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王安石的诗北陂杏花原文译文注释赏析以及创作背景

  王安石的诗北陂杏花原文译文注释赏析以及创作背景   北陂杏花   宋代:王安石   一陂春水绕花身,花影妖娆各占春。   纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。   译文   一池春水多情地护绕着杏林,嫣红的杏花和绿水中妖娆的花影相映成趣,各以其风姿平分着春色。   即使被无情的东风吹落,飘飘似雪,也胜过道路边上的杏花凋零洒落路面,任人践踏,碾成尘土。   注释   陂(bi):池塘。   花影:花枝在水中的倒影。   纵:即使。   绝胜:远远胜过。   南陌:指道路边上。   鉴赏   这首诗一二句写出了北陂杏花的娇媚之美,后两句表现了杏花高洁的品性之美,作者寄情于物,体现出王安石刚强耿介的个性和孤芳自赏的人生追求。   这首绝句写于王安石贬居江宁之后,是他晚年心境的写照。王安石是宰相中的读书人,到晚年,他的绝句尤好。曾有人言,唐代以后无诗,此论太极端了点。王安石晚年的绝句有不少是直追唐人的,在议论入诗上,他的议论与描叙结合得很紧,而且议论不浅白直切,而是含蕴有味。   一陂春水绕花身,花影妖娆各占春。这两句写景状物,描绘杏花临水照影之娇媚。首句点明杏花所处地理位置。陂,此处是指池塘。一池碧绿的春水环绕着杏树,预示着勃发的生机。绕字用得精巧,既写陂水曲折蜿蜒之流势,又写水花之相依相亲。王安石爱用绕字摹写山形水势,如他《江上》一诗中说:青山缭绕疑无路,忽见千帆隐映来。在《书湖阴先生壁》(其一)中写到:一水护田将绿绕,两山排闼送青来。又在《钟山即事》中说涧水无声绕竹流,有清婉、柔媚、幽静之感。   花影妖娆各占春从花与影两个方面写杏花的绰约风姿。满树繁花竞相开放,满池花影摇曳迷离。妖娆二字本用于写人,这里移用于杏花,展现了杏花争奇斗妍的照人光彩。一个各字,表明在诗人眼中,花与影一样地美艳、多情,一样令人流连忘返、沉迷自失。宋人许顗《彦周诗话》说:荆公爱看水中影,此亦性所好,如秋水泻明河,迢迢藕花底,又《桃花诗》云:晴沟涨春渌周遭,俯视红影移鱼舠,皆观其影。王安石写花善于从本体和投影两方面着手,如此刻画,虚实相生:一方面使景物更具立体的美,另一方面也透露出诗人的审美趣味,即对虚静恬淡之美的情有独钟。   纵被春风吹作雪,绝胜南陌碾成尘。这两句议论抒情,褒扬北陂杏花品性之美。   这两句对偶精工,如陈衍《宋诗精华录》说:荆公绝句,多对语甚工者,似是作律诗未就化成截句(绝句)。这两句托物言志,耐人玩味。东风吹作雪,这一笔淋漓地描绘出风吹杏树,落英缤纷,似漫天飞雪,而随波逐流的凄美景象,比喻生动,浮想联翩。即便是春风轻拂,娇媚的花儿也不堪吹折,它凋谢了,零落了,这本是让人黯然神伤的。但诗人却偏说它胜过南陌杏花,矜持与自足之意溢于言表。这一对比启人深思:南陌在此诗中与北陂相对立,这两个背景意象包含着一种空间的隐喻。若说清幽静谧的北陂是远离浮世喧嚣的隐逸之所,则南陌正是熙来攘往、物欲横陈的名利之场。   南陌繁华,北陂僻静南陌热闹,北陂空寂北陂杏花即使零落了,尚可在一泓清波中保持素洁而南陌的杏花要么历尽亵玩、任人攀折要么凋零路面、任人践踏,碾成尘土,满身污秽。若说这南陌杏花是邀功请赏、党同伐异的得势权臣的影射,则北陂杏花是诗人刚强耿介、孤芳自赏的自我人格的象征。王安石从1070年(熙宁三年)到1076年(熙宁九年),两次拜相,又两次罢相,最后退居江宁,寄情于半山。罢相之后,他虽被迫退出政治舞台,但仍然坚持自己原有的改革信念与立场,积极倡言天命不足畏,人言不足恤,祖宗之法不足守。一纵,一绝,呼应紧密,激浊扬清,掷地有声地表明他的政治立场与人生操守。   绝句由于篇幅短小,很忌一气直下,没有波折。这首诗句句写临水杏花,第二句承第一句第三、四句承第二句,却宕开一层,以纵被领句,用绝胜作呼应,便使全诗跌宕有致,富于曲折变化。这样布局,有直写,有侧写,有描绘,有议论,诗人自己爱好高洁的品格也就贯注其中了。
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