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五代李煜古诗阮郎归呈郑王十二弟原文赏析

  五代李煜古诗阮郎归呈郑王十二弟原文赏析   阮郎归呈郑王十二弟   五代:李煜   东风吹水日衔山,春来长是闲。落花狼藉酒阑珊,笙歌醉梦间。   译文   东风吹动春水,远山连接着落日,春天来了长期都很无聊。落花一片狼藉,酒兴也逐渐衰减,吹笙唱歌整日就像醉中梦里一般。   春睡醒来,明明知道晚妆已零乱不整,但谁还会去整理梳妆?时光易逝,朱颜易老而无人欣赏,黄昏时候只能独自倚靠着栏杆。   注释   阮郎归:此词调名于《花草粹编》中注曰:一名醉桃源碧桃春。《草堂诗余》《古今词统》中有题作春景。据明吴讷《百家词》之各种抄本《南唐二主词》,此词调名下有注:呈郑王十二弟,篇末有注:后有隶书东宫书府印。郑王:李煜弟李从善。   吹水:《乐府雅词》《近体乐府》《醉翁琴趣外篇》中均作临水。《阳春集》中吹下注云别作临。日衔山:日落到了山后。衔,《花间集补》中误作御,包藏的意思。   是:《词谱》中作自。长是闲:总是闲。闲,无事,无聊。   落花:《阳春集》中作林花,注中云:(林)别作落。狼藉(j):形容纵横散乱、乱七八糟的样子。阑珊:衰落,将尽,残。   笙歌:合笙之歌。笙,管乐器名,用若干根长短不同的簧管制成,用口吹奏。   春睡觉:一作佩声悄。佩,即环佩,古人衣带上佩带的饰物。《墨子辞过》中有句:铸金以为钩,珠玉以为佩。悄:声音低微。   晚妆残:天色已晚,晚妆因醉酒而不整。残,零乱不整。   凭谁:《古今词统》《词谱》《花间集补》《全唐诗》等本中均作无人。《阳春集》注中所云:别作凭谁。整翠鬟:整理头发。翠鬟,女子环形的发式,绿色的发髻。翠,翡翠鸟,羽毛青绿色,尾短,捕食小鱼。鬟,古代妇女的一种环形发髻。《古今诗余醉》《醉翁琴趣外篇》中误作环。   留连光景:指珍惜时间。留连,留恋而舍不得离开。光景,时光。惜:四印斋所刻词本《阳春集》中作喜。其他本《阳春集》中均作惜。朱颜:美好红润的容颜,这里指青春。   独倚阑:独自倚靠栏杆。独,《古今词统》《花间集补》《草堂诗余》中均作人。   赏析   这是一首写女子伤春闺怨的词作。首句东风吹水形象生动,但新意不强,与李煜同时代稍早些的冯延巳就有风乍起,吹皱一池春水的名句而日衔山则要好得多。虽然日衔山与青山欲衔半边日意思相同,同样都是拟人化的手法,但山衔日有日升之意,多用于形容山极高之势而日衔山则寓日落之意,有夕阳斜照,余晖映山之感。这里不仅点明了傍晚这一时间的概念,而且还暗从主人公细致的观察和感受中渗透出闲的味道。风吹水,日衔山,两个动词很精妙。将风过水皱,日坠山巅的情景描写得十分细腻,形象。这本是每日都在发生的景象,没有什么特别,女子却观察入微,并如此精准地表达出来,可见其闲。因为闲,所以连这每日可见的景色也会细腻入微地观察,借此打发时间。或许,她已经这样观察了一整个春天。落花满地,酒意阑珊,这就是她每日生活的写照。除了观景,醉酒,她没有别的事可做。因此这闲不是悠闲,而是空虚寂寞的闲。于是二句春来常是闲就有了更深的寓意。女主人公不仅闲,而且常是闲自然就是一个寄生的形象了。三、四两句是女主人公无聊生活的具体化、形象化,落花狼藉不仅是春景,而且是女子的内心世界和生活现实的写照,所以说她醉生梦死其实是不过分的。   下片写伤春:女子春睡醒来,明知晚妆已残,却懒得装扮,是因为爱人不在身边,青春无人欣赏。开头三字另一版本为佩声悄,这是借物写人,说明女子醉意未消、懒动腰肢,自然有慵倦之意。晚妆残,凭谁整翠鬟更说明女子无意梳妆、不饰仪容,只因春心无人解,自伤无人知,写出女子的伤春并非是为他人,而是为自己。结末两句点明主旨,进一步渲染出女主人公感慨年华逝去,无奈空唤青春的情绪。春光是美好的,朱颜也是,但若无人欣赏,再美也是枉然,其美也就失去了意义。或者说,越是美好,就越是遗憾。春光与朱颜,是美丽的,也是易逝的。等到一朝春尽红颜老之时,再来欣赏就没有什么意义了。所以她在独自倚阑远眺,等待着爱人归来。   全词由大处着眼,至小处落笔,喻象生动、自然,描写细腻、真实,艺术技巧纯熟。但是全词哀愁太盛,有流于颓废之嫌,格调是不高的。有人分析这首词是李煜的中期作品,表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情,有一定道理。但是就此说这首词中有对其弟李从善的不满及责备,恐怕有些言过其旨。最好还是将其视为一首虚指较强的闺怨词。   创作背景   关于此词的创作时间,有人认为是李煜入宋后所作但并无确证。根据《南唐二主词》题注呈郑王十二弟,这首词是李煜写成后赠其弟李从善之作,当是李煜前、中期的作品,其创作时间应与《却登高文》相同,即作于开宝四年(971年)。
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