苏轼古诗大全300首望江南暮春原文译文注释以及赏

　　苏轼古诗大全300首望江南暮春原文译文注释以及赏析 　　望江南暮春 　　宋代：苏轼 　　春已老，春服几时成。曲水浪低蕉叶稳，舞雩风软纻罗轻。酣咏乐升平。 　　微雨过，何处不催耕。百舌无言桃李尽，柘林深处鹁鸪鸣。春色属芜菁。 　　译文 　　春已归去，春衣几时制成？小溪弯弯水缓浪低平，盏盏蕉叶杯儿水面稳稳行。舞雩坛上风轻轻，轻轻拂动轻柔纻罗衣襟让我们尽情高歌欢舞，歌唱天下升平。 　　小雨才飘过，何处农家不催耕？喧春的百舌鸟儿已无语，绚丽的桃李也已开过芬芳尽。那催春的布谷鸟啊，也早已飞进深深茂密的桑林。春天啊一片春色，已嘱托根硕叶肥的芜菁。 　　注释 　　望江南：词牌名。又名忆江南、梦江南、江南好。《金奁集》入南吕宫。单调二十七字，三平韵。宋人多用双调。 　　春服，春天所穿的衣服。指夹衣。成，穿得住。 　　蕉叶，蕉叶状如杯，借指酒杯。 　　舞雩（y）：鲁国祭天求雨的土坛，在今山东曲阜。此处借指春游的亭台。纻（zh）罗：指麻织和丝织的服装。 　　酣（hn）咏：畅快地饮酒吟诗。升平：太平。 　　百舌：鸟名。到晚春桃李花谢时，便不啼鸣。 　　柘（zh）林：灌木林。鹁鸪（bg）：鸟名。天将雨，其鸣甚急，故俗称水鹁鸪。 　　芜菁（wjng）：蔬菜名。又名蔓菁，俗称大头菜。 　　创作背景 　　此词作于宋神宗熙宁九年（1076）暮春三月，与《望江南超然台作》同时而稍后。熙宁七年秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名超然。到了熙宁九年暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，有感作《望江南超然台作》后又写下了此词。 　　赏析 　　这首词与名作《望江南超然台作》不仅词调相同，起句也极为相似，只是以未、已一字之差显示了创作时间的某种差异性。不过，两篇写景的艺术视角有一个很大的不同，如果把作者比作一位高明的摄影师，那么前篇是登高览景，作者在进行定点拍摄，本篇则写晚春游兴，作者兴之所至，移步换景，因而不断变换拍摄的方位、角度和距离。 　　上阕以城中曲水、亭台两个景点为中心，展开叙写。起笔点明题意，并借用《论语》中的典故，写出了初试春服的心理，很像是现代影视中的画外音。接着用对仗分别写两个景点：在一弯曲水上，波浪微微涌动，流杯在水面上平稳地行进，这里再现了曲水流觞的动态景物，像是在高处拍摄的鸟瞰式的镜头在春游的亭台上，春风柔和，将人们轻便的春服轻轻飘起，这是一个近镜头，同时伴随着人们的触觉感受（软）。出现在作者笔下的这两处景物，都扣住暮春的季节特点，并从侧面表现了作者春游的乐趣。纻罗轻与前文春服几时成暗相呼应，这是作品章法细密之处，也值得注意。歇拍一句是即景兴感，有歌颂升平之意，固然略嫌庸俗与陈腐，但第一，作者自熙宁七年冬移守密州，政绩斐然，社会稳定，因而在作品中感到欣慰，这恐怕是酣咏乐升平的实际意义指向第二，此句重在一个乐字，明白地点出了作者此刻的情绪心理。所以还是差强人意的。 　　下阕空间背景转为郊野，写来另是一番景象。过片两句，写来到郊野后的第一印象：一场小雨过后，处处呈现出催耕的忙碌气象。作者虽未表露身份，却隐隐传达出作为地方长官的他对农事的关心。接着，他还是像摄影师那样把镜头对准了晚春的景物：百舌不再啼鸣，桃花、李花都已凋谢，只是从灌木林深处传来了水鹁鸪的叫声。这里所有的景物也都扣住了晚春的季节特点，并伴之以人的听觉感受。当作者一眼看到大片盛开的芜菁菜花时，情不自禁地感叹道：这时的春色应当是属于芜菁的！韩愈《感春三首》之三云：黄黄芜菁花，桃李事已退。刘禹锡《再游玄都观》诗亦云：百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开。这篇东坡词歇拍一句可能从中化出，但更是当时情景的实录，是与镜头相配合的最强的画外音。纵观作者其人，喜怒哀乐固然时或有之，但总有一分无往而不乐的超然之趣，密州时期的作者更是如此。因此，春色属芜菁实在是作者对晚春风光，以至于对自然界的一个独特的发现，透露出作者游春的满足感和游兴的浓酣。 　　如果说百舌无言桃李尽一句略带伤春的情调，那么至此已一扫而空了的确，接受者可以超越作者的创作意图，进行合理的再创造。不论苏轼有意与否，春色属芜菁一句道出了某种自然的哲理。这可以从两个不同的角度去理解：一是贬抑：大好春光已荡然无存，其余皆不足观，芜菁本不值一提，春色属芜菁是以丑充美，可怜之至，也可恶之至二是褒扬：春天众香国虽极可观，但风流总被雨打风吹去，未能经得住时间的考验，惟有芜菁生命力最强，在晚春时节最富于生机和活力，因而春色最终属于它。

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