宋代古诗大全300首赏析琵琶仙双桨来时原文赏析
宋代古诗大全300首赏析琵琶仙双桨来时原文赏析 琵琶仙双桨来时 宋代：姜夔 《吴都赋》云：户藏烟浦，家具画船。唯吴兴为然。春游之盛，西湖未能过也。己酉岁，予与萧时父载酒南郭，感遇成歌。 双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。春渐远、汀洲自绿，更添了几声啼鴂。十里扬州，三生杜牧，前事休说。 又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。都把一襟芳思，与空阶榆荚。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。想见西出阳关，故人初别。 译文 《吴都赋》说：户藏烟浦，家具画船。只有吴兴才有这种繁华的景致。吴兴春游的壮观场面，西湖也不能相比。已酉这一年，我和萧时父在城南处一边载酒一边划船，归来于是写下此词。 江面上荡着双桨划来一只小船，我忽然发现，船上的人好像是我昔日恋人。她正在用团扇轻轻地去迎接那些飞来飞去的杨花，她的眼神，真是楚楚动人。春光渐渐去远，沙洲自然变绿，又添几声悦耳的鸟鸣。遥想当年，在繁华如锦的扬州路，我如杜牧年少时放荡寻欢。往事早已成烟，思念也无用处。 又一次到了寒食时节，宫廷中恐怕又在分烟。无奈在我此时满情惆怅，办见季节已经更换。只能把满腔幽怨付给偷英，任它飞到空荡荡的石阶前。千丝万缕的细柳，里面乌鸦在此掩身，轻软的柳絮好像在为来去的客人飞舞回旋。忆起当年出关，与伊人分别的情景，令人难忘。 注释 琵琶仙：词牌名，原为姜白石的自度曲。双调，一百字。上片十一句四仄韵，下片八句四仄韵。 吴都赋三句：清顾广圻《思适斋集》十五《姜白石集跋》：此三句系《唐文粹》李庾《西都赋》文，作《吴都赋》，误。李赋云：其近也方塘含春，曲沼澄秋。户闭烟浦，家藏画舟。白石作具、藏，两字均误。又误舟为船，致失原韵。且移唐之西都于吴都，地理尤错。 吴兴：今浙江湖州。 己酉岁：孝宗淳熙十六年（1189年）。 萧时父：萧德藻之侄，姜夔妻族（内弟）。 旧曲：旧日坊曲。坊曲，常代指歌妓集聚之地。 桃根桃叶：桃叶系晋王献之爱妾，见辛弃疾《祝英台近》注。桃根为桃叶之妹。此处借指歌女。 歌扇：晏几道《鹧鸪天》：舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。约，缠绕，邀结，此处意谓沾惹。 约：拦住。 汀洲：沙洲。 啼鴂（ju）：悲鸣的杜鹃。鴂，伯劳鸟：楚、越间声音特异，啼鴂舌踔噪，今听之恬然不怪。屈原《离骚》：恐鶗鴂之先鸣兮，使夫百草为之不劳。 十里扬州：杜牧《赠别》诗：春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。 三生杜牧：黄庭坚《广陵早春》诗：春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之。此处作者自指。三生，佛家语，指过去、现在、未来三世人生。白居易《自罢河南已换七尹。。。。。。偶题西壁》诗：世说三生如不谬，共疑巢许是前身。 宫烛分烟：韩翃《寒食》诗：日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。。 空阶榆荚：韩愈《晚春》诗：杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。此化用其意。 千万缕句：周邦彦《渡江云》词：千万缕，陌头杨柳，渐渐可藏鸦。此用其意。 西出阳关：王维《送元二使安西》诗：劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。 