苏轼最有名的十首诗书李世南所画秋景二首原文赏析（wenhz.com）

苏轼最有名的十首诗书李世南所画秋景二首原文赏析

　　苏轼最有名的十首诗书李世南所画秋景二首原文赏析　　书李世南所画秋景二首　　宋代：苏轼　　野水参差落涨痕，疏林欹倒出霜根。　　扁舟一棹归何处？家在江南黄叶村。　　人间斤斧日创夷，谁见龙蛇百尺姿。　　不是溪山成独往，何人解作挂猿枝。　　译文　　曲折的水岸边露出旧日水涨淹没时留下的河床痕迹，稀疏的林木倾倒在地，露出如霜般白的树根。　　一叶扁舟飞快地划着桨，它将要飘去哪里呢？应该是回到江南的黄叶村。　　人们利用斧头常年不息地砍伐山上的树木，再也难见那龙蛇般蜿蜒的百尺身姿。　　如果不是这里山险滩急，少人来往，树一旦被砍，就没有人知道，这原是猿猴栖息的树枝。　　注释　　李世南：字唐臣，安肃（今河北徐水）人，工画山水。　　落涨痕：涨水后水落留下的痕迹。　　欹倒：倾倒。　　扁舟：一本作浩歌。棹：形状如桨的划船用具。　　创：砍掉。夷：削平。指对于林木的伤害。　　成：一本作会。　　鉴赏　　诗题名其画为秋景，有的记载称这幅画为秋景平远，或作秋山林木平远。综合各种称谓来看，秋景是对这幅画的内容总的概括，而具体呈现秋景的则是山水及林木，所谓平远即是指画中辽阔的水面景象。　　第一首题咏诗的着眼处在于水面及其近岸的林木，从而呈现出一片清疏旷远之景。　　诗中写的画景是一幅水乡秋色，或可称作水乡秋意。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把野水和三四两句联系来看，画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。参差是不整齐之意，这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落，岸边突出许多干地，同时水也停留在一些曲折处，于是水岸边呈现出参差之状，夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以落涨痕，表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。疏林点明秋景，与末句黄叶村前后相应，构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象，而疏林既别于木叶尽脱，更不同于枝叶浓密，只能是袅袅秋风中的树林。疏林下接以欹倒，使形象丰富多姿，更富画意。出霜根生于落涨痕，涨痕退落后霜根露出，一落一出，上下相应。落涨痕与出霜根，在疏林的映照下，具有浓厚的深秋意味。　　三四两句，再在展向远方的画笔疏淡处着眼，逗出人情。这两句展现的画面是，一舟棹向远方，尽处林木数点。面对这令人心神旷远的自然境界，于是诗人问道：那条小舟一桨一桨地划向何处啊？应是归去江南的黄叶村吧！诗人发挥自己的想象，于景物中融入人情，如同幕后隐语，启示读者，赋予画幅以悠然无尽的情味。　　组诗第二首着眼于溪山林木，此诗后二句说：不是溪山成独往，何人解作挂猿枝，可知这幅画内是有山的，是位于近处。这里树木龙蛇般蜿蜒屈曲的枝干同臆想中江南的黄叶村、有猿猴在其林间栖息的险山急滩融为一体，拓展了画面，赋予画面以悠然无尽的情味，在景物中融进人情，引发读者情思。　　七绝的写法，一般是前二句叙写事物，后二句抒发情思。第一首诗虽全章在题咏秋景画，仍于前二句着重以浓笔勾勒景物，给人以亲切的时节风物之感。后二句在用淡墨略加点染之际，凭虚发挥想象，表现出人的情感，画景之外，情调悠扬，极耐人寻味。这两首诗化实为虚、虚实相映，将眼前的溪水、扁舟、树木枝干同想象中的景物融为一体，拓展了画面内涵，情味深长。苏轼才气横溢，情调高远，其诗善于驰骋神思，翻空出奇。其题风景画诗无论长篇短章，都能不停滞于物象，常从生活联想中蔚发奇思，丰富了画的意趣，给读者以美的享受。　　创作背景　　这两首诗作于宋哲宗元祐三年（1088年）前后，当时苏轼任翰林学士，与宣德郎李世南同在汴京。李世南善画，作秋景平远图，诗人为其画题了二首七绝。一说题了三首，今存者二首。

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