描写秋天的诗秋怀二首原文译文注释以及赏析

　　描写秋天的诗秋怀二首原文译文注释以及赏析 　　秋怀二首 　　宋代：黄庭坚 　　秋阴细细压茅堂，吟虫啾啾昨夜凉。 　　雨开芭蕉新闲旧，风撼篔簹宫应商。 　　砧声已急不可缓，檐景既短难为长。 　　狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜。 　　茅堂索索秋风发，行遶空庭紫苔滑。 　　蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。 　　翻手覆手不可期，一死一生交道绝。 　　湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。 　　赏析 　　作此组诗时作者任职于国子监。国子监职务清闲，作者能读书自遣。他当时还未卷入新旧党斗争，处境比较单纯，所以诗篇虽带有感慨，但在他的作品中情调还是比较闲淡的，不像后来的作品那样有着更多的郁勃不平之气。可是从形式上看，却又颇为特殊：它是两首七言古诗，而第一首八句，押平韵，中间两联对偶，很像七言律诗第二首押仄韵，比较不像，惟八句中次联对偶，第三联接近对偶，也带律味。第一首作律诗看，句中拗字出入不大，主要是联与联相粘的平仄不合规律。作者大部分律诗，多求音节近古这两首古诗，形式上却近律诗。 　　第一首，前六句写秋，后两句写怀。起句秋阴细细压茅堂，写秋阴透入屋里。细细二字，既蒙上秋阴，表示其不浓又作下面压的状语，表示不断沁透，用字细微。压字称得上是诗眼，细而能压，颇出奇，是积渐的力量，有此一字，全句显得雄健。次句吟虫啾啾昨夜凉，写虫声。着昨夜二字，表明诗所写的是翌日的白天凉字与下句雨字照应。第三句雨开芭蕉新间旧写雨后芭薰的开放。新间旧，新叶与旧叶相间，可见观物之细。第四句风撼筼筜宫应商，写风吹竹声作响。筼筜，竹名撼，指风力大，摇动出声宫、商都是五音之一，以之写竹声，表现其有音乐性，可见作者体察事物之美。第五六句：砧声已急不可缓，檐景既短难为长。古代妇女，多在秋天捣洗新布，替家人做御寒的衣服，故捣衣的石砧的声音四起，便是秋天到来的象征秋天日短，故屋檐外日影（景即影）不长。砧声到了急不可缓，便是秋意已深，寒衣应该赶制了。第七八句：狐裘断缝弃墙角，岂念晏岁多繁霜！承上砧声而来。户外捣衣声急，触动作者想到寒衣问题。他想起来却是裘破无人缝补，这一是作客在外，一是为官清贫，四字意含两层。弃墙角，不自收拾，接以不念岁晚（岁晏）严霜多，难以对付，更见缺少谋虑。这两句写意态的颓唐，但却是作者曲述自己心情的洒脱，因为在作者的心目中，所谓达者对待未来之事，是不应该戚戚于怀，多作预先的谋虑的。这两句是写怀。诗篇写秋是每联一句写景，一句写声，幽美中带点凄清，渐渐从不相干处写到切身之事写怀又把切身的事排开，用达观的态度对待它，使人觉得作者所关心的倒是那些不相干的景物和天然的声籁，凄清之感又在洒脱的情趣中冲淡了。 　　第二首，前四句写秋，后四句写怀。起两句：茅堂索索秋风发，行绕空庭紫苔滑。仍写秋风及雨后。苔滑，是雨后情况，它和空字结合，表现室中空寂，门庭行人很少，也即表现作者官冷孤居、过着寂寥的落寞生涯。第三四句：蛙号池上晚来雨，鹊转南枝夜深月。上句写雨再来，承接组诗中的第一首，表现出雨是连日不断，时间又从白天转到夜里下句用曹操《短歌行》月明星稀，乌鹊南飞。绕树三匝，何枝可依的诗意来写景。雨多池涨，兼以天冷，故蛙声虽多，是号而不是鸣，声带凄紧，不像夏天那样热闹有趣雨余淡月照着树上的寒鹊，因栖息不安而转枝。这四句也是每联中一句写声，一句写景，凄清的气氛比组诗第一首更浓，但还是淡淡写来，不动激情。第五六句：翻手覆手不可期，一死一生交道绝。感慨世上交情淡薄，不易信赖。杜甫《贫交行》：翻手为云覆手雨，纷纷轻薄何须数。君不见管鲍贫时交，此道今人弃如土。《史记汲郑列传赞》：一死一生，乃知交情。为诗意的出处。第七八句：湖水无端浸白云，故人书断孤鸿没。写得细微含蓄。从凄清、孤寂的处境中引起对友谊的渴求，首先感到的是世上真挚友谊的难得这种情境又使作者更感到少数志同道合的故人的友谊的可贵，但这些故人又远隔他乡，不但无法相对倾谈，而且连代为传书的鸿雁的影子都看不到。四句中包含着复杂的思想感情的转折起伏，却写得若断若续，脉络不露，使人只能于言外得之湖水浸白云，插以无端二字，便是埋怨它只浸云影而不能照出传书的鸿影，诗句就由写景化为抒情，做到寓情于景。前诗写怀，归于轻视物质上的困难，归于洒脱，兼具理趣和深情这首诗写怀，归于重视别离中的友谊，归于绵邈，兼具理趣和深情。 　　创作背景 　　这组诗，翁方纲校刊的《山谷诗全集》据旧本收在《外集补遗》中，下注熙宁八年（指1075年）北京作。公元1075年，作者三十一岁，宋代的北京即今河北大名，当时作者在那里任国子监教授。

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