赏析 淳熙十六年（1189）湖州春游作，所枨触全在昔年与一合肥妓女旧情，用情痴绝奇绝，非如此不足与言白石。萧时父，老诗人萧德藻的子侄辈。萧德藻赏识周济白石，以侄女妻之。偶然邂逅，白石与友人在湖州春游，迎面而来的小艇上，有女子恍似日夕相思的合肥旧识。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。一恍而过的镜头，眉目还真有些想象！然而春渐远，不是的。桃根桃叶，王献之二妾名，喻意中人姊妹行。 按，白石二十余岁在合肥时曾恋身份似为勾阑的女子，后再莅江淮，其人已杳。自此白石魂牵梦萦至于一世，肥水东流无尽期，当初不合种相思。（《鹧鸪天》）女子妙解音乐，恨入四弦人欲老，宝筝能拨春风，此词以《琵琶仙》名调，包含音乐上的怀念。春渐远了，添几声伯劳哀鸣的自绿汀洲自拟。白石每比唐代十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名的杜牧，实未尽当。歇拍十里扬州，三生杜牧，前事休说。深情追忆至三生，使人腹痛。 下片展开这可解又不可解的三生情愫。白石《淡黄柳》小序说合肥多种柳，客居合肥城南赤阑桥之西，巷陌凄凉，与江左异。唯柳色夹道，依依可怜。故白石咏柳几乎都和怀念合肥女子有关。丝丝柳色都在牵动三生情愫，所以下片隐括唐人咏柳三诗，并非泛泛之辞。三生杜牧，前事休说。偏要细说。此正词人性情和表现词之为体要眇宜修处。 引用改装三首咏柳唐诗，有何特点、有何用意？宫烛分烟用韩翃《寒食》诗，春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。此柳及柳花乃是蒙德宗皇帝御赏的为皇家气象凑趣之物，与一世布衣的白石大异，故一笔撇过，奈愁里匆匆换时节。空阶榆荚用韩愈《晚春》诗杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞句意，此才是白石心目中之柳，故把一襟芳思付与，用两韵尽情渲染。起舞回雪句全词高潮。想见与合肥女子会心即在此千万缕起舞回雪处，杨花榆荚必有内心深处共鸣，否则不会终生难忘。末用王维《渭城曲》，虽是青青新柳，已渐淡渐远，西出阳关矣。起舞回雪，不作御街御柳，这是三生杜牧与合肥女子爱情的画龙点睛之笔。 一气清空，净化、淡化的渺茫爱情，云缕浪花般的追忆，又是何等执着浓郁。 评解 本词描写春游时偶遇与昔日恋人相似之女子，而勾起对往日情致的美好回忆。上片写奇遇时的感受和怅惘，下片写芳景虚逝的怨恨。词中的桃根桃叶代指词人在合肥所眷恋的琵琶妓娣妹之人。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊起舞回雪。千万缕二句借细柳添色生愁，藏鸦意象，暗用李白《杨叛儿》：乌啼隐杨花，君醉留妾家诗意，隐喻黄昏时男女幽会欢爱，传达出昔日欢爱已不得，唯见杨花柳絮漫天舞的惆怅与伤感。陈匪石在《宋词举》中评曰：全篇以跌宕之笔写邈之情，往复回环，情文兼至。结拍想到初别，即行收住，尤觉余味曲包，非徒以清刚胜也。此词既有生活体验在内，也可看出作者捕捉瞬间美景及表现瞬间感受的高超能力。春渐远以下顿宕转折，借眼前景写出往事不堪回首的无限感伤，抒写时序更易，流光匆匆，景是人非的怨悱与无奈。 赏析二 宋词独诣之美，在于发舒灵心秀怀之思，极尽要眇馨逸之致。在中国人文化心灵发育史上，宋词意味着一种新境界。姜白石词，天籁人力，两臻绝顶（冯煦《宋六十一家词选例言》），几乎篇篇都是宋词中的珍品。 白石对旧日情人的一往情深，正如沈祖棻所说：蛾眉虽自奇绝，而属意故人，所谓任他弱水三千，我只取一瓢饮也。