五代李煜古诗阮郎归呈郑王十二弟原文赏析

　　五代李煜古诗阮郎归呈郑王十二弟原文赏析 　　阮郎归呈郑王十二弟 　　五代：李煜 　　东风吹水日衔山，春来长是闲。落花狼藉酒阑珊，笙歌醉梦间。 　　译文 　　东风吹动春水，远山连接着落日，春天来了长期都很无聊。落花一片狼藉，酒兴也逐渐衰减，吹笙唱歌整日就像醉中梦里一般。 　　春睡醒来，明明知道晚妆已零乱不整，但谁还会去整理梳妆？时光易逝，朱颜易老而无人欣赏，黄昏时候只能独自倚靠着栏杆。 　　注释 　　阮郎归：此词调名于《花草粹编》中注曰：一名醉桃源碧桃春。《草堂诗余》《古今词统》中有题作春景。据明吴讷《百家词》之各种抄本《南唐二主词》，此词调名下有注：呈郑王十二弟，篇末有注：后有隶书东宫书府印。郑王：李煜弟李从善。 　　吹水：《乐府雅词》《近体乐府》《醉翁琴趣外篇》中均作临水。《阳春集》中吹下注云别作临。日衔山：日落到了山后。衔，《花间集补》中误作御，包藏的意思。 　　是：《词谱》中作自。长是闲：总是闲。闲，无事，无聊。 　　落花：《阳春集》中作林花，注中云：（林）别作落。狼藉（j）：形容纵横散乱、乱七八糟的样子。阑珊：衰落，将尽，残。 　　笙歌：合笙之歌。笙，管乐器名，用若干根长短不同的簧管制成，用口吹奏。 　　春睡觉：一作佩声悄。佩，即环佩，古人衣带上佩带的饰物。《墨子辞过》中有句：铸金以为钩，珠玉以为佩。悄：声音低微。 　　晚妆残：天色已晚，晚妆因醉酒而不整。残，零乱不整。 　　凭谁：《古今词统》《词谱》《花间集补》《全唐诗》等本中均作无人。《阳春集》注中所云：别作凭谁。整翠鬟：整理头发。翠鬟，女子环形的发式，绿色的发髻。翠，翡翠鸟，羽毛青绿色，尾短，捕食小鱼。鬟，古代妇女的一种环形发髻。《古今诗余醉》《醉翁琴趣外篇》中误作环。 　　留连光景：指珍惜时间。留连，留恋而舍不得离开。光景，时光。惜：四印斋所刻词本《阳春集》中作喜。其他本《阳春集》中均作惜。朱颜：美好红润的容颜，这里指青春。 　　独倚阑：独自倚靠栏杆。独，《古今词统》《花间集补》《草堂诗余》中均作人。 　　赏析 　　这是一首写女子伤春闺怨的词作。首句东风吹水形象生动，但新意不强，与李煜同时代稍早些的冯延巳就有风乍起，吹皱一池春水的名句而日衔山则要好得多。虽然日衔山与青山欲衔半边日意思相同，同样都是拟人化的手法，但山衔日有日升之意，多用于形容山极高之势而日衔山则寓日落之意，有夕阳斜照，余晖映山之感。这里不仅点明了傍晚这一时间的概念，而且还暗从主人公细致的观察和感受中渗透出闲的味道。风吹水，日衔山，两个动词很精妙。将风过水皱，日坠山巅的情景描写得十分细腻，形象。这本是每日都在发生的景象，没有什么特别，女子却观察入微，并如此精准地表达出来，可见其闲。因为闲，所以连这每日可见的景色也会细腻入微地观察，借此打发时间。或许，她已经这样观察了一整个春天。落花满地，酒意阑珊，这就是她每日生活的写照。除了观景，醉酒，她没有别的事可做。因此这闲不是悠闲，而是空虚寂寞的闲。于是二句春来常是闲就有了更深的寓意。女主人公不仅闲，而且常是闲自然就是一个寄生的形象了。三、四两句是女主人公无聊生活的具体化、形象化，落花狼藉不仅是春景，而且是女子的内心世界和生活现实的写照，所以说她醉生梦死其实是不过分的。 　　下片写伤春：女子春睡醒来，明知晚妆已残，却懒得装扮，是因为爱人不在身边，青春无人欣赏。开头三字另一版本为佩声悄，这是借物写人，说明女子醉意未消、懒动腰肢，自然有慵倦之意。晚妆残，凭谁整翠鬟更说明女子无意梳妆、不饰仪容，只因春心无人解，自伤无人知，写出女子的伤春并非是为他人，而是为自己。结末两句点明主旨，进一步渲染出女主人公感慨年华逝去，无奈空唤青春的情绪。春光是美好的，朱颜也是，但若无人欣赏，再美也是枉然，其美也就失去了意义。或者说，越是美好，就越是遗憾。春光与朱颜，是美丽的，也是易逝的。等到一朝春尽红颜老之时，再来欣赏就没有什么意义了。所以她在独自倚阑远眺，等待着爱人归来。 　　全词由大处着眼，至小处落笔，喻象生动、自然，描写细腻、真实，艺术技巧纯熟。但是全词哀愁太盛，有流于颓废之嫌，格调是不高的。有人分析这首词是李煜的中期作品，表现了作者面对强敌、前途未卜时的抑郁颓丧心情，有一定道理。但是就此说这首词中有对其弟李从善的不满及责备，恐怕有些言过其旨。最好还是将其视为一首虚指较强的闺怨词。 　　创作背景 　　关于此词的创作时间，有人认为是李煜入宋后所作但并无确证。根据《南唐二主词》题注呈郑王十二弟，这首词是李煜写成后赠其弟李从善之作，当是李煜前、中期的作品，其创作时间应与《却登高文》相同，即作于开宝四年（971年）。

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