春天古诗二年级栖禅暮归书所见二首原文赏析
春天古诗二年级栖禅暮归书所见二首原文赏析 栖禅暮归书所见二首 宋代：唐庚 雨在时时黑，春归处处青。 山深失小寺，湖尽得孤亭。 春着湖烟腻，晴摇野水光。 草青仍过雨，山紫更斜阳。 译文 刚下过一阵雨，旋即又阴云漠漠，似乎在酝酿着另一阵雨。春回大地，处处一片青绿之色。 暮归途中，回望山峦，只见暮霭朦胧，不见日间所游的小寺信步走到湖的尽头，忽然发现了一座孤亭。 春天来了，湖上缭绕着烟霭，带有浓重的湿意晴光照耀，野外的河流池塘，波光粼粼，摇荡不已。 绿草刚经过一番春雨的冲洗，更显得青翠欲滴烟光凝聚的山头，一派紫色，斜阳返照，增添了几分色泽。 注释 栖禅：栖禅山，在惠州（今属广东）。 雨在：大雨已过，阴云未尽，似在酝酿着另一场雨。 湖：指丰湖，在惠州城西，栖禅山即在丰湖边。尽：尽头。 着：着落。这里指春天来到。 仍：又，还。 赏析 这两首诗题中所说的栖禅，是惠州的一座山。诗写作者游栖禅山暮归时的所见景物。 第一首起句写岭南春天特有的气侯景象：刚下过一阵雨，天色明亮了一些但旋即又阴云漠漠，在酝酿着另一阵雨。这变幻不定、时雨时停、时明时暗的天容和欲下未下的雨意，只用一个白描句子，便真切形象地表现出来。在字是个句眼，却显得自然浑成，不见着意的痕迹。 次句春归处处青，由天容写到野色。归既可指归去，也可指归来，这里用后一义，传出喜悦之情缀以处处青三字，欢欣之情更溢于言表。作者《春归》说：东风定何物？所至辄苍然。所至句亦即春归处处青的意思。不过《春归》诗强调春风的作用，该篇则泛言春归绿遍，暗示这种时下时停的春雨有滋润万物的作用。 第三句山深失小寺，正面点到栖禅山。句中小寺，即栖禅寺。题中说暮归，则栖禅寺在白天游览过程中已经去过，这里说失小寺，是暮归回望时，因为山峦重叠，暮霭朦胧，已不复见日间所游的小寺。山深，寺小，故用失字表达。这里透出了诗人对日间所历胜景的留恋，也隐约流露了一丝怅然若失的意绪。 末句湖尽得孤亭，与上一句相对。上句是回望所见，下句是前行所遇。湖，指惠州丰湖，在城西，栖禅山即在丰湖之上。诗人在暮归途中，信步走到丰湖尽头，忽然发现有一座孤亭，感到很喜悦。三四两句，一方面是恍然若失，一方面却是欣然而遇，这中间贯串着诗人的暮归行程。 第二首起句春着湖烟腻，紧承组诗第一首结尾，仍写丰湖。春天来了，湖上缭绕着一层带有浓重湿意的烟霭，给人一种化不开的粘腻之感。句末的腻字固然是刻意锤炼，表现了春日南方卑湿之地的烟雨迷蒙，着字也同样是着意经营。春天，仿佛将它的灵魂与生命附着于湖烟之上，使湖烟也变得粘腻了。 次句晴摇野水光，写田野上的水流或湖塘在春天晴光的照映下，波光粼粼，摇曳不定。摇字不仅富于动态感，而且透出诗人的一份愉悦感。诗人的心，如同也在随着水光摇动。 草青仍过雨，第三句又回到天气的变幻。草色青绿，一片春意，而时停时下的雨在行程中又掠过了一阵。经过雨的清洗，草色显得更青了。 山紫更斜阳，傍晚时分，烟霭凝聚，山色显得青紫，紫由返照而来，王勃《滕王阁序》有烟光凝而暮山紫之句，可与此参证。雨后斜阳的返照，使暮山更增添了妩媚和色泽。更字与上句仍字相应，突出斜阳的作用，用斜阳作衬托，增加了色彩的变化。 这四句诗，每句如一幅独立的图画，合在一起，就是一幅完整的栖禅暮景图。诗人巧妙地把实景湖、水、草、山与季节、天气、时间结合在一起，主体与背景安排得分外和谐。在具体写景时，不是就景写景，而是尽力通过客观景物与感觉相结合来描述，烟雾湿腻，水光闪耀，草色青翠如滴，暮山紫色浓厚，山中的景观与诗人浏览时的情趣一起展现，引发读者去感受，去想象。 诗全首用对，工稳自然。前两句，使用动词着与摇字，使景物与节令、天气关联，让无情的景物带有主动的情感。后两句使用仍、更两个副词，作进一层描写，使形象更为鲜明。对实词的锤炼也同样令人瞩目。首句的腻字，写出南方春天雨后，日光照耀下烟雾迷濛的情况，给人以化不开的黏腻潮湿的感觉。末句的紫字也很见观察得细致。傍晚时烟气凝聚，远山在斜阳照射下，呈现出青紫色，这一形象，与唐王勃《滕王阁序》烟光凝而暮山紫几乎相同。 色彩和谐也是此诗一大特色。诗不仅在后两句用了青、紫两个颜色字，前两句的湖烟、野水也隐含色彩。这样，既有大块的颜色，又有小块的颜色，层次分明，深浅相间，与诗所写的春、晴、暮三点丝丝入扣，妙手绘出山野的独特景色。 这两首诗，前首由天气写到山容湖景，后首由湖景写到变幻的天气和绿野紫山。暮归是所写景物的贯串线索。两首在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。两首诗均用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及暮归这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。 创作背景 这组诗作于宋徽宗政和二年壬辰（公元1112年）。唐庚和苏轼是同乡，身世遭遇也有些相似，人称小东坡。苏轼曾谪居惠州数年，唐庚因受知于张商英，张商英罢相后他也被贬惠州多年。这组诗就是他贬惠州期间所作。古诗、栖禅、二首、古诗、赏析、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。