李清照的诗浣溪沙小院闲窗春色深原文译文注释以及赏
李清照的诗浣溪沙小院闲窗春色深原文译文注释以及赏析 浣溪沙小院闲窗春色深 宋代：李清照 小院闲窗春已深，重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。（春已深一作：春色深） 远岫出云催薄暮，细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。 译文 小院掩映在春色深深的绿树繁花中，楼上小窗闲掩，层层厚重的门帘没有卷起，幽暗的闺房中显得暗影沉沉。独自靠着栏杆，愁情无人可以诉说，只好心不在焉地拨弄着琴弦。 云虽无心，却催得暮色早降微风吹雨，暮色中的轻风吹动着细雨，拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受，真让人伤景。 注释 浣溪沙：唐教坊曲名，因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名，后用作词牌名，又名浣溪纱小庭花等。春景：《草堂诗余》（杨金本无题）等题作春景。 闲窗：雕花和护栏的窗子。闲，阑也。闲窗，一般用作幽闲之意。已字有些版本作色字。 重帘：层层帘幕。沉沉：指闺房幽暗，意指深邃。 理：拨弄。瑶琴：饰玉的琴，即玉琴。也作为琴的美称，泛指古琴。 远岫：远山。岫：山峰。薄暮：日将落日薄暮，意指黄昏。 轻阴：暗淡的轻云。 梨花句：意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时，而它的凋落使人为之格外伤感，甚至难以禁受。难禁：难以阻止。 赏析二 这是一首惜春词，写身处闺阁的女主人公面对即将逝去的春色，无聊地拨弄着瑶琴，看远处云岫，听轻风细雨，觉梨花欲谢，不胜惋惜。全词上片主要描写环境，下片着重刻划景物，通过从室内到室外的景物描写，用情景交融的艺术手法，含蓄蕴藉的笔致，写出女主人公伤春怀人的悒怅情怀，表现了女主人公孑然独处的凄寂心境。 词的上片主要描写环境，下片着重刻划景物。 小院闲窗春已深中的小院点明词中女主人公所在之地。这小院荫蔽在春色已深、绿树繁花中，天快黑了，楼上窗子一直闲掩着。庭院中未见人来往，窗棂间没有燕穿帘，显得寥廓落漠，真可谓深闺似海！重帘未卷影沉沉写少女身处这深院之中，感到孤零岑寂、凄苦难言，一任帘幕低垂因是重帘，室内光线暗淡。沉沉，是形容室内深邃。这里影沉沉不是说夕阳投影拉得很长很长，而是说室内阴暗，更觉黑黝黝的。这两句中的小院闲窗和重帘未卷，一是从外面看出的实景，一是就内面见到的现状，并非两处，只是一个地方的互文。通过环境描绘，女主人公因春意阑珊、幽闺深邃而产生的孤寂和愁苦统统突现了出来。 在这枯寂愁闷时，将是怎样破岑寂、遣愁怀的呢？信步走向楼前，凭楼远眺，希望在开阔的自然景象中寻求一些慰藉。然而却只见白云催暮，风雨弄阴天色转暗，夜暮将临，几乎同自己的阴沉郁闷的心情一样，反而增添苦恼，烦闷起来。她开始站在那里发愣，接着坐下来弹起琴来：倚楼无语理瑶琴。这句就是与她无可奈何时希图摆脱心情苦恼、烦躁不堪的一种下意识动作。事实上词中女主人并非有意练琴，只不过是借以破除孤寂，诉说愁怀。所以不像毛熙震《后庭花》中的少女倚栏无语摇轻扇那样轻松明快，自不及冯延巳（一作欧阳修）《蝶恋花》中的女友泪眼倚楼频独语那样凄楚。尽管这样，但她的闲愁郁闷终于没有被琴声驱走，精神枷锁，无法解脱。倚楼无语形象地写出了那由愁苦郁积进而陷于神魂无措的精神状态。无语二字更深切地表达了她的苦涩难言的心情。 过片两个对句，与前段结语紧密联系，是她在楼前所见的实景，从正面揭示愁思之由：远岫出云催薄暮为远景。这句是说地面水气，入夜遇冷而成云雾，笼罩峰峦，白天经太阳蒸发，逐渐消散，峰峦再现。而山穴中云气，日照困难，要到日将落时才冉冉升起。陶渊明《归去来辞》云：云无心以出岫。鸟倦飞而知还就是写傍晚景象，故云催薄暮。薄暮，日将落时之谓。细风吹雨弄轻阴为近景，是说傍晚时分，天色渐暗，暮霭沉沉，而微风吹拂，雨花飞溅，好似与轻阴相戏弄，故云弄轻阴。 前句中着一催字，加速了夜暮降临后句中用一弄字，使轻阴转浓，融成一片，天色变黑。既生动，又形象，无异于在愁人心上加盖了一层厚厚的阴影，愁怀难遣，自不待言。 最后一句梨花欲谢恐难禁是承春色深而来，按节候与梨花落后清明（晏殊《破阵子》中语）相合。因此以梨花欲谢总括环境和景色，以恐难禁概述落漠和愁苦。词中女主人愁思之由，至此道出。出于它，才将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合起来，使由惜春引起难以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接触的具体形象。 赏析 小、闲、深，正是空闺写照。而春色深浓，未许泄漏，故重帘不卷，一任暗影沉沉。春情躁动，更不能形之言语，只可托之瑶琴矣！ 深字是上片之眼。闺深、春深、情深，倚楼无语，说三藏七，此时无声胜有声，蕴藉未吐之深情，更具有无限的韵味。 下片宕天，由室内而室外。远岫出云见陶渊明《归去来辞》：云无心以出岫，鸟倦飞而知还。云出云归，时光亦随之荏苒而逝，不觉晚景催逼。夜来更兼细风吹雨，轻阴漠漠，弄既指风雨之弄轻阴，还指此时、此境中，词人乍喜还愁的情感波动。结末仍结穴在风雨摧花，欲谢难禁的忧思上。 历代诗评家评此词雅练，淡语中致语（沈际飞本《草堂诗馀》）。写闺中春怨，以不语语之，又借无心之云，细风、疏雨、微阴淡化，雅化，微微逗露。这种婉曲、蕴藉的传情方式，是符合传统诗歌的审美情趣的。 创作背景 从版本方面考察，这首小令曾被误作欧阳修、周邦彦词，或不著撰人姓名。《草堂诗余》《古今诗余醉》等均题李清照作，应以此为据。这首词从风格上看，当作于李清照前期。暮春时节，词人情绪无聊，遂借诸小词，一抒胸中郁闷。古诗、李清照、浣溪沙、小院、译文、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。