（《姜夔词小札》）吴兴北濒太湖，山水清绝。东西苕溪诸水流至城内，汇为霅溪，流入太湖。词序赞美吴兴户藏烟浦，家具画船，春游之盛，西湖未能过也。到过西湖、太湖的人都知道，西湖以韵致胜，太湖以气象胜。吴兴春游之盛，北宋著名词人张先有《木兰花乙卯吴兴寒食》留下写照。白石此词，主旨却并不在春游，而在感发怀人之思。 双桨来时，有人似、旧曲桃根桃叶。开头便从所遇说起，破空而来，笔势陡健，与他词徐徐引入者不同（陈匪石《宋词举》）。旧曲，旧指旧游，曲指坊曲。倡家谓之曲，其选入教坊者，居处则曰坊（郑文焯《清真集校》）。桃叶，晋代王献之妾，桃根是其妹。献之笃爱桃叶，曾作《桃叶歌》赠之，桃叶以《团扇歌》作答（《隋书。五行志》、《乐府诗集》卷四五）。此处用桃叶桃根指称歌女姊妹。水面上忽来双桨，那画船由远而近，船上之女子，乍一睹之，其容貌竟酷似我旧时相知的坊曲情人。仔细谛视，才发现不是。这翻蓦然一惊、一喜、复又释然，而又不胜怅惘之感受，尽见于似之一字。歌扇轻约飞花，蛾眉正奇绝。歌扇是歌女手持之团扇，可以遮面障羞，上写歌曲之名以备忘。约，掠也，拦也，宋人口语。此处轻约可解为轻接。空中飞花点点，那歌女举起歌扇，轻接飞花，这下可看清了她的真正容颜，真是美艳绝伦。奇绝二字映照开头，暗示出了旧日情人之绝色，亦写出了自己之情深意重。接着词笔悠悠宕远。春渐远，汀洲自绿，更添了、几声啼鴂。此三句一韵，愈添境界悠远、烟水迷离之致。春意渐远，汀洲已绿，更听得几声凄切的鹈鴂声。鹈鴂，鸟名，即子规、杜鹃、杜宇、鸣于春暮。古人认为，鴂鴂啼叫，百花就要凋零。屈原《离骚》恐鹈鴂之先鸣兮，使夫百草为之不芳。可以为证。词中亦多见此一意象，如张先《千秋岁》数声鹈鴂，对报芳菲歇。辛弃疾《虞美人》绿树听鹈鴂，啼到春归无寻处，苦恨芳菲都歇。此三句以自然喻人事，一笔双关。 春渐远，象征美好往事之渐遥。啼鴂声，更是隐喻美人迟暮之深悲。有此一层意蕴，故直逼出歇拍三句：十里扬州，三生杜牧，前事休说。上一韵笔致纡徐和缓，至此换为斗硬生新之笔，寸幅之间笔调截然迥异。杜牧《赠别》：娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。山谷《广陵早春》：春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之。三生谓过去、现在、未来三世人生。歇拍化用杜、黄诗句。十里扬州，喻说旧游之美好绮丽。三生杜牧，喻说旧游之恍如隔世，亦暗示着情根之永种不断。唯其如此，前事休说，蕴含词人无限伤心沉痛。直至九年后，白石作《鹧鸪天。十六夜出》，仍有东风历历红楼下，谁识三生杜牧之之句。 换头又漾开笔锋写景。又还是、宫烛分烟，奈愁里、匆匆换时节。此化用韩翃《寒食》：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜。日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。唐宋有清明日皇宫取新火以赐近臣之习俗。此借喻又当清明时节，风景依然，年华却已暗换。奈愁里、匆匆换时节，语意蕴藉含蓄，既是叹惋现境之春暮，又是悲慨今昔之变迁无限伤昔怀人之情，已是词中暗现。于是，笔脉又绕回欲休说而不能之旧事。都把一襟芳思，与空阶榆荚。此二句化用韩愈《晚春》：杨花榆荚无才思，唯解漫天作雪飞。又当春归，人不得归，一襟芳思，化为寸灰，又何异于榆荚之尽委空阶。大有李商隐春心莫共花争岁，一寸相思一寸灰（《无题》）极可注意的是，上二韵所化用的二韩之诗，皆含有杨柳之描写。由此而引出下一韵，实为天然凑泊。千万缕、藏鸦细柳，为玉尊、起舞回雪。前句语近周邦彦《渡江云》：千万丝、陌头杨柳，渐渐可藏鸦。