如梦令莺嘴啄花红溜原文译文注释赏析以及创作背景（wenhz.com）

如梦令莺嘴啄花红溜原文译文注释赏析以及创作背景

　　如梦令莺嘴啄花红溜原文译文注释赏析以及创作背景　　如梦令莺嘴啄花红溜　　宋代：秦观　　莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。指冷玉笙寒，吹彻小梅春透。依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。　　译文　　黄莺啄花，红色的花瓣从枝头纷纷落下燕子掠水，剪尾点破了水面，泛起缕缕细绿的波纹。天寒手冷，玉笙冰凉，吹奏一曲《小梅》，呜咽回荡响彻天空。这样吹下去，一定会让人和绿杨都会变得越发消瘦。　　注释　　玉笙：珍贵的管乐器。　　《小梅》：乐曲名。唐《大角曲》里有《大梅花》、《小梅花》等曲。　　赏析　　这首词诸本题作春景。乃因伤春而作怀人之思。　　首二句直笔写春。莺歌燕舞，花红水绿，旨在突出自然春光之美好。三、四句却转作悲苦语。化用李璟《山花子》小楼吹彻玉笙寒句。春光明媚，本应产生舒适欢畅之感受，而女主人公何以有这般与外界景物格格不入的忧伤情绪？依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。是为点题之笔。柳絮杨花，标志着春色渐老，春光即逝。同时也是作为别情相思的艺术载体。飞絮蒙蒙，是那一段剪不断理还乱的念人之情。因为有那刻骨深情的相思，所以忧思约带、腰肢瘦损。人与绿杨俱瘦。以生动的形象表达感情，而为伊消得人憔悴的含意自在其中。直让人想象到一幅花落絮飞，佳人对花兴叹、怜花自怜的图画。　　词人之心，或欲借春光盛衰之过程展示流转在节序交替中的伤春念远之情。词从愉快之景象叙起，乃欲反衬其心境之愈为悲苦。然而词人为了最大限度地达到反衬的效果，甚而不惜极尽雕琢气力状物写景，终不免落于攻琢之痕。溜字本写花红之鲜艳欲滴，皱则欲状摹水波漾漪之态，亦不可谓不巧矣！然味之终觉神韵欠焉！究其原委，就在于它显得雕琢、吃力。正如其天连芳草句，如换连为粘，则失于穿凿矣！故《吹剑录》谓莺嘴二句：咏物形似，而少生动，与红杏枝头费如许气力。可谓一语中的。其实，很多词评家们都恰切地指出了这一点：《草堂诗余》批曰：琢句奇峭。《弇州山人词评》评曰险丽。《古今词话词品》亦云：的是险丽矣，觉斧痕犹在。如此雕炼奇峭，有《粹编》本要以为此词乃黄庭坚所作，实在也是事出有因。　　诗缘情，贵其感发之力量，词之为体，要眇宜修，尤重其内在之情味意境。而由于诗、词体裁的限制，其用字造句，又特别讲究锤炼洗净。但是这种锤炼不是刻意地雕章琢句。其用心尽管良苦而出之必须自然，浑成无迹，顺手拈来，所谓羚羊挂角，无迹可求是也。秦观此词中，瘦字的运用就应该说是较为成功的。所以《草堂诗余》才又说：春柳未必瘦，然易此字不得。是公允之评。以花木之瘦比人之瘦，诗词中也不乏此例。如李清照莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。（《醉花阴》）知否，知否，应是绿肥红瘦。（《如梦令》）程垓人瘦也，比梅花，瘦几分。（《摊破江城子》）新鲜奇特，形象生动，各具情深。　　文章千古事，得失寸心知。其得其失，均当以审慎公允态度待之，不隐其得，不讳其失，对文学艺术的研究都是有益的。

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