苏轼的诗词聚星堂雪原文译文注释以及赏析

　　苏轼的诗词聚星堂雪原文译文注释以及赏析 　　聚星堂雪 　　宋代：苏轼 　　窗前暗响鸣枯叶，龙公试手行初雪。 　　映空先集疑有无，作态斜飞正愁绝。 　　众宾起舞风竹乱，老守先醉霜松折。 　　恨无翠袖点横斜，只有微灯照明灭。 　　归来尚喜更鼓永，晨起不待铃索掣。 　　未嫌长夜作衣棱，却怕初阳生眼缬。 　　欲浮大白追余赏，幸有回飙惊落屑。 　　模糊桧顶独多时，历乱瓦沟裁一瞥。 　　汝南先贤有故事，醉翁诗话谁续说。 　　当时号令君听取，白战不许持寸铁。 　　译文 　　前枯叶萧萧作响，是龙公小试身手降落初雪。 　　它们在空中映隐聚集，似有若无，故作姿态斜斜飘飞令人魂消意绝。 　　宾客欢欣起舞如青竹风中摇曳，我这老迈的太守先醉，仿佛霜松摧折。 　　遗憾席前没有佳人装点梅花，只有微灯照空中小雪忽明忽灭。 　　饮罢归来高兴夜还深沉，清早起身等不及吏人把铃索拉扯。 　　长夜未眠并不怕衣上生褶，倒怕耀人眼花的朝阳映雪。 　　想要豪饮乘兴追赏余景，惊喜旋风还吹落点点未化的雪屑。 　　桧树顶上多时见模糊的白色，瓦沟中雪花烂漫才不过一息。 　　汝南先前的贤士曾经有过旧例，醉翁诗话如今由谁来继续？ 　　当时约定的规矩请你听取，徒手战斗不许拿起一寸武器。 　　注释 　　聚星堂：欧阳修任颍州（今安徽阜阳）知州时所建。 　　张龙公：张路斯，颍上人。 　　体物：铺陈描摹事物的形态。 　　公之二子：指欧阳棐，字叔弼欧阳辩，字季默。 　　初行雪：一作行初雪。 　　风竹乱：形容舞姿。 　　老守：苏轼时为颍州知州，故自谓老守。霜松折：形容醉态。 　　翠袖：代指佳人。横斜，指梅。 　　更鼓永：指夜深沉。一作更鼓暗。 　　铃索掣（ch）：宋制，州府衙门有铃阁，吏人掣铃索以报时。 　　作衣棱（lng）：谓衣服上生出折痕。 　　眼缬（xi）：眼花时所见星星点点。 　　浮大白：饮大杯酒。大白，大酒杯。 　　回飙（bio）：旋风。落屑：指雪。 　　模糊：指雪。桧（gu）：树名。 　　历乱：烂漫，此指雪花。瓦沟：瓦楞之间的泄水沟。一瞥（pi）：一注目间，比喻极短促的时间。 　　汝南先贤：指欧阳修，因其曾任颍州知州，晚年复归老于此，故云。 　　醉翁诗话：指《六一诗话》。 　　白战：徒手战，比喻不加形容、不用体物语的白描手法。白战，一作百战。 　　创作背景 　　哲宗元祐六年（1091）八月，苏轼罢去翰林学士承旨兼侍读，出为颍州知州，这首诗作于当年十一月。此诗写作缘起诗序中已说得十分详尽。 　　赏析 　　这首诗在形式上的特点是禁体，即序中说的禁用体物语。所谓禁用体物语，欧阳修的《雪中会客赋诗》的序说：玉、月、梨、梅、练、絮、白、舞、鹅、鹤，银等事，皆请勿用。这并不是作者故意出难题，以便于艰难中特出奇丽。 　　李商隐《对雪》诗说：旋扑珠帘过粉墙，轻于柳絮重于霜。已随江令夸琼树，又入卢家妒玉堂。侵夜可能争桂魄，忍寒应欲试梅妆。关河冻合东西路，肠断斑骓送陆郎。此诗堆砌词藻，多用故事，写出一支雪的谜语，看不出有什么诗意。宋初西昆派诗人学李商隐，就专学这一类。由此可见，禁用体物语，正是要矫正西尾体流弊，使诗歌面向现实，以白描代替藻饰。欧阳修诗中说：脱遗前言笑尘杂，搜索万象窥冥漠。即有力去陈言，注意写实的意思。苏轼此诗，用白描语言，翔画喜爱雪的心情，尤为细腻。 　　起句写窗前枯叶在暗响，再写映空先集，疑有疑无，纯属白描，正是初雪。欲落未落，作态斜飞，使人待之焦急，刻画尤为入神。这不仅把雪写活，而且写出望雪心情。久旱得雪，大家欢喜，众宾起舞，老守先醉，便是这种心情的生动表现。其中，风竹乱是舞姿，霜松折是醉态，但也是雪景。恨无翠袖，即《醉翁亭记》宴酣之乐，非丝非竹的意思。横斜是梅态也是舞姿，亦复语含双关。微灯写宴罢之后，灯光微淡，才能见雪微雪时止时降，故望去若明若灭。纪昀说，此诗体物神妙是不错的。但此诗之妙，主要还在于写出心情。 　　归来卧听更鼓，因更鼓知夜永，由夜永推知雪势（一般说来，雪多落于夜间，苏轼诗即有夜静无风势转严句）未停，所以欢喜。即使冷到衣裳像长了棱，也不以为嫌。人虽就寝，心在雪上，急欲了解雪下了多少，故第二天清晨不待铃索唤醒，而已起床。这时最怕是雪晴初阳出。但事实上只是一场小雪。可是他还想对余雪再赏一下。从桧树顶上到瓦沟，一一注视对疾风吹落下来的余屑也感到惊喜。这就加倍刻画出望雪、喜雪的心情。杜甫说忧国望年丰。雪兆半年，望雪即望丰年。这种心情正是忧国、忧民的表现。欧阳修诗中说：乃知一雪万人喜，这种忧喜是与广大人民一致的。 　　结处收到题目。聚星堂是欧阳修为知州时所建，聚客赋诗咏雪，禁用体物语是以前欧阳修的事。颍水在汝水之南，故说汝南。故事即指咏雪事，白战不许持寸铁，指禁用体物语，白战用作比喻生动形象。 　　把此诗与上面所引的李商隐的诗相比，同为咏雪，而写法与内容迥不相同。李商隐那首诗，尽管词采藻丽，用典雅赡，究其思想，却很贫乏。苏轼洗去铅华，纯用白描，不惟句句是小雪，写出特征，且着重心理刻画，描写入微，写出乐以天下、忧以天下的与万人同忧、同喜的心情，实践了欧阳修讲的搜索万象窥冥漠的主张。清代翁方纲说：诗至宋而益加细密，盖刻抉入里，非唐人所能囿。（《石洲诗话》）苏轼此诗正可为其代表。黄庭坚的夜听疏疏还密密，晓着整整复斜斜（《咏雪呈广平公》），虽亦用白描，但中无寄托，仍近谜语，相较一下，有助赏鉴。

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