宋代古诗大全300首贺新郎怀辛幼安用前韵原文赏析
宋代古诗大全300首贺新郎怀辛幼安用前韵原文赏析 贺新郎怀辛幼安用前韵 宋代：陈亮 话杀浑闲说。不成教、齐民也解，为伊为葛。樽酒相逢成二老，却忆去年风雪。新著了、几茎华发。百世寻人犹接踵，叹只今两地三人月。写旧恨，向谁瑟。 男儿何用伤离别。况古来、几番际会，风从云合。千里情亲长晤对，妙体本心次骨。卧百尺、高楼斗绝。天下适安耕且老，看买犁卖剑平家铁。壮士泪，肺肝裂。 创作背景 宋孝宗淳熙十五年（公元1188年）岁末，陈亮顶风冒雪，跋涉数百里，从浙江永康去到江西上饶探访多年不见的好友辛弃疾。别后二人曾作《虞美人》同韵词多首反复赠答。陈亮意犹未尽，不久又用前韵作此词寄怀辛弃疾。据词中却忆去年风雪一语，知作于淳熙十六年。 鉴赏 上片抒写别后相思之情。起句话杀浑闲说！满心而发，肆口而成，盖隐应辛弃疾答词中硬语盘空谁来听？记当时、只有西窗月一语，谓去年相叙虽得极论天下大事，然于此岌岌然以北方为可畏，以南方为可忧，一日不和，则君臣上下朝不能以谋夕（陈亮《戊申再上孝宗皇帝书》）之时，虽有壮怀长策，亦无从施展，说得再多都只是闲说一场罢了。不成教、齐民也解，为伊为葛？紧承前语，补明话杀浑闲说的原因。意谓伊尹、诸葛亮那样的事业，只有在位者才能去做，平民百姓是无法去做的，所以说尽了等于没说。此言亦对辛弃疾寄词中称许陈亮风流酷似，卧龙诸葛一语而发。其时陈亮尚为平民百姓，辛弃疾则久被罢黜，故有此慨叹。恢复之事既不得施行，英雄之人却日趋衰老，思念及此，更增忧惧，故接下乃云：樽酒相逢成二老，却忆去年风雪。新著了、几茎华发。此言复应辛弃疾答词中老大那堪说及我病君来高歌饮，惊散楼头飞雪数语，其中蕴含着深厚而复杂的感情：既有去年风雪中抵掌谈论的欢欣，也有眼前关山阻隔互相思念的痛苦，还有同遭谗沮而早生白发的悲愤。百世句用《庄子齐物论》万世之后而一遇大圣，知其解者，是旦暮遇之也及《战国策齐策三》千里而一士，是比肩而立百世而一圣，若随踵而至也语意，极言相知之难。夫万世遇之尚如旦暮，则百世遇之自如接踵，而知己之人，岂是接踵可得？是以见其难也。 此语言简意赅，复多曲折，然无板滞晦涩之病，表现出运用典故的高超技巧。三人月一语则用李白《月下独酌》举杯邀明月，对影成三人诗句，极言相念之苦。相知如二人者既甚难得，则会少离多自更难堪。此时孤独之感既不能排遣，忧愤之情又无可倾诉，真是度日如年了。写旧恨，向谁瑟即表现此种不胜惆怅的心情。瑟字名词动化，向谁瑟即向谁弹，向谁诉。 换头从离别的愁苦中挣脱出来，转作雄豪豁达之语：男儿何用伤离别？异军特起，换出新意。接下又推进一层：况古来、几番际会，风从云合。壮声英概，跃然纸上。风从云合语出《易乾九五》：水流湿，火就燥，云从龙，风从虎。本喻同类相从，借喻群英共事。意谓古来英雄豪杰皆建功立业，志在四方，故不须以离别为念。上二语亦隐应辛弃疾寄词中佳人重约还轻别至此地行人销骨诸句，用豪言壮语来安尉朋友，更见情深而意切。千里情亲长晤对，妙体本心次骨二句则隐应辛弃疾寄词中正目断、关河路绝一语，谓友人虽远隔千里，而情分亲厚，便即如终日晤对，于我之本心能善于体察，且抉入深微。