落花纷飞，莺燕无语。　　情意绵远的抒发我内心的情怀，却只见树木在朦胧的烟中。日下西楼，独剩下帘外的细雨，怕是只能在梦中去寻找春的踪迹。　　注释　　点绛唇：词牌名。此调因梁江淹《咏美人春游》诗中有白雪凝琼貌，明珠点绛唇句而取名。双调四十一字。上阕四句，从第二句起用三仄韵下阕五句，亦从第二句起用四仄韵。《词律》认为，上阕第二句第一字宜用去声，作平则不起调。但亦有作平起调者。又有《点樱桃》、《十八香》、《南浦月》、《沙头雨》、《寻瑶草》、《万年春》等异名。　　沙际：沙洲或沙滩边。　　绿窗：绿色纱窗。指女子居室。　　渺渺（mio）：悠远的样子。　　吟怀：抒发情怀。　　漠漠：迷蒙的样子。　　暮：傍晚，太阳落山的时候。　　创作背景　　元好问十九岁时，随叔父官陇城（今甘肃天水），因参加秋试，在长安住过八九个月二十一岁时扶叔父丧由陇城还乡里，其后未再到秦中。此词大约作于公元1208年（金章宗泰和八年戊辰），是年元好问十九岁，他面对长安春色，有感而发。诗中曰二十，盖举其成数。　　赏析　　词中没有着意渲染残春景色，而是旁处落笔，侧笔取妍。　　起句沙际春归，语似直露，而画面见于文字之外。之所以说说春从水边归去，北宋诗人苏轼的《春江晚景》中所说：竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。也就是说，春来之时，柳树发芽，杨柳青青，而春归之时，柳絮飘飞，随水而去。真有唐代诗人韩愈在《晚春》中说的草树知春不久归，百般红紫斗芳菲，最终却是花落有意随水流，流水无心恋落花。这里就表现出了残春时节凋落的花瓣随着流水飘去的景象。故吟咏沙际春归四个字，乃觉无字处有意，空白处皆是画。次句绿窗犹唱留春住，诗思奇妙。不说自己思春、恋春，却说旁人春归而不知，犹自痴情挽留。词牌有《留春令》，绿窗中人或是歌妓之流。或许不必定有此人此唱，不过是作者设置的一种境界，借说绿窗少女的歌声以表达自己惜春的情怀。这是词体幽微宛转处，作者掌握和运用得很成功。问春何处，花落莺无语二句，熔铸前人词中意象，而翻进一层。欧阳修《蝶恋花》：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。王安国的《清平乐》：留春不住，费尽莺儿语。黄庭坚《清平乐》：春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。百啭无人能解，因风飞过蔷薇。上述诸作，或问花，或问鸟，不论是落花还是莺啼，总还有点春天的影子。在这首词中，不仅是问而无答，乃更无可问讯。花落莺无语，春光老尽，连点声息都没有了，更能体现春意已尽，无可寻觅的意境。　　词人对春天是无限的眷恋的，也是没有放弃才对春的追求。所以，下片词人接着写道：渺渺吟怀，漠漠烟中树。渺渺即悠远的样子。意思是说，满腹情怀远望寻觅，满眼所见是雾气沉沉中隐隐约约的树林。这里，词人化用了南北朝时期著名诗人谢眺《游东田诗》中远树暖阡阡，生烟纷漠漠的诗意。词人极目远望，不见春之踪影，只见雾气沉沉中的树影，心中无限惆怅。于是，词人写道：西楼暮，一帘疏雨，梦里寻春去。西楼也许就是在西边的一座楼，也许就是一座楼的名称，在诗词中经常用到，也许就是一种情怀的表现。比如，李清照的《一剪梅》中的云中谁寄锦书来，雁字回时月满西楼。李煜的《相见欢》中写道的无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。他们都有用了西楼，但各自有不同的情怀。元好问这里的意思是说，寻春无果，只有在日暮上西楼，在隔帘听雨中求得好梦，在梦中去寻觅了心中的春意。特别是最后梦里寻春去一句很有用意的。梦境本来是虚幻的，可词人偏偏要到梦中寻觅。从这里，我们不但感觉到词人对寻春的执着与对春的深情，而且也能感受到词人即使伤春，也没有那么失望，那么感伤，毕竟是在长安中作，比起悲秋来，感觉还是要温和多了。结句梦里寻春去，语淡情深。现实之春确已逝去，而词人不作绝望颓唐之想，还要到梦境中去追寻。这种对美好事物的执着追求，也正反映了词人年轻健康的心理情绪。　　该词在艺术特色上，语浅意深，意蕴深厚。侧面落笔，尽情抒写。以梦结尾，提升境界。

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