赞美秋天的诗句满庭芳碧水惊秋原文赏析
赞美秋天的诗句满庭芳碧水惊秋原文赏析 满庭芳碧水惊秋 宋代：秦观 碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。洞房人静，斜月照徘徊。又是重阳近也，几处处，砧杵声催。西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。 伤怀。增怅望，新欢易失，往事难猜。问篱边黄菊，知为谁开。谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回。凭阑久，金波渐转，白露点苍苔。 译文 碧清的水面放出冷冷的秋光使人心惊，黄云在暮色中凝聚，台阶上到处是零乱破败的落叶。室内悄无人声，月光斜斜地照进来，照着他独自徘徊。又一个重阳节临近了，到处是催人的砧杵声。西窗下，开门风动竹，疑是故人来。 宦海的风波，使人与人之间的情感变得非常脆弱而仕途上的是非往往是无事生非，谁又能说得清楚。问问篱边的黄菊，不知是为谁而开？不要随便说什么愁总是跟酒在一起，酒能留住愁其实，酒还没有醒，愁就已经先回来了。凭栏沉思了很久，月亮渐渐西沉，苍苔上已生出点点白露。 注释 洞房：深邃的内室。 砧杵（zhnch）：古代捣衣工具。砧为捣衣石，杆为捣衣棒。南朝宋谢惠连《捣衣》诗：搁高砧响发，楹长杵声哀。《子夜四时歌秋歌》：佳人理寒服，万结砧杵劳。 西窗三句：西窗，唐代诗人李商隐《夜雨寄北》诗：何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。疑是故人来，唐代诗人李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》诗：开门复动竹，疑是故人来。 问篱边二句：思念故乡。语本晋陶渊明《饮酒》诗之五：采菊东篱下，悠然见南山。唐杜甫《秋兴八首》：丛菊两开他日泪，扁舟一系故园心。 殢酒（t）：病酒，为酒所困。此为以酒浇愁之意。作者《梦扬州》词云：滞酒困花，十载因谁淹留。 金波二句：金波，月光。《汉书礼乐志》：月穆穆以金波。 赏析 此词融情入景，以景语始，以景语终，在层层铺叙、描写中表达了伤离怀旧的心绪。明董其冒《评注便读草堂诗馀》谓此词：因观景物而思故人，伤往事且词调洒落，托意高远，佳制也。开头三句：碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶。一片碧水放出了冷光，寒气袭人，不觉惊叹时序变迁之速又有几片黄云在逐渐凝聚，掩没了微弱的阳光，大地呈现出苍茫的暮色，台阶上堆积着零乱的黄叶。浓重的衰飒气氛，烘托出词人此时此地的心境。惊、凝二字集中地表现出词人对一片萧瑟景象的主观感受，加重了所写景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情。黄云一句，语本于李义山诗秋风动地黄云暮，而着一凝字，就比原句显得沉着有力。洞房人静，斜月照徘徊。人静，而词人不静，他心思潮涌，在斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。又是重阳近也，几处处、砧杵声催。这几句不是泛泛地点明时序，而蕴蓄着很深的感慨。九月，正是授衣的秋日。飘泊异乡，秋天日暮听到砧杵声时，很自然地会起故园之思，而对于接连遭受政治排斥的词人来说，当这种声音清晰地传入他的耳鼓时，他心中涌起无限的悲凉：时光在一年一年地消失，而苦恨何时能休！又是二字尤极委婉之致催字，写尽哀痛之切。西窗下，风摇翠竹，疑是故人来。在写景中透露出怀人的情思，是全词的主旨所在。这几句是从唐人李益诗句开门风动竹，疑是故人来化出，易动为摇，写出了竹影扶疏的风神，同时也反映出对故人的情意。 伤怀！增怅望，新欢易失，往事难猜几句紧承上片结句，婉转地表达出在遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪。宋哲宗绍圣初年，章惇等人执政，以苏轼等为核心的所谓元祐党人，横遭贬斥。险恶的政治风浪，冲散了的友好亲朋，这中间是没有什么是非曲直可言的。人情反复，世态炎凉，在贬谪中不会有什么新欢，即使有，也会很快失去生平故旧，或存或亡，即使存者，也天各一方，对于往事还能想些什么呢？只有怅惘而已。新欢易失，往事难猜两语浓缩了词人的千愁万恨，低回欲绝，不失婉约词风。 菊花，是秋天的花，它的盛开，表明了时序已到了深秋。