关于秋天的诗句古诗浣溪沙波面铜花冷不收原文赏析（wenhz.com）

关于秋天的诗句古诗浣溪沙波面铜花冷不收原文赏析

　　关于秋天的诗句古诗浣溪沙波面铜花冷不收原文赏析　　浣溪沙波面铜花冷不收　　宋代：吴文英　　波面铜花冷不收。玉人垂钓理纤钩。月明池阁夜来秋。　　江燕话归成晓别，水花红减似春休。西风梧井叶先愁。　　译文　　水波清澈的西湖像一面菱花铜镜，好像谁将它丢在冷夜里不来收拔，哪位美人理出钓竿，将一弯纤细的月钩垂钓在湖中，月色澄明映池阁，夜来池阁秋风冷。　　当年像双燕呢喃话归，清晨时劳燕分飞，各自西东，仿佛随着春意终结，水面上莲荷凋谢了艳红。瑟瑟西风吹过天井的梧桐，最感到悲愁的叶子先自飘零。　　注释　　浣溪沙（hunxsh）：浣溪沙，唐玄宗时教坊名，后用为词调。一作纱。有杂言、齐言二体。　　铜花：铜镜。比喻水波清澈如镜。古代铜镜刻有花纹，故称铜花。　　纤钩：新月影，如钩，弯细的月影，约农历初二、三时的月亮。冷来秋：指比秋天还冷　　水花红：水边红蓼（lio），也叫水蓼，茎叶呈红色。晓：清晨时分。　　水花：荷花。春休：春天结束。　　梧井：井，即露井，无盖井。叶先愁：树叶先凋谢。梧井，取前《解连环》（暮檐凉薄）叹梧桐未秋，露井先觉词意，因梧桐落叶最早，由其叶落，即知秋至。　　赏析二　　此词乃是借写西湖秋夜之景，以此来怀念旧人之作，全词造境清奇，情意深永。　　上片寓情于景，绘出西湖秋夜清冷凄寂之景，奇幻优美。当时波平如镜，月影在水，而词人只觉得梧桐叶落，一派秋意，生动描绘了一幅清冷寂寥的秋景图。冷不收是词人的刻意之言，说铜镜被遗落在凄冷的夜晚没有人收。陈洵在《海绡说词》里说：玉人垂钓理纤钩是下句倒影，非谓真有一玉人垂钓也。玉人垂钓理纤钩营造了一个虚幻美丽的景象，写词人看见月亮倒映在湖水中，湖面竟然出现了一位玉人。这位玉人就是传说中的月宫美人嫦娥。月亮是真实的景物，而湖面的玉人是虚假的，这一真一假巧妙地融合在一起，显示出词人的想象力非常丰富，而且具有人情味。最后一句说池阁月夜冷寂方知已经人秋。月明池阁，点明词人身在池阁，欣赏月明西湖之景，而夜来秋写出词人在池阁上辗转难眠，只感到阵阵秋风袭来，分外奇寒，暗喻内心的凄凉。　　下片回首当年与情人离别的情景，以西风井边梧桐落叶的萧瑟景色渲染悲凉气氛。　　词人与情人在拂晓告别，看见湖水上的红莲都凋谢了，瑟瑟的西风吹得梧桐叶纷纷掉落。词人取江燕、水花的意象，描绘了一个劳燕分飞，花自飘零人自悲的凄惨景象。水花红减描写了西湖水面上娇艳的荷花凋败的景象，词人感叹时光的流逝，暗含对情人的相思之情。最后一句写景，却不仅仅是写景，景中见情，将词人悲切的心情刻画得入木三分。西风句是指西风吹拂梧桐，树叶瑟瑟抖动，如同悲秋，暗寓词人对飘零身世的深深感慨。　　全词意境朦胧而清奇，情深而意重。　　鉴赏　　浣溪沙，唐教坊曲名，后用为词调。沙或作纱。相传是由西施浣纱的故事得名。又名《小庭花》、《玩丹砂》、《怨啼鹃》、《浣纱溪》、《掩萧斋》、《清和风》、《换追风》、《最多宜》、《杨柳陌》、《试香罗》、《满院春》、《广寒枝》、《庆双椿》、《醉木犀》、《锦缠头》、《霜菊黄》、《频载酒》、《减字浣溪沙》。此调有平仄两体，平韵见唐词，仄韵始自李煜。《金奁集》入黄钟宫，《张子野词》入中吕宫。双调，四十二字，上片三句三平韵，下片三句两平韵，过片多用对偶。　　上片波面三句写景。言园内水池中波光微漾，看上去恰似铜镜上的花纹一样。然而深秋月夜池水阴冷沁人肌肤，因此不敢伸手去收拾整理这面铜镜。池边耸立着的石笋在月光中倒影水中，这倒影与月牙之影，好象一位佳人在池边手理丝钩钓鱼消遣一般。清冽的月色下，池塘楼阁显得更加寂静，秋夜的寒气也就显得更为浓重。　　下片江燕三句因秋而兴愁。言词人见到燕儿南归，知秋已更深矣，因此呢喃的燕语，词人听来就象是在与他话别。此是燕归，也是人归也，所以触景生情，陡生愁心。词人又见池中红荷枯萎，恰似春尽时的落花一般，更使他感到时不再来的悲哀。最后见西风扫落梧桐黄叶，更添一重愁心。此非叶愁，实是词人愁老之将至，青春不再重现之愁也。下片全从词人自身之愁而加诸外物：燕、花、叶，使之皆含愁情。　　《海绡说词》云：玉人垂钓理纤钩，是下句倒影。非谓真有一玉人垂钓也。纤钩是月，玉人言风景之佳耳。月明池阁，下句醒出，《解蹀躞》可怜残照西风，半妆楼上，半妆谓残照西风。西子西湖，比兴常例，浅人不察，则谓觉翁晦耳。

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