次骨即至骨。卧百尺高楼斗绝一句插入陈登故事，盛赞故人豪气。斗绝即陡绝，高下悬殊之意。此句亦应辛弃疾寄词中似而今、元龙臭味一语。《三国志陈登传》载：许汜往见陈登（元龙），陈登无主客之意，久不相与语，自上大床卧，使客卧下床。许汜怀忿在心，后来向刘备言及此事，还说陈登无礼。刘备却反驳他：君有国士之名，今天下大乱，帝王失所，望君忧国忘家，有救世之意，而君求田问舍，言无可采，是元龙所讳也，何缘当与君语？如小人，欲卧百尺楼上，卧君于地，何但上下床之间耶！陈亮重提此事，既是对故人的嘉许，也是对此辈的痛斥。天下适安耕且老，看买犁卖剑平家铁二句暗承前语，影射求田问舍事，故作消沉以写其忧愤。意谓如今天下太平，人人安适，自己也打算耕田送老，学《汉书龚遂传》中的渤海郡人，把刀剑卖了，换买锄犁一类平民之家使用的铁器。所谓天下适安，实是天下苟安。陈亮早在《上孝宗皇帝第一书》中即曾指出：臣以为通和者，所以成上下之苟安，而为妄庸两售之地。后在《上孝宗皇帝第三书》中又说：秦桧以和误国，二十余年，而天下之气索然矣。可见此二句感慨极深。卒章壮士泪，肺肝裂！总写满腔悲恨，声情更加激越。陈亮是一个忠肝义胆的人，他在《答吕祖谦书》中说到往常念及国事时或推案大呼，或悲泪填臆，或发上冲冠，或拊常大笑，真乃近乎狂怪，故知此语乃其心潮澎湃之实灵。 刘熙载《艺概》云：陈同父与稼轩为友，其人才相若，词亦相似。辛、陈之词皆有雄深悲壮的特色。但辛词多敛雄心，抗高调，变温婉，成悲凉（周济《宋四家词选目录序论》），故别见沉郁顿挫陈词多慷慨以任气，磊落以使才（《文心雕龙明诗》），故别见激烈恣肆。此词则慷慨中有幽郁之致，苍劲中含凄惋之情，风调更与辛词接近。所以如此，盖因当时处境、心绪皆同，又长歌互答，深受辛词影响，故于伤离恨别之中，自然融入忧国哀时之感，而情生辞发，意到笔随，写同遭谗摈之愤（开篇二句）则慷慨悲凉，写共趋衰老之哀（樽酒三句）则幽暗沉重，写两地相思之苦（百世二句）则缠绵悱恻，写寂寞忧愁之郁（上片歇拍）则凄迷欲绝，写建功立业之志（换头二句）则奔放雄豪，写肝胆相照之情（千里二句）则深厚刻挚，写鄙薄求田问舍（卧百尺句）则激越高昂，写憎恶苟且偷安（天下二句）则情辞冷峻，写报国无门之恨（下片歇拍）则声泪俱下。如此淋淋漓漓，周而复始，一转一深，一深一妙（《艺概》），真似风雨云雷交发而并至，龙蛇虎豹变见而出没（陈亮《甲辰与朱元晦书》），乃愈觉扣人心弦，感人肺腑。其文辞又典丽宏富，平易自然，本之以方言俚语，杂之以街谈巷歌，抟搦义理，劫剥经传，而卒归之曲子之律。（陈亮《与郑景元提干书》）如话杀、新著了、不成教、也解用民间口语，百世寻人用《庄子》、《战国策》，三人月用李白诗，风从云合用《易》，卧百尺高楼用《三国志》，买犁卖剑用《汉书》等等，皆左右逢源，得心应手，复多作疑问、感叹语气，益增曲折摇曳之致，故兼具精警奇肆与蕴藉含蓄之美，极富艺术感染。古诗、宋代、古诗、赏析、新郎、内容来自互联网与用户投稿，仅供学习，如涉侵权，请发邮件到wenhz@foxmail.com，通知删除，敬请谅解。