李白古诗大全灞陵行送别原文译文注释以及赏析
李白古诗大全灞陵行送别原文译文注释以及赏析 灞陵行送别 唐代：李白 送君灞陵亭，灞水流浩浩。 上有无花之古树，下有伤心之春草。 我向秦人问路歧，云是王粲南登之古道。 古道连绵走西京，紫阙落日浮云生。 正当今夕断肠处，骊歌愁绝不忍听。 译文 送君送到灞陵亭，灞水浩荡似深情。 岸上古树已无鲜花，岸边有伤心的春草，萋萋蓠蓠。 我向当地的秦人问路，他说：这正是当初王粲南去走的古道。 古道的那头逶迤连绵通长安，紫色宫阙上浮云顿生，遮蔽了红日。 正当今夜送君断肠的时候，虽有黄鹂婉婉而啼，此心愁绝，怎么忍心听？ 注释 灞陵亭：古亭名，据考在长安东南三十里处。灞陵，也作霸陵，汉文帝陵寝之地，因有灞水，遂称灞陵。 浩浩：形容水势广大的样子。 王粲：东汉末年著名文学家，建安七子之一，由于其文才出众，被称为七子之冠冕。他曾为避难南下荆州，途中作《七哀诗》，表现战乱之祸害，诗中有南登灞陵岸，回首望长安句。 西京：即唐朝都城长安。 紫阙：紫色的宫殿，此指帝王宫殿。一作紫关。 骊歌：指《骊驹》，《诗经》逸篇名，古代告别时所赋的歌词。《汉书儒林传王式》：谓歌吹诸生曰：歌《骊驹》。颜师古注：服虔曰：逸《诗》篇名也，见《大戴礼》。客欲去歌之。后因以为典，指告别。一作黄鹂。 创作背景 这首送别诗当作于公元743年（唐玄宗天宝二年）前后，此时李白入长安已有一段时日。从诗意看，诗人所送的行者是一位遭受排挤、仕途失意之人，在诗人的寄寓中，有着政治的因素。 鉴赏 长安东南三十里处，原有一条灞水，汉文帝葬在这里，所以称为灞陵。唐代，人们出长安东门相送亲友，常常在这里分手。因此，灞上、灞陵、灞水等，在唐诗里经常是和离别联系在一起的。这些词本身就带有离别的色彩。送君灞陵亭，灞水流浩浩。灞陵、灞水重复出现，烘托出浓郁的离别气氛。写灞水水势流浩浩是实写，但诗人那种惜别的感情，也正如浩浩的灞水。这是赋，而又略带比兴。 上有无花之古树，下有伤心之春草。这两句一笔宕开，大大开拓了诗的意境，不仅展现了灞陵道边的古树春草，而且在写景中透露了朋友临别时不忍分手，上下顾盼、瞩目四周的情态。春草萋萋，会增加离别的惆怅意绪，令诗人伤心不已而古树枯而无花，对于春天似乎没有反映，那种历经沧桑、归于默然的样子，比多情的芳草能引起更深沉的人生感慨。这样，前面四句，由于点到灞陵、古树，在伤离、送别的环境描写中，已经潜伏着怀古的情绪了。于是五六句的出现就显得自然。 我向秦人问路岐，云是王粲南登之古道。王粲，建安（汉献帝年号，公元196220年）时代著名诗人。公元192年（汉献帝初平三年），董卓的部将李傕、郭汜等在长安作乱，他避难荆州，作了著名的《七哀诗》，其中有南登灞陵岸，回首望长安的诗句。这里说朋友南行之途，是当年王粲避乱时走过的古道，不仅暗示了朋友此行的不得意，而且隐括了王粲《七哀诗》中回首望长安的诗意。友人在离开灞陵、长别帝都时，也会像王粲那样，依依不舍地翘首回望。 古道连绵走西京，紫阙落日浮云生。这是回望所见。漫长的古道，世世代代负载过很多前往长安的人，好像古道自身就飞动着直奔西京。然而西京的巍巍宫殿上，太阳快要西沉，浮云升起，景象黯淡。这带有写实的成份，灞上离长安三十里，回望长安，暮霭笼罩着宫阙的景象是常见的。但在古诗中，落日和浮云联系在一起时，往往有指喻谗邪害公正的寓意。这里便是用落日浮云来象征朝廷中邪佞蔽主，谗毁忠良，透露朋友离京有着令人不愉快的政治原因。 从诗中来看，行者和送行者除了一般的离情别绪之外，还有着对于政局的忧虑。正当今夕断肠处，骊歌愁绝不忍听。骊歌，指逸诗《骊驹》，是一首离别时唱的歌，因此骊歌也就泛指离歌。骊歌之所以愁绝，正因为诗人所感受的，并非单纯的离别，而是由此触发的更深广的愁思。 诗是送别诗，真正明点离别的只有收尾两句，但却始终围绕着送别，诗人抒发的感情也绵长而深厚。这首诗的语言节奏和音调，表现出诗人欲别而不忍别的绵绵情思和内心深处相应的感情旋律。诗以两个较短的五言句开头，但灞水流浩浩的后面三字，却把声音拖长了，仿佛临歧欲别时感情如流水般地不可控制。随着这种流浩浩的情感和语势，以下都是七言长句。三句、四句和六句用了三个之字，一方面造成语气的贯注，一方面又在句中把语势稍稍煞住，不显得过分流走，则又与诗人送别友人而又欲留住友人的那种感情相似。诗的一二句之间，有灞陵和灞水相递连三四句上有无花之古树，下有伤心之春草，由于排比和用字的重叠，既相递连，又显得回荡。五六句和七八句，更是顶针直递而下，这就造成断而复续、回环往复的音情语气，从而体现了别离时内心深处的感情波澜。围绕离别，诗人笔下还展开了广阔的空间和时间：古老的西京，绵绵的古道，紫阙落日的浮云，怀忧去国、曾在灞陵道上留下足迹的前代诗人王粲等等。由于思绪绵绵，向着历史和现实多方面扩展，因而给读者以世事浩茫的感受。 李白的诗，妙在不着纸。像这首诗无论写友情，写朝局，表面上是用文字写出来的，实际上更多地是在语言之外暗示的。诗的风格是飘逸的，但飘逸并不等于飘渺空泛，也不等于清空。其思想内容和艺术形象却又都是丰满的。诗中展现的西京古道、暮霭紫阙、浩浩灞水，以及那无花古树、伤心春草，构成了一幅令读者心神激荡而几乎目不暇接的景象，这和清空飘渺便迥然不同。像这样随手写去，自然流逸，但又有浑厚的气象，充实的内容，是其他诗人所难以企及的。古诗、灞陵、译文、古诗、送别、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。