李清照的诗临江仙梅原文译文注释以及赏析（wenhz.com）

李清照的诗临江仙梅原文译文注释以及赏析

　　李清照的诗临江仙梅原文译文注释以及赏析　　临江仙梅　　宋代：李清照　　庭院深深深几许，云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好，应是发南枝。　　玉瘦檀轻无限恨，南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知。暖风迟日也，别到杏花肥。　　译文　　庭院深深，不知有多深？云簇疏棂，雾迷高阁，春天总是迟迟不来。玉颜憔悴、芳姿瘦损，但是这番惦念、这番折磨又有谁知道呢？只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节。　　梅花风姿清瘦，南楼的羌笛不要吹奏哀怨的曲调。散发着浓浓的香味的梅花不知道被吹落多少？春日的暖风，别一下就让时间来到杏花盛开的时节了。　　注释　　《临江仙梅》：此首或为李清照效法欧阳修《蝶恋花》所作的数阕《临江仙》之一。　　南枝：向南，亦即朝阳的梅枝。　　玉瘦檀轻：谓梅花姿态清瘦，颜色浅红。檀：原为木名，此处指浅绛色。　　羌管休吹：意谓不要吹奏音调哀怨的笛曲《梅花落》。　　暖风迟日：语出孙光宪《浣溪沙》词：兰沐初休曲槛前，暖风迟日洗头天。迟日：春日，语出杜审言《渡湘江》诗：迟日园林悲昔游，今春花鸟作边愁。　　肥：这里指盛开。　　赏析　　这首词以咏梅为题，用梅花暗喻词人自己，把闺人幽独的离思与韶华易逝的帐悯，极其高华而深至地表现了出来。　　庭院深深深几许起句袭用欧词，一字不改，而又融化不涩，别具意境。这种问鼎名篇的作法，表现了漱玉词人的魄力与艺术上的自信。以设问的口气一连迭用三个深字，能在读者心中唤起了一种院宇深邃，气象雍容的声情效果。迭字用得好，却能形容尽妙，动人于不自觉之中李清照这首《临江仙》一、二两句用得浑成而富有变化。因而避免了袭用成句容易造成的雷同之感。庭院句言其深，云窗句状其高。一纵一横，交相映衬，便将一座贵家池馆的富丽与清幽的气象勾画出来了。云簇疏棂，雾迷高阁，这是何其缥缈清幽、高出尘寰的所在呵。春迟二字语义双关，包蕴甚深，不可草草读过。乍看起来，仿佛是主人公慨叹春光的姗姗来迟。然而这仅是表面的理解。其实，阳春有一序，天地无私，烂漫的春光是不会遗弃这锦屏府第的，这个迟字所反映的意蕴中不只是客观的景物，而且是一种主观的感情。作者是借春光不到的艺术构思来表现春闺思妇的凄黯心绪。它同羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来。等等，可说是同其委婉的手法。　　为谁憔悴损芳姿？更设一问，以跌宕的笔触，补足上文。指出了原来使闺中人赏春无绪、芳姿悴损的，不正是对远人的思念和被爱情的折磨吗？几经铺垫，到此才将一篇题旨揭出来。　　夜来清梦好，应是发南枝，歇拍处点出梅花，承上巨启下之笔，高华中带有一些凄丽的意味。清梦乃是结想而成的南柯相会。远人纵未得归，这梦里的欢娱便也是一分消受了。　　以清词写苦思，倍增凄苦她不是以梅花直接比人，而是把梅花同清梦联系起来，因好梦而溯及梅花，又以应是云云推测之词，加以摇曳，愈觉意折层探，令人回味不尽。漱玉词富于形象之美，尤长于活用比况类形容词。如绿肥红瘦与此处之别到杏花肥等，皆能别出巧思，一新耳目。杏花肥犹言杏花盛开也。然而不用常语而换一肥字，把形容词活用作谓语，就大增其直观的美感。巧而不尖，新而不怪，真能超越凡庸，别开生面。　　此处着一肥字，上与瘦字关合，以梅花之玉瘦，衬红杏之憨肥，益觉鲜明生动。同时两相映带，还点明了时间的跨度。从早梅绽蕊直盼到杏花开遍，二十四番花信风，已吹过十一番了。春光半过，伊人未归，花落花开，只成孤赏。难怪园中的春色，尽作愁痕了。末尾以景结情，骚情雅韵，令人凄然无尽，洵为小令中精品。　　创作背景　　学者陈祖美推断此词的背景和没收录于宋代《乐府雅词》原因：从《临江仙并序》这首同调词的小序可知，李清照明明作了数阕《临江仙》，显然应该包括此首在内。它之所以被怀疑，除了人们时常提到的原因之外，窃以为更主要的原因是曾慥所编《乐府雅词》只收了前一首而未收此首的缘故。

古诗、临江仙、李清照、译文、赏析、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。