玉尊，指酒筵。雪喻柳絮。 此一韵之精妙，妙在从现境之杨柳青青，幻化出别时之情境依依。眼前千万缕杨柳深矣，渐可藏鸦，不由人想起当年别筵，细柳飞舞，飞絮漫天，替人依依惜别。从化用二韩之诗引出杨柳之实写，从现境之杨柳引发忆别之幻境，转换自然而意境空灵清远，如水中之舟，镜中之花，天然凑泊，无迹可寻，真有草灰论线之妙。杨柳象征离别之情，最早出于《诗经》昔我往矣，杨柳依依。刘禹锡《杨柳枝》：长安陌上无穷树，唯有垂柳管别离。白石合肥情遇与柳有关（夏承焘《姜白石词编年笺校》）。其《淡黄柳》序云：客居合肥南城赤栏桥之西，柳色夹道，依依可怜。《凄凉犯》序云：合肥巷陌皆种柳，秋风夕起骚骚然。杨柳又隐喻合肥情遇。于是纵笔写出结末：想见西出阳关，故人初别。此化用王维《送元二使安西》：渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。亦含两层意蕴。王维诗原写出柳色，正与合肥风光暗合，一妙也。合肥在南宋已是边城，譬之阳关，尤为精当，二妙也。白石《凄凉犯》：绿杨巷陌秋风起，边城一片离索。正可印证。结笔是词情的高潮，又戛然而止，余音袅袅，含不尽之意于言外，深得结笔之妙谛。 此词艺术造诣有几个特色。陈锐《碧斋词话》称白石词结体于虚，正可移评此词。这是首怀人词。怀人之词，结构造境神明变化之能事，无过于清真。但清真笔法主要是追思实写，有很强的现实之感，便别具一种引人入胜情味。白石则另辟蹊径，所写回忆，皆一笔带过（但亦极认真），全词之主体构成是写景及唱叹，结体于虚无限感慨都在虚处着笔。词人所着力的是写出其缠绵悱恻之情味、要眇馨逸之韵致。 其效果正如瘦石孤花，清笙幽馨，入其境者疑有仙灵，闻其声者人人自远（郭麐《灵芬馆词话》）。追思实写，故浑厚。结体于虚，故空灵。清真以境胜，白石则以韵胜。此词之情景交融，妙在天然凑泊。本词之此中奥妙，在于两个层面。一是写景含有传统比兴之意蕴。如伤春即伤爱情，写柳即写别情。二是写景含有特定背景之指向。如合肥巷陌皆种柳，写柳即是怀合肥情遇。故此词情景交融，自然天成。全词颇以健笔写柔情。开头笔势峭拔，歌扇句笔致旖旎，蛾眉句复为重笔。春渐远一节及下片大半幅皆笔走轻灵，纡徐和缓，但两片歇拍又皆复出劲健清刚之笔。全词又颇以虚字传神。词中虚字如似、正、渐、自、更、了、休、又还是、奈、都、为、初，层出叠见。词中虚字，有如画中空白，皆灵气韵味运行之处，教人随时停下品味，领会其要眇之情，含蓄之致。用健笔写柔情，及用虚字传神，遂形成清刚空灵之风格。 创作背景 淳熙十六年己酉（1189），白石在吴兴（今浙江湖州）载酒游春时，因见画船歌女酷合肥情侣，而引发怀人之情，一襟芳思。词中桃叶桃根拟其旧日情侣为女子二人，其人善弹琵琶这就是调名为《琵琶仙》的缘故，是白石自创新调。 题解 《琵琶仙》，词调名，始见于姜夔词，为其自度曲。 人在极度的渴念之中往往会生出幻觉，误将仪态相似者当成心向往之的伊人，这首词劈头就真切地写出这种生活体验，把那是耶？非耶？盼望、惊喜之余又终归失望的复杂感情，用工致的三言两语描摹得生动而深刻。春渐远以下顿宕转折，借眼前景写出流水落花春去也，天上人间、往事不堪回首的愁情，及无限身世不偶之慨。下片仍抒发时序更易，流光匆匆、景物依旧、人事全非的浓重感伤情绪，都把两句，语气似乎易舒缓，感情则极为沉痛。千万缕几句绘当前景物清丽生动，又深寓惜春伤别之意，融情会景，极烟水迷离之致。张炎赞此词全在情景交炼，得言外意（《词源》）。本词笔意清刚秀逸，词中多翻用前人诗词成句机时浑化自然，不露斧凿痕迹。古诗、赏析、双桨、宋代、古诗、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。