问篱边黄菊，知为谁开？忽然向花发问，此问虽奇，但亦有本依，唐人《惜花》诗说：春光冉冉归何处？更向尊前把一杯。尽日问花花不语，为谁零落为谁开？大概是最早的开了问花之风。秦少游的老师苏东坡，在《吉祥寺花将落而述古不至》一诗里说：今岁东风巧剪裁，含情只待使君来。对花无信花应恨，直恐明年便不开。足见在诗人眼中花是有感情的，它可以专为某人而开。东坡又在《述古闻之明日即至坐上复用前韵同赋》诗里说：太守问花花有语，为君零落为君开。不仅问了花，而且花还作了回答。秦少游把问春花改为问秋菊，不止是为了表明时令，和下边几句联系来看，它还有更深刻的意义。谩道愁须殢酒，酒未醒、愁已先回是一句久经苦难的词人的肺腑之言，中间蕴蓄着词人的无限辛酸。这几句和上边两句初看似乎没有什么联系，实际上是紧密相连。从词人的发问语气里可以判断出他已无心赏花，无心把盏，因为即使吃醉了酒，也解不了愁，酒未醒，愁已先回。就这样，把黄花与酒以及解愁与否联系起来，感情跌宕，喷涌而出，步步进逼，最后说出一句最深挚、最动情的话：酒敌不过愁。这样的回肠荡气的词境，在婉约词人中很少能够达到。 歇拍三句凭栏久，金波渐转，白露点苍苔，以景语作结，回旋不尽，产生出很强的艺术感染力。 全词上片怀旧，以景语开篇，下片伤离，以景语结情，景语情语，丽雅工致，情韵兼胜层层铺叙，步步迫近，委曲婉转，凄切动人。从此词可以看出：少游词以情韵兼胜而为世人传诵。他的情韵兼胜的艺术风格是在景物描写中展现的。少游的词作，写景而情在其中，一切景语皆情语，善于融情入景，既显豁，又含蓄，显示出不凡的艺术功力。这首《满庭芳》，即鲜明地体现了秦词的艺术特色。 鉴赏 全词上片怀旧，以景语开篇。 碧水惊秋，黄云凝暮，败叶零乱空阶，一片碧水放出了冷光，寒气袭人，不觉惊叹时序变迁之速又有几片黄云逐渐凝聚，掩没了微弱的阳光，大地呈现出苍茫的暮色，台阶上堆积着零乱的黄叶。浓重的衰飒气氛，烘托出词人此时此地的心境。惊、凝二字集中地表现出词人对一片萧瑟景象的主观感受，加重了所写景物的感情色彩，反映出他的凄苦心情。黄云一句。语本于李义山诗秋风动地黄云暮，而着一凝字，就比原句显得沉着有力。 洞房人静，斜月照徘徊，人静，而词人不静，他心思潮涌，斜月照耀之下，徘徊不定，陷入了沉思之中。 又是重阳近也，几处处、砧杵声催，这几句不是泛泛地点明时序，而蕴蓄着很深的感慨。九月，正是授衣的秋日。飘泊异乡，秋天日暮听到砧杵声时，很自然地会起故园之思，而对于接连遭受政治排斥的词人来说，当这种声音清晰地传人他的耳鼓时，他心中涌起无限的悲凉：时光一年一年地消失，而苦恨何时能休！又是二字尤极委婉之至催字，写尽哀痛之切。 西窗下，风摇翠竹，疑是故人来写景中透露出怀人的情思，是全词的主旨所在。这几句是从唐人李益诗句开门风动竹，疑是故人来化出，易动为摇，写出了竹影扶疏的神韵，同时也反映出对故人的情意。 下片伤离，以景语结情，景语情语，丽雅工致，情韵兼胜层层铺叙，步步迫近。委曲婉转，凄切动人。 伤怀！增怅望，新欢易失，往事难猜几句紧承上片结句，婉转地表达出遭贬谪以后的生活历程和伤离怀旧的情绪。宋哲宗绍圣初年，以苏轼等为核词心的所谓元事占党人横遭贬斥。险恶的政治风浪，冲散了好友亲朋，这中间是没有二什么是非曲直可言的。人情反复，世态炎凉，贬谪中不会有什么新欢，即使有，也会很快失去生平故旧，或存或亡，即使存者，也天各一方，对于往事还能想些什么呢？只嚣有怅惘而已。 新欢易失，往事难猜两语浓缩了词人的千愁万恨，低回欲绝，不失婉言约词风。 问篱边黄菊，知为谁开？提到菊花，表明了时序已到了深秋。 谩道愁须碲酒，今酒未醒、愁已先回。是一句久经苦难的词人的肺腑之言，中间蕴蓄着词人的无限辛酸。集这几句和上边两句初看似乎没有什么联系，实际上紧密相连。从词人的发问语气里可以判断出他已无心赏花，无心把盏，因为即使吃醉了酒，也解不了愁，酒未醒，愁已先回。就这样，把黄花与酒以及解愁与否联系起来，感情跌宕，喷涌而出，步步进逼，最后说出一句最深挚、最动情的话：酒敌不过愁。 凭栏久，金波渐转，白露点苍苔，以景语作结，回旋不尽，产生出很强的艺术感染力。少游的词作，写景而情在其中，一切景语皆情语，善于融情人景，既显豁，又含耩蓄，显示出不凡的艺术功力。 创作背景 秦观为官时期因政治上倾向于旧党，被目为元祐党人，绍圣后贬谪。此词一说为他被流放因思恋故国所作，另一说为他晚年谪居后而做。古诗、惊秋、碧水、诗句、赏析、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。