元代古诗词平湖乐采菱人语隔秋烟原文译文注释以及赏（wenhz.com）

元代古诗词平湖乐采菱人语隔秋烟原文译文注释以及赏

　　元代古诗词平湖乐采菱人语隔秋烟原文译文注释以及赏析　　平湖乐采菱人语隔秋烟　　元代：王恽　　采菱人语隔秋烟，波静如横练。　　入手风光莫流转，共留连，画船一笑春风面。　　江山信美，终非吾土，问何日是归年？　　译文　　透过清秋的薄雾，传来了采菱姑娘的笑语。　　湖面风平浪静，像白色的素绢平铺。　　到手的美好风光可别虚负，我在湖上久久留恋，不肯离去。　　相交而过的画船上，佳人对我嫣然一笑，是那样的娇妩。　　江山确实美如画图，可惜毕竟不是我的家乡，不知什么时候才能回到故土？　　注释　　练：白色的绢绸。　　入手：到来。　　留连：留恋而徘徊不去。　　信美：确实美。　　鉴赏　　乐府诗中有《江南弄》、《采莲曲》等，表现江南水乡的特有风情。早期的散曲文人多以《小桃红》的曲牌，将乐府的这种风调移植入曲中，曲牌也因而有《平湖乐》的别名。　　秋天是菱角莲蓬的收获季节，水乡姑娘们荡着莲舟，来到湖塘之上，一边劳作，一边笑语喧哗。这种景象本身就充溢着生活之美。妙在作品将它放在秋烟也即清秋的晨雾中表现，作为隐隐约约的远景，这种朦胧美令人心旌动荡。诗人自己也荡舟于湖上，风平波静，水面如摇曳的一块白绢。波静如横练，既有平的形感，又有白的色感，更有软的质感，这是作者置身的近景。隔秋烟的朦胧与横练的明晰形成一重对照，人语与波静又形成一重对照，从而使短短的两句景语中，蕴涵了丰富的诗情画意。　　入手风光莫流转，语本杜甫《曲江》的诗句：传语风光共流转，暂时相赏莫相违。流转即迁延变化之意。这是诗人面对湖上美景的感想，何况此时他的小船已经穿过了秋烟，同采菱的姑娘们打了照面。后者对他投以嫣然一笑，更足令诗人销魂。共留连是巧妙的斡旋，它既是对入手风光感想的延续，又是作者相逢画船的实情写照。江南水乡风物明媚，人情旖旎，诗人陶醉其间是可以想象的。　　岂料结尾笔锋陡然一转，悲从中生。诗人借用王粲《登楼赋》虽信美而非吾土兮，曾何足以少留的名句，引出了自己油然而生的慨叹：问何日是归年。何日是归年是杜甫《绝句二首》中的成句，可见这种乡愁在诗人心底中蓄藏已非一日。从客方的美景中意识到终非吾土，从极度的快意中涌现出归期杳渺的惆怅，就特别令人悲怆。这种大起大落的手笔，具有动魄惊心的效果。　　《平湖乐》（即《小桃红》）格多律句，故清人朱彝尊《词综》即将此曲收入为词。由宋词一路衍化而来的那部分曲，确曾存在亦词亦曲、词以文（而）言，曲以声（而）言（刘熙载《艺概》）的一体二名的情形。但混淆的产生，主要还是缘于早期文人以词笔为散曲的创作倾向。该篇末句问为衬字，可知作者是将它认同为曲的。

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