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李清照的诗浣溪沙小院闲窗春色深原文译文注释以及赏

  李清照的诗浣溪沙小院闲窗春色深原文译文注释以及赏析   浣溪沙小院闲窗春色深   宋代:李清照   小院闲窗春已深,重帘未卷影沉沉。倚楼无语理瑶琴。(春已深一作:春色深)   远岫出云催薄暮,细风吹雨弄轻阴。梨花欲谢恐难禁。   译文   小院掩映在春色深深的绿树繁花中,楼上小窗闲掩,层层厚重的门帘没有卷起,幽暗的闺房中显得暗影沉沉。独自靠着栏杆,愁情无人可以诉说,只好心不在焉地拨弄着琴弦。   云虽无心,却催得暮色早降微风吹雨,暮色中的轻风吹动着细雨,拨弄着暗淡的轻云。院子里的梨花即将凋谢恐怕连这斜风细雨都难以承受,真让人伤景。   注释   浣溪沙:唐教坊曲名,因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名,后用作词牌名,又名浣溪纱小庭花等。春景:《草堂诗余》(杨金本无题)等题作春景。   闲窗:雕花和护栏的窗子。闲,阑也。闲窗,一般用作幽闲之意。已字有些版本作色字。   重帘:层层帘幕。沉沉:指闺房幽暗,意指深邃。   理:拨弄。瑶琴:饰玉的琴,即玉琴。也作为琴的美称,泛指古琴。   远岫:远山。岫:山峰。薄暮:日将落日薄暮,意指黄昏。   轻阴:暗淡的轻云。   梨花句:意谓梨花盛开之日正春色浓郁之时,而它的凋落使人为之格外伤感,甚至难以禁受。难禁:难以阻止。   赏析二   这是一首惜春词,写身处闺阁的女主人公面对即将逝去的春色,无聊地拨弄着瑶琴,看远处云岫,听轻风细雨,觉梨花欲谢,不胜惋惜。全词上片主要描写环境,下片着重刻划景物,通过从室内到室外的景物描写,用情景交融的艺术手法,含蓄蕴藉的笔致,写出女主人公伤春怀人的悒怅情怀,表现了女主人公孑然独处的凄寂心境。   词的上片主要描写环境,下片着重刻划景物。   小院闲窗春已深中的小院点明词中女主人公所在之地。这小院荫蔽在春色已深、绿树繁花中,天快黑了,楼上窗子一直闲掩着。庭院中未见人来往,窗棂间没有燕穿帘,显得寥廓落漠,真可谓深闺似海!重帘未卷影沉沉写少女身处这深院之中,感到孤零岑寂、凄苦难言,一任帘幕低垂因是重帘,室内光线暗淡。沉沉,是形容室内深邃。这里影沉沉不是说夕阳投影拉得很长很长,而是说室内阴暗,更觉黑黝黝的。这两句中的小院闲窗和重帘未卷,一是从外面看出的实景,一是就内面见到的现状,并非两处,只是一个地方的互文。通过环境描绘,女主人公因春意阑珊、幽闺深邃而产生的孤寂和愁苦统统突现了出来。   在这枯寂愁闷时,将是怎样破岑寂、遣愁怀的呢?信步走向楼前,凭楼远眺,希望在开阔的自然景象中寻求一些慰藉。然而却只见白云催暮,风雨弄阴天色转暗,夜暮将临,几乎同自己的阴沉郁闷的心情一样,反而增添苦恼,烦闷起来。她开始站在那里发愣,接着坐下来弹起琴来:倚楼无语理瑶琴。这句就是与她无可奈何时希图摆脱心情苦恼、烦躁不堪的一种下意识动作。事实上词中女主人并非有意练琴,只不过是借以破除孤寂,诉说愁怀。所以不像毛熙震《后庭花》中的少女倚栏无语摇轻扇那样轻松明快,自不及冯延巳(一作欧阳修)《蝶恋花》中的女友泪眼倚楼频独语那样凄楚。尽管这样,但她的闲愁郁闷终于没有被琴声驱走,精神枷锁,无法解脱。倚楼无语形象地写出了那由愁苦郁积进而陷于神魂无措的精神状态。无语二字更深切地表达了她的苦涩难言的心情。   过片两个对句,与前段结语紧密联系,是她在楼前所见的实景,从正面揭示愁思之由:远岫出云催薄暮为远景。这句是说地面水气,入夜遇冷而成云雾,笼罩峰峦,白天经太阳蒸发,逐渐消散,峰峦再现。而山穴中云气,日照困难,要到日将落时才冉冉升起。陶渊明《归去来辞》云:云无心以出岫。鸟倦飞而知还就是写傍晚景象,故云催薄暮。薄暮,日将落时之谓。细风吹雨弄轻阴为近景,是说傍晚时分,天色渐暗,暮霭沉沉,而微风吹拂,雨花飞溅,好似与轻阴相戏弄,故云弄轻阴。   前句中着一催字,加速了夜暮降临后句中用一弄字,使轻阴转浓,融成一片,天色变黑。既生动,又形象,无异于在愁人心上加盖了一层厚厚的阴影,愁怀难遣,自不待言。   最后一句梨花欲谢恐难禁是承春色深而来,按节候与梨花落后清明(晏殊《破阵子》中语)相合。因此以梨花欲谢总括环境和景色,以恐难禁概述落漠和愁苦。词中女主人愁思之由,至此道出。出于它,才将细微的景物与幽渺的感情极为巧妙而和谐地结合起来,使由惜春引起难以捕捉的、抽象的愁思就成了可以接触的具体形象。   赏析   小、闲、深,正是空闺写照。而春色深浓,未许泄漏,故重帘不卷,一任暗影沉沉。春情躁动,更不能形之言语,只可托之瑶琴矣!   深字是上片之眼。闺深、春深、情深,倚楼无语,说三藏七,此时无声胜有声,蕴藉未吐之深情,更具有无限的韵味。   下片宕天,由室内而室外。远岫出云见陶渊明《归去来辞》:云无心以出岫,鸟倦飞而知还。云出云归,时光亦随之荏苒而逝,不觉晚景催逼。夜来更兼细风吹雨,轻阴漠漠,弄既指风雨之弄轻阴,还指此时、此境中,词人乍喜还愁的情感波动。结末仍结穴在风雨摧花,欲谢难禁的忧思上。   历代诗评家评此词雅练,淡语中致语(沈际飞本《草堂诗馀》)。写闺中春怨,以不语语之,又借无心之云,细风、疏雨、微阴淡化,雅化,微微逗露。这种婉曲、蕴藉的传情方式,是符合传统诗歌的审美情趣的。   创作背景   从版本方面考察,这首小令曾被误作欧阳修、周邦彦词,或不著撰人姓名。《草堂诗余》《古今诗余醉》等均题李清照作,应以此为据。这首词从风格上看,当作于李清照前期。暮春时节,词人情绪无聊,遂借诸小词,一抒胸中郁闷。
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